书法影响力
若是把所有古代书法家都算上，那没法排。虽然有一种说法叫“苏黄米蔡”，但据说这样的排名也并非完全公正的。
米芾的书法在书法界也算别具一格，多认为以行书、行草的价值最高。他的书法特点就是饱满，笔意挥洒自如，有人说米芾在用笔上已达到了书法的极限。
众所周知的，各个形式的书法，其运笔、结体、章法都是不同的，米芾的高明之处就在于其笔墨技巧。
比如《多景楼诗帖》，米芾写得极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。米芾用一支很破很小的笔去写大字，里面出现了一丝一丝的线条，其章法难度非常大。换句话说，米芾对笔墨有着极为高超的控制能力。目前来讲，用笔达到这种水平的人，还真的可说是前无古人，后无来者。
但是米芾得到古代文人评价并不高，有人认为，这跟他的行事作风有关。米芾的绰号叫“米癫”，意指其个性怪异。
米芾对蔡京兄弟的书法给予极高的评价，这是他不被历代文人欣赏的主要原因。大家也都知道，不论蔡京还是其弟蔡卞，都有很高的书法造诣。可是，蔡京是奸臣，蔡卞受蔡京连累，风评也很差。可以说，米芾的言论相当于公开为奸臣张目，于是，人们将他排名位三。并且，将“蔡”解释成蔡襄。
这几个人具体该怎么排，到了今天其实也不好说了。毕竟，传世的作品太少，大家也都是窥全豹之一斑而已。只是，凭心而论，黄庭坚的字，说实话，水准还真是比米芾差一点，他能排名于米芾之前，侧面证明了，“苏黄米蔡”这个排法确实有点问题。
民国时期的书法大师于右任曾评价，“惟米襄阳出东坡之右”，而不提黄山谷，可见在大师的眼里，苏东坡、米芾二人的水准旗鼓相当，黄庭坚略逊一筹。至于蔡襄，怎么排法他也是最后，水准明显差一个档次。
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赵新月：米芾书法水准排第十位上下！
依照野草书屋主人赵新月个人的爱好，米芾书法水准，位列第十位上下。
原因如下：
一、如果选前五名，我认为应该有（按朝代顺序）：
- 王羲之
- 张旭
- 怀素
- 颜真卿
- 赵孟頫（或苏轼）
钟繇
王羲之
-
王献之
杨凝式
颜真卿
张旭
怀素
苏东坡
赵孟頫
王铎
三、如果选前十五名，我认为应该有（按朝代顺序）：
钟繇
王羲之
王献之
杨凝式
欧阳询
张旭
怀素
颜真卿
苏东坡
黄庭坚
-
米芾
赵孟頫
徐渭
傅山
王铎
四、如果选前二十名，我认为应该有（按朝代顺序）：
钟繇
王羲之
王献之
杨凝式
褚遂良
欧阳询
张旭
怀素
颜真卿
柳公权
苏东坡
黄庭坚
米芾
-
赵佶
赵孟頫
徐渭
文征明
祝允明
傅山
王铎
也就是说，前五名，论在书法史上的地位和贡献，米芾难以超越。前十名，也有点争议，可以列前十名，但要排在后边的。前十五名，绝对没有问题。
所以，米芾的位子，在第十名上下。最高第八位，最低不会低过第十三位。需要说明，这是野草书屋主人赵新月个人爱好。
新月新语录
中国文化博大精深，源远流长，每个时间段都有转折性的人物出现，这是我们文化能一直流传下来了原因。
但是，很多后人总是喜欢以排名的方式来总结前人的成就。这是以自己的眼光去臆想人家的成就，本身这就是对古人的不尊敬。
我们更加的去研究每个时间段的人物，他们的成就和贡献，研究他们的文化，研究他们宝贵的遗产，如何能为我们后代挖掘更多，更丰富的知识宝库。而不是为了排名而形式化，而满足一些心里虚伪的追求。
在他们各自的时代，他们的成就和贡献就是最好的。也是我们后人最好的礼物！
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重墨堂
第一、书体不同，也无法排名。比如李阳冰也可以说我的书法超过王羲之了，为啥呢，我的篆书牛啊。
第二、水平包括功力和艺术性。有的书者更擅于发挥个人功力，有时书者更擅于开创艺术性。
第三、书者留下的作品（摹本）数量不同，也无法比较。比如王珣只留下了伯远帖二三十字，虽然可以看出书法水平很高，但是没有更多的作品印证，再加之作品较少的不便于取法学习，这也容易被忽略，影响排名。
所以，这里只对具有一定量作品的书家对其擅长的书体作比较。米芾擅长的书体有以下几类：
一、 行书。米芾的行书艺术水平是胜过赵孟頫的，可以与王羲之、王献之、颜真卿并列，此四人可并称四绝。若以功力而论，米芾是胜过颜真卿的。但是颜卿开创了全新的艺术空间更足以让后人发挥，所以创新性上是胜过米芾的。故答主认为，米芾的行书艺术水平能位列第三位或第四位。写行书的书家太多，如有争议，算上王殉、杨凝式、苏轼、赵孟頫等，也是
前八的。答主将其列为二王之后，为第三，或鲁公之后，为第四。
