2019年春晚節目單流出，闊別春晚二十年的陳佩斯，朱時茂再度歸來，將在萬人注目的春晚舞臺上展示自己的小品魅力。我舉四隻手贊成，四隻手咋回事？別誤解，另外兩隻手是俺家屬的，她以前按現在的話來說，也是陳佩斯，朱時茂的鐵桿粉絲。
以前看春晚節目，毫不誇張地說，看地就是陳佩斯，朱時茂的小品。像啥《吃麵條》，《警察與小偷》，《主角與配角》等等。二人默契的配合，搞笑的語言，被人們親切地稱為“小品王”。
陳佩斯，朱時茂兩人基本功紮實，臺風穩健，不流於形式；小品針砭時弊，幽默感強，生話氣息很濃，尤其是陳佩斯的肢體動作，出人意料的語言應用，總能讓人們在歡笑中有一種感悟，一種啟迪。
由於其他原因，陳佩斯，朱時茂告別了春晚。在春晚小品沒有精品出現的“斷檔期”，黑土地走過來的民間藝人趙本山異軍突起，借鑑東北二人轉的傳統表演形式，在春晚舞臺上大放異彩，帶來了勢不可擋的歡樂衝擊波。陳佩斯，朱時茂要是不離開，趙本山要想火起來，不是很容易。
如果當時兩家能在同一年，同一個春晚舞臺上演出，那“龍爭虎鬥”的場景，那精彩的程度絕對夠刺激。現如今趙本山年歲己大，體力，精力大不如前，精神狀態也不佳。這種“如果”，永遠也變不成“現實”了。陳佩斯和趙本山這兩位小品界的泰斗，不能在春晚舞臺上“掰一下手腕"，是很遺憾的事。
別管咋說，陳佩斯，朱時茂在喜愛他們小品藝術的觀眾多年期昐，多年呼喚中能再次重返春晚，真的是2019年最爆的新聞。
在此，我斗膽把心中膚淺的想法和顧慮，給陳佩斯，朱時茂兩位老師吐露一下。
現在的春晚形式，受眾素質，語言環境，遠非你們那個年代能比。人們接受新事物快，看問題“腦洞大開”，看演出“笑點高”，不太好伺候。再加之各電視臺不定期的小品演出，小品比賽。小品的創作“源泉”面臨枯竭，不信你看看，電視臺播出的小品有幾個叫得響，幾個能叫人記住。還不是當時強擠著笑一下，過後問起不知啥。
認真地找個好劇本吧，最好是接地氣，關注民生的內容，或者是諷剌一下社會上的不良現象。多費點心思，結合一些時下搞笑的流行語，多琢磨琢磨臺詞，必要時聽一聽大傢伙的建議，廣納良言嘛。爭取使小品能達到一種出人意料，越“品味”越想笑的效果。這一次，既然來了，一定要來個“開門紅”，“滿堂彩”。
千萬不要老生常談，沿用過去的那一套表演風格，跟不上大趨勢，沒新意，是很難被人們所認可，所接受的。就算我們這些“老春晚人”能勉強聽下去，極不情願地鼓鼓掌，權做讚賞；那麼年輕的“新春晚人”能不能靜心坐下來，笑意寫在臉上還兩說嘞。
別到時候，我們希望越大，失望越大。兩位老師是敲鑼找孩子——丟人打傢伙，那可就划不來嘍。與其這樣，還不如不邁這一步，把自己過去的精典小品，長留在人們的記憶裡；也比到老了，硬著頭皮上，反響不好，“一錘子買賣”，落個灰頭土臉要好得多。
但願陳佩斯，朱時茂兩位老師，“我就是我，是顏色不一樣煙火”，在今年春晚的舞臺上，能綻放出別樣的的“光芒"，把我的顧慮一掃而光。
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