她接戲不多，但每個角色都給人以深刻印象，她的表演始終釋放著一股巨大的潛能，她和她飾演的角色，牽動了中國眾多觀眾的喜怒哀樂。她的演藝生涯與情感歷程，一直被廣大觀眾關注。
朱軍：你塑造了許多的角色，那你覺得你在現實生活中是怎樣的?
呂麗萍：在現實中，我不知道大家怎麼看我，很多朋友都認為我傻乎乎的，說這人有點兒缺心眼，宋丹丹老說：“你什麼也想不明白，生活中的事也想不明白。”
朱軍：你覺得你是這樣吧?
呂麗萍：可能是這樣，我可能太投入電影中的角色或者電視劇中的角色了，可能老覺得生活裡的樣子不是很重要，總有一些磕磕碰碰的。
朱軍：你想不想聽聽你身邊的朋友或者你的同事是怎麼評價你的?
呂麗萍：當然想聽。
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濮存昕：應該說是有點怪，怪怪的，反正是和別人不一樣。我第一次見到她的時候她還在上影廠呢，那時候我只覺得她特別逗，她的手永遠是在袖口裡頭。
程前：她是一種冷幽默，包括她的笑，包括她覺得可樂的事情的那種表情。
宋丹丹：有的時候在生活中處理非常簡單的事時，她的悟性特別差、特別笨，特別的不開竅。但有的時候她也會讓你感到特別的意外，當你覺得她挺笨的時候，她又幹了一件只有非常聰明的人才能做的事。
黃健中：可以說在這種嚴肅型的演員裡頭，能有觀眾緣的，呂麗萍是極少數之一，我想這是非常可貴的。她不是走明星路的，她是走表演藝術家的這條路的。
馮小剛：日常生活裡頭，你跟她接觸沒有覺得她比誰更聰明、更機靈，或者她的悟性比別人更高，但是一到片子裡頭，她就有光彩了。在我腦子裡我覺得一個好的演員是生活中看著不像演員的人，呂麗萍就是這麼一個演員。
朱軍：這些你的合作者、你的朋友，包括一些導演在談到你時，首先肯定你是一個好演員、好朋友，基本屬於那種大智若愚型的。小事糊里糊塗，大事堅決不含糊。
呂麗萍：我在學校的時候，我們老師就說我是“小迷糊”，迷迷糊糊的。
朱軍：我知道著名導演謝晉曾經說過這樣一句話：呂麗萍能夠一直演到70歲。他這樣評價一個年輕演員似乎是頭一次，而且到目前為止也沒有第二次。作為這樣的大導演，這樣評價你，我想應該說是很高的榮譽。你有沒有打算要演到70歲?
呂麗萍：就看我身體怎麼樣了，我想現在鍛鍊鍛鍊，天天跑跑步，人要健康可能到70歲還能演。我覺得這是謝晉導演對我特別大的鼓勵。那時候我們在戲劇學院，他老到我們學校去看我們的考試，那個時候他就特別鼓勵我們，給我寫了一句話：“努力學習，努力努力再努力，努力爭取成為一個表演藝術家。”那時候謝導就開始給我這麼一個目標。
朱軍：在你畢業默默無聞的時候，你們班就有很多同學已經大紅大紫了，像叢珊、姜文，在那個年代就已經很紅了，而且已經被觀眾所認可了，你跟他們都是同屆同班的同學，當時有沒有特別著急?
呂麗萍：我覺得我很著急，因為我一畢業都已經24歲了，而且在他們大紅大紫的時候，我已經二十五六了，我說我應該學有所用。那個時候謝導演給我拿了他的電影劇照，他拍過的《紅色娘子軍》什麼的，他就說，這個劇照將來會有你的一張。我覺得老前輩的鼓勵特別特別重要。
朱軍：後來你在電影《老井》中扮演一個角色，還記得這個角色的名字嗎?
呂麗萍：段喜鳳。
朱軍：那個角色給你帶來了榮譽，獲得了金雞、百花雙料最佳女配角獎，那是哪年?
