奔雷艏文泰
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。為什麼主流相聲界不唱小曲小調，以及太平歌詞、各種大鼓，原因有三個方面：第一，這裡面有歷史原因，相聲史上柳活最強的侯寶林大師就曾經因為教弟子唱，而慘遭其他相聲同行的圍攻！第二：小曲小調格調不高，與主流相聲界提倡的高雅相聲原則相悖。第三，德雲社的小曲小調多為返場時表演的小段，而主流相聲界說的都是電視相聲，根本用不著返場。
軒主之前的文章多次提到過，相聲在主流與郭德綱矛盾公開之前，雖然表面一團和氣，但是私底下矛盾也是相當尖銳。比如，侯寶林大師教徒弟表演柳活，就遭到了以第五代門長張壽辰老先生為首的很多人的質疑，張壽辰曾經公開表態，“你教給學生這個（指太平歌詞、小曲小調）幹嘛呀？你好好教你的相聲吧。如果不會唱就別說相聲，我張壽辰第一個改行！”據說當時在場的人包括相聲大師馬三立、蘇文茂都贊成這種說法。也正是因為相聲界內部對唱的分歧，所以導致了現如今的主流相聲界絕大多數都不會唱太平歌詞、以及小曲小調、大鼓這類曲藝種類。
另外小曲小調多為舊社會風月場所取悅客人的作品，本身格調不高，有很多內容相當露骨，熟悉德雲社演出的朋友應該都清楚，即使在小劇場，德雲社的藝人唱《探清水河》也會跳過四更、五更的內容，這就說明，小曲小調有些內容，不適合在大庭廣眾之下演出。而主流相聲界提倡高雅，怎麼能唱這些與高雅風馬牛不相及的東西呢！
最後一點，主流相聲界的舞臺基本上是在電視上，電視相聲有嚴格的時間要求，而德雲社的表演舞臺是劇場，劇場演出沒有嚴格的時間限制，德雲社的藝人演唱小曲小調，多為返場小段，即興演唱。這種情況在電視臺是絕對不可能出現的。所以即便主流相聲界的演員會唱小曲小調，也沒機會唱！
靖逸軒主
為什麼主流相聲演員很少表演小曲小調，這是個好問題，我認為要從多個方面去理解，比如：
1、主流相聲演員到底會不會唱小曲小調？小曲小調屬於相聲四門基本功課中的“學唱”，只要是打小坐科，踏踏實實學過童子功的演員多少都是會一點的。當然了，究竟學到什麼程度，這個和個人的嗓音條件、興趣愛好以及學習能力相關，不能一概而論他們都會或者都不會。
2、主流相聲演員有沒有機會唱小曲小調？小曲小調一般在大開場時作為開場小唱，或者是專門的學唱類節目，比如《歪唱太平歌詞》《學評戲》《學大鼓》《雜學唱》等等，以傳統相聲為主。主流相聲演員演出的舞臺基本在電視臺、慰問現場等等，基本沒有機會搞一個大型的相聲商演，所以開場小唱是沒有機會唱的。同時，傳統相聲也不適合在電視臺和慰問演出上表演，所以主流相聲演員表演這類節目的機會少之又少。
3、主流相聲演員就算唱了小曲小調，我們有機會看到嗎？受限於非常少的露面機會，即便主流相聲演員表演了學唱類的節目，但是能夠看到這個回答的人基本不會是他們的受眾，所以只能完美的擦肩而過。
其實主流相聲演員裡也有唱的不錯的，已經去世的侯寶林、侯耀文等就不談了，就以在世的主流相聲演員來說，也有唱功了得的。比如王謙祥先生，一級演員，北京曲協副主席，他和搭檔李增瑞先生學唱京劇就是一絕，同時各種曲藝都比較精通，在臺上表演過多個學唱類節目，曾登上央視的戲曲春晚。
相聲演義
德雲社的小曲小調除了太平年和發四喜，基本上都是郭德綱從別處覓過來的。
為什麼主流演員不唱，其一大部分不會，第二學唱一般都是流傳較廣的劇種或者曲藝。
像戲曲有京劇，評劇，豫劇，河北梆子，曲藝有各種大鼓和二人轉。其三南開教授說清水河是窯曲…其實沒錯😂老郭的小曲差不多就在藝伎身邊流傳。
其實主流相聲演員唱的好的大有人在，像剛剛去世的師勝傑，評劇、奚派老生唱的那叫一個好。郭德綱的師父侯耀文，熟悉郭德綱的應該不少知道的…他的豫劇，河南小調，京劇那確實比徒弟強不是一星半點😂活著的像石富寬先生的快板書，馬志明先生的京劇、京韻。李增瑞、王謙祥這對的京劇那也是極其標準，李金斗的餘派老生和評劇…差不多五十多歲的所謂主流相聲演員學唱都不錯，除了姜昆…畢竟不是從小做科，最起碼馮鞏的弦子那還是一絕呢…
