王慕石
潑彩山水畫，是通過特殊手段繪製出來的山水畫。
畫家首先把宣紙平鋪在桌子上，掛起來或者訂在牆上的宣紙，不適合潑彩山水畫的畫法。
宣紙平鋪在桌子上以後，畫家把事先調好的顏色，放在碗裡，或者杯子裡面。按照事先構思好的順序，把顏色潑灑在宣紙上。
潑灑完顏色以後，再根據這些顏色形成的自然肌理，用畫筆蘸墨加以描繪修飾。使畫面豐富多彩，給人以強烈的視覺衝擊。
然後再題款蓋章
一幅山水畫就完成了。
潑墨山水畫古代畫家很少用，現代畫家張大千，宋文治用此法比較多。
翰林手繪裝飾
關於潑彩山水或名潑墨潑彩山水，人們注意這一繪畫形式主要是看到張大千和劉海粟的潑墨潑彩畫，其實中國古代繪畫早有淵源，唐代張彥遠"歷代名畫記"中提到潑墨.吹雲畫法，宋"宣和畫譜"中也提到王洽"善能潑墨成畫″，但古人的潑墨實際是大寫意的變體，仍是以筆為主，潑墨輔之而己，現代潑墨潑彩山水更注重用水.墨.彩.紙的相互碰撞產生的滲化和肌理效果的韻味，更符合當代的審美需要。現代潑彩山水最主要代表人物是張大千，劉海粟，此外謝稚柳，何海霞，宋文治，楊善深，胡若思等名家也善畫潑彩山水。
張大千潑墨潑彩始於60年代居巴西時，當時一是眼疾，畫細緻的畫有困難，二是受當代藝術的刺激有求變的想法，可能最主要是迎合西方藝術潮流，打開西方藝術市場。他的方法是先將顏料調至所需的色相和濃度，潑灑紙上，利用流淌滲化形成大體結構，根據形跡和肌理效果，用筆勾補整理，形成完整作品，
張大千潑彩山水，
張大千潑彩山水桃源圖。
劉海粟50年代在一藏家看到董其昌臨摹的張僧繇沒骨青綠山水，他幾次臨摹，引起畫潑墨潑彩山水的想法，七十年代以後，畫了大量潑彩山水，尤其畫黃山，他的畫法，先焦墨線條畫出大塊，分好色彩區域，然後倒上重色，潑以清水，使色彩散開吃進紙裡，幹後墨筆細心收拾。張大千多用熟紙熟絹，不排除借鑑工筆花鳥的撞水撞色法並作誇張性表現，劉海粟則用生宣，較難駕馭，但畫面氣象更趨於深厚凝重，變化豐富。張大千畫較優美，墨彩之下是他昔日的山水圖式，劉海粟畫較為雄姿，有粗重的油畫筆觸痕跡。
劉海粟潑彩山水兩幅，
謝稚柳潑彩山水，著名鑑定家，海上畫派著名畫家
宋文治潑彩山水，新金陵畫派著名畫家，
何海霞潑彩山水，長安畫派代表人物，張大千弟子，
胡若思潑彩山水。海上畫派名家，張大千第一位弟子，因故被逐出師門，
楊善深潑彩山水，嶺南畫派名家。需說明一下，以上名家都是在傳統繪畫有很高造詣基礎上，在後期開始潑彩畫創作，沒有紮實繪畫基礎和經驗，急於嘗試，恐難以成功。
瀚墨尋夢
現代人的潑彩只是把顏色倒在畫好的山水上而已。（張大千的徒子徒孫們幾乎都在幹這個）
潑彩只是潑墨的延續，潑墨祖師為南宋梁楷。
請欣賞一下樑楷的潑墨人物畫，梁楷的潑墨是一個用筆連潑帶寫的過程。
題主所說的潑彩山水，主要是因為張大千善於此道而得名。同時期的劉海慄作潑墨山水與張大千的潑彩山水相呼應，當時在中國大陸名聲大震……（那時的國人眼界實在是有限，實際上就是學的抽象派表現形式）
張大千潑在熟宣上，便於控制造形結構，缺點是畫面彩墨變化少及僵硬。
劉海粟潑在生宣上，墨彩儘管流動活了，不易控制結構，畫面易髒。
（現在的更聰明，必要的話基本上能解決以上二位先生的不足）
張與劉倆人基本上就是把彩墨直接倒在了畫面上加工（稱為潑），與連潑帶寫沒有什麼關係。所以這倆人在當時被認為是“首創”。