呂麗萍：獲獎那年是1988年。
正在我特著急的時候，《老井》要開拍了，但是吳天明導演不認識我，也不知道我是誰，我只是間接地通過孩子他爸爸(張豐毅)，還有我哥哥，他是電影學院畢業的，跟張藝謀是同學，想通過張藝謀上這個戲。可是他們沒用我。這裡我再說點實話，就是因為我當時可能說過一些比較過激的話。
朱軍：說過什麼話?
呂麗萍：我說中國那個時候只有三流導演。
朱軍：中國只有三流導演這個話是你說的?
呂麗萍：特別差。謝晉導演就說，你說得太過了吧，人家不敢用你了。孩子他爸也說，你看你把路都堵死了，人家都是三流導演，還能用你嗎？我特別後悔。我覺得看了所有的片子都覺得不夠好。可是當時報上就登出來了，我也沒辦法。謝導演說，你還真有個性，要我以後多注意點。我從那以後挺注意的。其實在我和吳天明導演合作前，他三次沒用我。第一次我當時買了張火車票就去西安了，自己推薦自己，也有一個朋友給我寫了一封介紹信。去了以後，吳天明導演一看就覺得我這人太沖，要演巧英，人物已經定了，要演溫柔的段喜鳳，又太沖了。我給人的感覺就是風風火火地過去了，人家一看還是一個大學生的樣子，感覺上好像塑造不了這樣溫柔的形象。可是，對我來講，我是很有信心的，但是，人家很難了解我，我也不知道怎麼推薦自己。我覺得張藝謀特別好，他很照顧我，那時候看“世界盃”，他就讓我到他們家去看，一塊吃吃飯。
朱軍：是不是吳天明也被邀請到他們家吃飯?
呂麗萍：吳天明導演也沒怎麼理我，第二次我很失落，但張藝謀挺好的。他說你是我同學的妹妹，又是我同學的媳婦，我得照顧你呀。之後就這麼等，後來沒信兒了，導演決定一切嘛，當時還是定的別人。後來張藝謀說，我覺得你演段喜鳳挺合適的，你耐心回去等，不要著急，他說現在導演還沒有定。可是我心裡能不著急嗎?因為我喜歡這個小說，愛不釋手，一氣讀完了，我演什麼都可以，主角、配角都行。後來張藝謀託一個演員給我帶了一個條，說希望我們下次合作吧。我當時就傷心地流下了眼淚，跟談戀愛一樣，你愛的角色，老是跟你失之交臂。
眼淚像斷了線的珠子似的那種感覺。我說我祝你們成功吧，這個戲太好了。後來，原定的那個演員好像不演了，而又正趕上我父親心臟不好，一下去世了，我在給他料理完後事時，他們的副導演又來了，這就是第三次了，三進山城的感覺。後來我兒子他爹說，人家都這樣你還去什麼，多沒意思。我說那我也去，如果跟我說了，我不去，我會後悔一輩子，就是這種感覺。我說不管他們怎麼樣待我，我還是要為這個人物去努力地爭取。還有我父親在臨終前還奇怪，他說這個導演為什麼就沒有看上我的閨女呢?他知道我哭了。後來我說，您就彆著急了，也別操心了，他說：“我怎麼能不操心，人生能有幾個26歲，你又沒有別的戲接，你趕緊的，你的年齡越來越大了。”但是角色是導演決定的，作為演員是很被動的。但是有一個機會，你一定要抓住它，一定不要放過，不要因為肚子疼，或者腦袋疼，或者感冒發燒而怠慢這個角色，應該全力以赴地做這件事。
朱軍：大家通常把演員分為兩類，一類是偶像派，很靚麗的；還有一類就是實力派的。我覺得你大概不能被分為偶像派了，因為我覺得你平常走在大街上，恐怕回頭率不會特別高。
呂麗萍：是，我明白，我挺羨慕偶像派，但是我又怕自己太暴露，特別矛盾。如果真的前呼後擁的就沒有自己了，太不自由了，應該還是自己融入到生活裡去。我現在可以自己開車，可以到超市買東西，人家認識你，只是跟你很客氣地打一個招呼，你也很客氣地跟人家打一個招呼就行了。偶像派，我認為也挺好，說明他太招人了，但是別把人都招得五迷三道的，那不是又害別人，又害自己嗎?我覺得挺害怕這樣的事。
朱軍：實際上你是在你的演藝進入高峰期的時候，忽然轉向辦學校，而且把很多的精力放在辦學校上。當時是怎麼想的?就是為了兒時的一個夢想嗎?
