從古至今，依水而建的碼頭都是各派力量對利益角逐較量的重要戰場，一時間多少英雄豪傑，刀光劍影，幫派爭鬥，最後打出了一個響噹噹的“碼頭文化”，所謂的碼頭文化，是在重義重利的名頭下，以交易為背景，以利益為骨架，編制出了一個獨特的江湖，一時間俠義之氣在碼頭上迅速氤氳，恩怨情仇在這裡升級發酵，基於這種氣質，碼頭成為了影視劇創作中最重要的場景之一。
就拿影視劇裡甚至當下都十分流行的“拜碼頭”這一習俗來說，來到一方陌生之地，拜下當地大人物，以求順風順水，求得立足和庇護，這成為了一種沒有碼頭也會在各處暗暗上演的戲碼，究其歷史可能要追溯到舊上海的青幫，當時徒眾昔皆以漕運為業，故稱糧船幫。
為了在大江大河的嚴苛環境下生存下去，為了抱團圖安和發展，形成了推杯換盞乃至割頭換顱的江湖義氣和行幫形態。它往往以“義”字為口號，其實以“利”當頭，對“老大”的“人身依附”，是碼頭行幫的紐帶與實質，也形成了其濃厚的江湖氣息。
其中在以20年代上海灘軍閥混戰為背景的《遠大前程》裡，陳思誠飾演的洪三元帶著大米救了一大批碼頭工會的人，他憑藉機智多次在兇險的上海灘化險為夷，沒錢沒權沒勢，沒人沒槍沒地盤，卻憑藉著人脈慢慢做大，碼頭工人成為了組織和運動的重要力量。那個幻想闖蕩江湖的馮三元，有著傳統文化所提倡的俠之大者的仁義精神，這一絲可貴的煙火氣，和碼頭的義味相得益彰，助他在世事浮沉的大背景下成就了一番作為。
而後碼頭在各方勢力的操控之下，也成為了黑白勢力忘我相殺的場所，快意之作《十月圍城》裡，從孫文踏上香港碼頭那一刻起，義士們就用自己的性命為之殺出重圍，直至流盡最後一滴血。它既有大人物的指點江山，又有無數的小人物卻如同大海中的水花，形成合力，推動歷史前行。平民百姓將生死付之度外，很多人甚至不知道“革命”為何物。例如碼頭車伕的謝霆鋒，李宇春超女變打女的華麗變身，草根平民的義舉給了碼頭悲壯的渲染，牽動中國革命的這次大事件再次令碼頭補上了其停泊船隻功能之外的那一抹驚鴻。
諜戰劇裡，幾乎少不了碼頭的戲碼，劇情往往在鬥智鬥勇、鬥心鬥狠的的基礎上，總會賦予碼頭一些重要的戲劇衝突，這裡上演著接頭、激戰、綁架甚至是革命戰友、伴侶的偷偷告別，更有甚者，在《毒刺》中，徐僧飾演的祝中華明為碼頭黑幫老大，實際是地下黨組織成員，利用碼頭的掩護從事著偉大的革命工作。
商戰題材影視劇裡，碼頭就站在歷史的風口，見證了一位位商賈鉅子從崛起到沒落，或是從沒落到崛起的命運，《大碼頭》裡吳奇隆首度嘗試的反面角色文阿陸，在競爭激烈、殺人不見血的商海里奮力搏擊，為求成功不擇手段。他用自己的努力抗爭著命運，也漸漸變得心狠手辣。
到了現代戲，碼頭成為了藏毒納垢、利益交換的場所，這裡天然的遮蔽功能和人煙稀少讓其繼續上演著社會人性大片，恩怨情仇的故事從未間斷，《掃毒》裡古天樂、劉青雲、張家輝在集裝箱碼頭攔腰互撞，兄弟命運峰迴路轉。
《我不是藥神》也上演了一出集裝箱碼頭追擊戰，黃毛那一抹堅定的眼神，是孤僻人群的英雄主義獻禮，碼頭留下了程勇的眼淚，和他對社會醜陋和生活的一聲嘆息。
碼頭還可以是浪漫的，將灰色的濾鏡去除，換上明亮的顏色，臺灣新北的淡水漁人碼頭，就見證了偶像劇《命中註定我愛你》阮經天和陳喬恩羞澀相約。
如今港口的發展日新月異，也會漸漸地將那些曾經的碼頭故事拋在歷史裡，它就像一把鋒利的利刃將過去和未來劃出一道口子，分出一個無人的現代化和一個有人的江湖，那個曾經海納過“三教九流”和“魚龍混雜”各式人等的是非之地，也必將在現代化改革的衝擊下還原其最初的功能，那就是連接海運和陸運的中轉站，這也是響應國家“一帶一路”倡議的重要之舉！
12月14日將在江蘇衛視幸福劇場播出的《江河水》，以改革開放為背景，以港口改革為主線，將港口這一影視劇重要的場景再一次搬上了熒幕，見證了碼頭到港口百年間點點滴滴的歷史變遷，再看《江河水》這一歌頌不忘初心謀發展，大刀闊斧求創新的時代作品，特別是其中那位勇敢站在風口浪尖上劈波斬浪的改革者，不就是一位毫無江湖之氣，用頭腦和魄力帶領大家幹實事的英雄麼，在這熱火朝天的新時代，我們必將不畏巨浪，勇立潮頭。
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