這二個大忽悠真的忽悠了中國人……哈哈……然而，世界是沒有那麼好忽悠的。中國人喜歡玩“玄”，而外國人可不吃”玄”這一套。（有專輯介紹其中的原因）
所以張大千的潑彩畫，至今也只能在華人圈中流傳。而劉海粟的作品幾乎被遺忘了……
在此，不得不說一下亨譽世界的著名抽象畫家趙無極先生了，趙無極先生顯然深知張大千先生潑彩畫中的投機組成部分……無極先生可以說是踩著張大千的屍體成就了自我，這也正是無極先生的過人之處！作品如下：
現代藝術是個不擇手段來完成畫面主題效果的時代，一切材質都是為主題而服務……
呂永亮
中國文化最不缺的就是傳承與發揚，潑彩山水畫其實也是國畫的一種畫法，是把調和適中的國畫顏料大膽地潑灑在宣紙上，繼承和發揚了傳統的國畫，給人耳目一新的感覺。潑彩山水畫注重顏色的對比，具有強烈的光色效果，用色大膽，創造出光怪陸離，炫麗斑駁的視覺享受，充滿了強烈的真實感。其中國畫大師劉海粟乃潑彩山水畫領域中的翹楚。劉海粟大師是江蘇常州人，現代傑出的畫家及美術教育家，1912年創辦上海圖畫美術院，後來改為上海美術專科學校；1949年後任南京藝術學院院長。劉海粟一生創作的作品也是不計其數，極具個性，不是墨守成規而是自己有所創新和突破。 劉海粟從上世紀20年代就開始潑彩山水畫的創作，前後加起來共延續了40多年，也可以這樣說，潑彩山水畫從劉海粟先生伊始，才得以發揚光大。
阿燚黃南開
抱歉！潑彩山水畫我不懂，
我從悟空問欄目解釋過“豪情潑墨書丹青”，先說潑墨，潑墨是從儲存硯好的墨缸裡，用桶提出墨汁倒入搞筆的墨海，潑墨並不是把墨潑到宣紙上。丹：丹有紅丹和黃丹之分，點丹只能點一物一丹，青：青是指墨色。彩畫沒有點丹之說，點丹只能是水墨畫或者是筆墨畫，焦墨畫不點丹。
水墨畫、筆墨畫、焦墨畫，是三種不同的畫種，水潤的為水墨畫，漏筆的為筆墨畫，顯焦墨的為焦墨畫..........。
在焦墨畫中，有破墨，破筆之說......。
無名1898146086933
先不回答，但先發見述： 先生是“北京大學客座教授”“文化領域創作者”是出題考我乎？！😊——類似“文化達人”的問題，不願作答，似乎是有！：“明知故問”之嫌！！！發問題作答，不是顯擺自己的才能，但也不是義務。我不願意製造文化的泛濫局面。上世紀的群眾藝術的興盛造就了今天的“藝術人才”過盛！這一切都是國人把藝術看的太簡單，也把自己太當回事，所以都擁擠在藝術的獨木橋上！這違背了自然法則。不論自己有沒有這方面的才能還是天賦，總是看到了榮譽地位金錢而追於虛榮！中國的美術院校怕是歐美院校的總和！數千萬人的繪畫大軍是絕無僅有的！既使是這樣也沒有出現新的有真正影響的大家！道是假“大師”氾濫！“文化達人”氾濫！我不知道他們她們“達”在那裡？ 關於“潑彩”法，在1983年我即在劉海粟先生那裡得到矣！.......（？？？？？？？因“好奇”然後看“客座教授”的後臺發現了他——回答了：“什麼是潑彩畫法”！可見我的判斷是正確的：“明知故問”！！！！！！！😁補充文字說明。） 2018.12.7🔥
墨之客江南煙雲1
潑彩是潑墨的延伸和拓展。
利用不同顏色的碰撞交融形成獨特的視覺元素和體驗，在此基礎上落筆做一些完善勾勒或是點睛之筆，完成畫面主體從而形成隨機與刻意，偶發和主觀創作的高度融合，表現獨特風格和審美情趣。
偉叔畫卡通
各位老師下午好，我沒有見過潑彩，我見過潑墨中國山水畫，和潑油漆大理石漆畫。如果那位老師有潑彩作品，這就是新創意。在繪畫和國畫方面是個大突破，著的推廣。