呂麗萍：作為一個演員，他有他一定的成長過程。有的人剛一紅就出國了，或者一紅就嫁人了。人一出名，誘惑就來了。比如說，金錢等各種誘惑。我在拍完《編輯部的故事》後很火，紅得發紫，我就拒絕媒體拒絕得比較厲害。因為我覺得演員就像科學家，有時發現一個元素，他發現完了以後，一下子就沒有目標了，非常孤獨，很空虛，這種心態很難受。我記得在大學裡就有這種體驗，那時讓我演《原野》，我這個人只要有角色就行，非常簡單，演了《原野》，老師又讓我跑龍套去了。因為，班裡的學員很多，不能所有的主角都你來演，當時就是一個鍛鍊，老師說：“沒有小角色，只有大演員。”這句話，當時有體驗，但是也需要一個過程。我演完《原野》以後，在舞臺上扣一個草帽趴在那兒，覺得心裡特別難受，同學在那兒演主角，我就覺得自己演肯定比她強，心裡特委屈，就這樣痛苦。在我最紅的時候，這個感受又來了。
《老井》那時候都演完了，《編輯部的故事》也演完了，從此就把自己封閉了，也不接戲了，也不願意幹這個，也不願意幹那個，就像人得了病了，出名出得太強的時候，人會有一種困惑。辦完學校以後，通過學生的考試，學生的激情，他們的年輕一下把我感染了，我一下子就覺得我應該再去創造，創造角色。我覺得我辦學並沒有失落，相反找回來了感覺。
朱軍：你跟兒子的溝通會像你跟學生那樣嗎?
呂麗萍：可能對他更殘酷一點吧。
朱軍：怎麼講?
呂麗萍：就是打過屁股，學生沒打過屁股。我兒子就像我的一個夥伴一樣，他很善解人意。他從小就很黏糊，可能孩子都這樣吧，比較黏母親，撒嬌。他小的時候，眼睛看不見我他就會哭，只要看見，他就高興了，臉部變化特別有意思。我說這樣可不成，我就告訴他要學會孤獨，兩個人不在一起的時候，互相心靈上的想念，要學會這個，而不能老在一起。我說我還得拍戲，從小就鍛鍊他，能夠跟我有一段距離。因為，我怕一出去拍戲就傷著他。因為我也願意跟他黏在一塊兒，恨不得揣在兜裡天天帶著。但是，對孩子來講，愛得太深就會有傷害。傷害很簡單，離開他，他就痛苦。但是，我告訴他，媽媽永遠不會離開你，這是暫時的，他就會明白，我一坐飛機，他就會擔心，說飛機不會出事吧，我說那你就為媽媽祈禱，老想著媽媽就會平安的，他就說：“真的?”他特別有意思。我兒子可能在某些方面更憨厚一些，更單純，但是他很聰明，他也愛說一些笑話，小孩特別逗。但是我要跟很多母親談一下，對孩子你不能一味地說他，還要鼓勵他、獎勵他。比如說這孩子你說了很多次，他屢次地犯這一個錯誤，我的方法很簡單，告訴他這事不要做，他又做了，再告訴他，這個問題你已經犯第二次了，他還是忘了，這時候我就要跟他坐在一起，我說看來這困難是你太難克服了，把這個東西拿出來，當敵人對待，我們倆一塊兒對待它，完了他就說，可是我還會犯，我說那這樣吧，我們打三下屁股，就能解決好這個問題，他說那不用打了，我已經記住了。但是，我說不行，你還是沒記住，那個時候很嚴肅，我說那你就趴下吧，狠狠地打三下屁股，他就看著你，眼淚就出來了，揉著屁股，覺得你怎麼那麼厲害，你怎麼對我那麼狠，這個時候做母親的就不能幸災樂禍，你還要把他抱過來，告訴他，媽媽不願意這樣做。我覺得作為母親，愛的分寸很重要，愛多了，燙著了，愛少了，又凍成冰棍了。
朱軍：現在大家有一個共同要面對的問題，隨著社會不斷前進、不斷髮展，單親家庭會非常多，其實您的孩子也面對這樣的問題，他一方面要面對你，一方面要面對已經跟自己母親離異的父親，你平常用什麼樣的方式讓他們之間產生溝通?
