文 | Fuki
2018年是个影视行业动荡年，不过这场动荡似乎对大女主剧影响甚小。《扶摇》收关网播成绩超百亿，《娘道》《正阳门下小女人》分获2018五大卫视黄金档收视率排名榜第二、第三位，寒冬之中，这些大女主剧俨然成了“救市良药”。
和现代“绝缘”的大女主
自2012年《甄嬛传》爆红开始，中国电视剧市场似乎就和大女主这个类型“锁了”，《陆贞传奇》《大汉贤后卫子夫》《武媚娘传奇》《芈月传》《锦绣未央》......在过去的几年中，各类大女主电视剧层出不穷，更创造了许多全民爆款。即便是在行业全面退烧的2018年，大女主仍然占有一席之地。
不过，与其他国家影视市场不同的是，国产大女主剧常见于古代题材，现代、近代题材作品罕见，精品数量也十分稀少。
现代剧并非不能塑造成功的大女主形象，如《正阳门下小女人》中的女主角徐慧真，凭借自身努力在几十年中艰苦创业，成功让一家小酒馆成长为连锁酒店，在现实主义的加成下，这个角色鲜活又丰满，成了许多当代女性企业家的缩影。但若我们客观分析，中国现代社会能够给予大女主的成长空间又有多少？很小，除了在职业领域焕发光辉，很难找出第二种解读方式，这是现实社会环境所决定的。
主流语境下，每个女性都是独立个体，大可活出自己的风采，用职场实现自我价值。因此，职业剧自然成了现代大女主剧的首选。然而职业性与传统大女主剧所追求的“爽点”往往相悖，现实中的职场没有观众们想看的血雨腥风，还原现实职场生活更考验着编剧的积累和功力，并非人人皆可做，正所谓：鱼和熊掌，不可兼得。
简单来说，制作现代大女主剧存在三个难点：一、社会环境限制；二、缺乏传奇色彩；三、创作难度高。大女主并非真的无法发生在现代，而是古代更易于展现出这类作品的价值，创作空间大、难度相对低 ，也易于满足观众要求的“爽点”。
中国封建社会这种背景设定几乎可以满足现代大女主剧所不具备的所有要素。自母系社会终结后，男性千百年以来一直处于主导地位，封建父权家长制度和封建道德规范又使男女关系成为主从与尊卑关系，“三从四德”成了中国古代女性难以摘下的巨大枷锁。
哪里有压迫，哪里就有反抗。反抗空间越大，越容易制造爽点。古装大女主剧中的许多女主角们，或是出身低贱，或是家门不幸，她们看似平平无奇，却都有着一颗现代女性般刚毅自强的心，通过一路上不断努力，在男性角色的帮助下开挂逆袭，最终走上人生巅峰，爱情事业双丰收。
这些角色的种种遭遇，在她们所处的时代堪称传奇，这代表着女性意识的觉醒，也在很大程度上满足了现代观众的幻想。这些角色的遭遇虽已进行过艺术化处理，但仍然体现出了女性观众们在现实生活中应对类似问题时的对应心理，也是观众情感的一种寄托。
大女主的极致化落点
一部好的大女主剧需要具备哪些要素？
首先，必不可缺的是一个极致化的故事。如《延禧攻略》的女主角魏璎珞，最初出身宫女，通过在宫闱中的明争暗斗一步步成长为贵妃，实现了阶级的巨大跨越，此为极致化的手段之一。
《那年花开月正圆》的女主角周滢，在阴差阳错嫁进了吴家后，独自撑起整个家族的产业，扛过了生意失败、无辜入狱等等挫折，最终成了当地声名显赫的女商人，这其中种种矛盾冲突即为作品的最大看点，此为极致化的手段之二。
其次，观众需要一个独立自强的女主角形象。大女主剧的故事核心即为一个独立女性的成长史，不过，励志仅为大方向，其展现方式却需要从业者严格把控。此前引发巨大争议的《娘道》女主角瑛娘，独自拉扯大五个孩子固然伟大，一路上的各种狗血卖惨遭遇也饱受观众诟病。
观众选择大女主剧的初衷是通过凭借努力实现自我价值的女性角色寻找现实共鸣，而非一而再再而三地沉醉于意淫逆袭上位。
此外，随着大女主剧数量不断增多，陷入同质化也是如今国内大女主市场的主要问题之一。如去年播出的《秦时丽人明月心》，同样是一部“大女主+宫斗+当红明星”百搭公式下诞生的大女主剧，实际播出后的市场反响却平平无奇。
因此，为避免观众陷入审美疲劳，大女主剧人设需要更加多样化。即将播出的《知否知否应是绿肥红瘦》便是一个很好的范例，女主角明兰在古代礼教制度下通过奋斗成为一个家宅的侯门主母，整个故事格局并不大，只停留在家宅之间，但同样可以展示出观众追求的自我实现。
归根结底，大部分大女主剧并非现实主义，更像是成年人的童话。只用现实主义的批判眼光去判断一部作品的价值是片面的，凭借几部失利的剧集就否定大女主这个作品类型并不可取。须知观众需要现实主义，也需要幻想，幻想作品完全存在赋予正面价值的空间。
影投人 [公众号ID：movieeye]
有眼力、有脑洞、有大神的一站式精品影视内容制片工场
閱讀更多 影投人 的文章