二、今草。米芾的小草强调晋韵，相比行书，创新性不够，仅步入二王、孙过庭后尘，其艺术水平和影响力应该位于张芝、羲、献、颜真卿、孙过庭之下的。米芾的大草借助于行书有所突破，其艺术水平与影响力也位于张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、王铎等之下的。不算章草书家，大小草综合来看，再算上另外的明人、清人草书，米芾的今草艺术艺术水平应该在
第十名以外，第二十名以内。
三、小楷（行楷）。米芾的小楷保持了其行书的优点，结字超凡、用笔高妙，其艺术性极高。答主认为应与钟、羲、献并列，略胜欧阳询、虞世南、褚遂良，文征明，胜钟绍京、赵孟頫等人，可位列第四。不过考虑到其小楷作品稀少，只能从其行书、题跋小字中去做更多印证，不如后来赵孟頫、文征明的小楷作品流传广泛。另外，如胜欧、虞、褚、文、赵有争议的话，综合来看，应该位于
四之后，十之前。答主将其列于钟、二王之后，为第四。综合评估，米芾的书法艺术水平及影响力位于前十。
个人观点，求同存异！
如果有不喜欢米芾的，认为排名太高，那答主就帮你做决定，把米芾的隶书水平排到第五百名吧！
文樸
谢邀，我是大成，我爱国学！
这样的排位赛，其实没设么意义。在整个书法史上，每一位大家都具有各自的不可替代的特点，身上也都具有当时的时代风貌，一个时代有一个时代的书法，一个时代有一个时代的书法家。
脱离了时代背景、笔墨纸砚、桌几板凳、常用书体、民间趋向、风格影响等等要素，要去评断书法家们的高下，真的有些像关公战秦琼。
好吧，关公不能战秦琼，但以有限的资料对书法家们的书写水准做点评估，列出一个大体的高下还是可以的，就当是一次书法知识游戏好了。
大成的书法四维：笔法、结字、章法、气韵。
1、笔法
米芾的笔法是前无古人，甚至说后无来者也不会大错。他的笔墨控制力之强悍可能只有赵孟頫的快写功夫能够差堪比拟。他充分消化了二王尤其是王献之的笔法，融合古今、取法魏晋，将点画变化发挥到无以复加的程度。
即使中国人素来讲中庸、过与不及，但对米芾的变幻莫测的笔法确是赞赏有加，可见，他不仅变化，而且美。
米芾的结字法也是集魏晋大唐之大成。取王献之的雅致、褚遂良的侧媚、颜真卿的空间内包特征，却也兼容了欧阳询柳公权不同的结字法，灵活运用到作品里。
假设让米芾连续写100个相同的字，大成估计会呈现出100种特征和姿态无一雷同。这种强大的“集古字”的深厚功夫让他的变化具有强大的后盾。
中国书法的章法成为一种书法创作的标准意识，其实是在王铎之后。但米芾留下来的数百通书札和作品，几乎各各不同，在气息、节奏、墨法和篇章构成上千变万化，与文字内容形成了极好的默契。
内容与书法形式的统一做的最丰富、在丰富中最协同的书法家，米芾可能是超越二王的存在。
4、气韵
苏黄米蔡，各有拿手绝活，也开启了宋以后多次书法理论与实践的自我更新。可以说宋四家决定了今天书法的特征和版图。
但前面所说三点，别说黄蔡，就是苏轼也是不能企及米芾的强度跟烈度的。老米比老苏，只不过输在文韵和文坛的地位。
由此，大成提出几位在书写技能、作品素质和后世影响三方面的综合分上与米芾同处顶层的书法家。
王羲之，没疑问吧？谅你也不敢，哈哈！
颜真卿，鲁公将篆籀笔法复归，以此引领中国书法带来了一次重大的自我更新，无论哪一方面都是顶级的。
原本苏轼可以列入其中，但老苏的书法的后世影响力的确比了米芾差距不小，何况，这样的人中龙凤，也不在乎一个书法的位置，那就旁边喝咖啡去吧。
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大成国学堂
中国书法最奇葩
在所有的技艺中，中国书法最奇葩。任何其它技艺，都是不断发展创新不断进步前进，今人胜古人的，即使是与书法相近的中国画，相信齐伯石是胜过吴道子顾恺之的。但中国书法不能。没人说米芾胜过钟王，没人敢说有今人胜过钟王。难道一千多年过去了，书法没有进步，岂非咄咄怪事！
中国书法还有奇葩的事，今人用毛笔写金文篆字魏碑，却不考证古人的书写工具。尊碑，为什么是魏碑，不是唐碑？唐碑无论书写工具还是刻工水平不是更好？学欧颜柳就不是学碑？还有今人写行书草书，有的书家比写楷书还慢，那是在做字，怀素张旭草书会慢吗？
谁来解释这些怪事！
渊渟岳峙756
米芾，与颜真卿、苏轼、赵孟頫、王铎一样，是历史上少有的，对王羲之笔法有所领悟、或说靠近者之一，名列前十无争议。因其真迹量大，行笔快捷精准，是后人寻找失传神笔王羲之晋法之迷重要途径。
OOOOOOOOOO一画
每个时代，每一位书法家的作品，都不能放到一起，做所谓的排名。不要被某皇帝老儿的个人好恶给误导了。书法艺术的赏鉴，本来就是是见仁见智的事情。不同书家有不同的追求，风格不同又怎么可以绝处胜负？
书法作为传统艺术，难免有很多迷信的东西，我们现代人，尤其是真正的书法爱好者，应该具备最基本的审美能力。
不忘初心1385758
米芾行草书法，列入古代书家前十位应该是合理的。宋朝时期非常名气之高的大书家。
郁香墨
文无第一，智者见智，仁者见仁，各美其美。入前十无疑问。