呂麗萍：我不是說過嗎，我在生活中有點迷迷糊糊或者有時不清楚，有時老是憑著一種感覺。但是，我這人追求的是真實，討厭虛偽。我要真實地面對我自己，面對大家。你剛才那個問題，對孩子來講，他也要真實。因為他愛他的父親，他父親也愛他，我沒有權利剝奪這個愛。我也愛他，有更多的人愛我的兒子，特別是他的父親愛他，我高興還來不及，就是這樣。所以，他們經常在一起，他父親帶他去玩什麼的，而且他父親重新組織家庭，那個媽媽也是我的一個好朋友，跟我關係很好。所以，我就希望人們多一些理解，多一些愛。
觀眾提問：
觀眾１：呂麗萍您好，在你兒子身上有你和他爸爸的藝術細胞遺傳嗎?第二個問題，你兒子有這麼優秀的爸爸媽媽，在他幼小的心靈裡，有一種優越感嗎?您是怎樣對待的?
呂麗萍：怎麼說呢，我不能誇我的兒子。我兒子很孝敬。我想我做母親肯定有很多地方不太稱職。因為，很少有時間跟他在一起，陪著他。他已經上初中了，他把我們兩個的優點都綜合了一下，形象上可能有點綜合，在性格上也是，他很憨厚，很像他爸爸，也很幽默，很逗人，愛逗人。其實，我生活中挺愛逗他的，他就愛樂，他願意跟我在一起。我和我兒子跟朋友一樣，我希望他很仁義、胸懷很寬廣、很包容、很有愛心，這樣將來肯定會有本事。因為，他愛別人，他就要幫助別人，幫助別人自己要有能力，他要幫助很多人就要有能力，所以就要進取，不斷進步。
朱軍：就你的內心深處來講，走過一段以後，你覺得對於一個女人，是社會需要她重要呢，還是家庭需要她更重要?
呂麗萍：我覺得作為一個女人，如果做演員就比較舒服一點。因為，她可以把她自己內心的委屈，或者說是一種壓抑宣洩在這個角色裡。但是在家庭裡面，她也有宣洩的地方，比如說把家庭佈置得很漂亮、很藝術，或者把孩子培養得很可愛，反正都有她宣洩的地方。對我來講，如果這兩點都能夠做到，出去拍戲，回來還可以做一個很好的妻子，沒有後顧之憂，這樣更好。
觀眾２：我知道您現在已經是呂麗萍校長了，在今後的路上，您希望自己更多的是千里馬，還是伯樂?
呂麗萍：我覺得這兩點可以說不是很矛盾的。因為，老師發現了我，覺得我可以做演員，如果我要發現一兩個，也會有一種成就感。我姥姥是幼兒園的園長，我奶奶過去也是特級教師，是模範教員。不是我好為人師，我就是覺得，可能在我們這行，有更多的好演員沒有被發現。在我的學生考試的時候，我發現幾個閃爍的明星，就覺得特別高興，就像過節一樣，比過節心情還愉快。
朱軍：在節目的最後，我想請你用比較簡短的話告訴觀眾朋友們，你覺得面對生活，最需要的是什麼?
呂麗萍：我經常願意跟學生講的就是“不要讓誠實和慈愛離開你”，這兩樣如果永遠伴隨著你的話，你的人生就會越走越有光彩、越走越快樂，喜樂和平安就伴隨著你。我認為是這樣的。
朱軍：好的，謝謝。
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