山人自有妙計v
我沒看過電視以外的主流相聲演出，所以對主流相聲為什麼不演這些沒有辦法評論。德雲社的相聲，我都是能過網絡聽到和看到的。有向優酷這樣的專業網絡平臺錄製的，也有網友粉絲自己錄製的。所以只能說一點淡薄的看法。主流相聲都是以歌頌為主的，有主題的，屬於命題作文。德雲社的相聲是首先是為了養家餬口的，得先讓觀眾走直劇場，從自己兜裡往外拿錢買票聽相聲。可以說是小曲小調是招攬生意的手段。老郭不只一次在演出中表示過，相聲：說得簡單了就是兩人站那說話，說話只要不是聾啞人士，誰不會呀，可是為什麼大家還要花錢買票進劇場聽相聲呢？這就是他們的水平和能力。同樣是說相聲的，為什麼有的小劇場無人問津，有的小劇場一票難求？這裡有受眾的認知度問題，也有演員的能力水平問題。我覺得會不會唱小曲小調不是衡量一個相聲的唯一標準，能給觀眾帶去歡樂，能讓觀眾聽完相聲覺得放鬆、愉悅這才是衡量相聲演員的唯一標準。以上是我的淺見
tieyan
相聲演員說相聲不就完了，為啥要唱小曲？這是個歷史原因，在以前相聲大部分是撂地演出，也就是在路邊演出，倆人站好了先唱個小曲或者來段快板，把路過的吸引過來，人圍滿了站住了，這才能聽你說相聲，抖包袱。說白了相聲唱小曲就和買菜的吆喝是一樣的，現在的相聲行為啥有的唱小曲有的就不唱呢？說到這個就要說說現在相聲的幾大陣營：
第一 主流相聲界領軍人物姜昆，姜昆自己都說自己說的是新相聲，傳統的他不會，別說小曲了，貫口都不會，他為啥不會，因為人家是主流相聲界啊，都是在電視臺，晚會說相聲，不愁沒人聽，我就算是在上面讀晚報一樣演出！你如果給他當徒弟，你敢問他小曲怎麼唱，貫口怎麼背麼？他都不會怎麼教你，你問這個不是打臉麼！所以主流不屑於唱小曲。
第二 草根德雲社扛把子是老郭，別看現在德雲社是相聲第一社團，牛的不行，當年很慘的，相聲不景氣也需要有人站在門口唱板子往劇場裡招攬聽眾。老郭也是個能人，一邊整理老段子一邊加入新鮮元素，他早期說的大部分段子都是以前的老段子，揭瓦 醋點燈 夢中婚 託妻獻子 八大改行 八扇屏等等，全都是一百多年老前輩的智慧，被老郭整理出來翻新的，老郭自然也就整理出一部分唱的小曲。老前輩們能留下那麼多好段子，自然也會有很多的好小曲，這也成了老郭打擊主流相聲界最有力的武器，說學逗唱，你連唱都不會，好意思說自己是說相聲的？
第三 非主流非德雲社的相聲小團體，這類小團體過得很是艱難，沒有能力和精力去學習和整理，只能觀眾愛聽什麼我就演點什麼，相聲有新人裡就很多這樣的相聲藝人，我看來更像脫口秀藝人，想學小曲沒人教啊，自然也就不擅長。
完顏康康64140154
很簡單，看看現在的二人轉你就明白了！二人轉個個有絕活，但一直不能成為主流，趙本山把二人轉帶上了大舞臺。現在只要掛上趙本山徒弟就有飯吃，但是等這一代演員沒了，下一代還有人練絕活嗎？再下一代呢？ 到時候可能主流二人轉演員會說，二人轉就是小品，要教育人。那些小曲小調都是窯曲，低俗庸俗。
懶蟲寶寶2
以郭德綱為代表的非主流相聲屬於“說學逗唱派”，演員大多在劇場表演，說相聲是吃飯的手藝，要求演員的基本功必須過硬，說學逗唱必須樣樣精通，因為願意花錢買票聽相聲的觀眾，都是很喜歡相聲的人，也很懂相聲，對相聲的要求自然很高，如果不拿出點真本事，觀眾就會覺得票買的不值，下次可能不會再來。
而以姜昆為代表的主流相聲屬於朗誦派，朗誦派大多在電視上表演，對基本功沒什麼要求，也不用對觀眾負責。只要有劇本，兩個人對好詞，把它背熟，就可以上臺朗誦了。
“說學逗唱派”抬高了進入相聲行業的門檻，杜絕了外行想進來渾水摸魚的可能性，同時也讓那些在相聲行業濫竽充數的人無所遁形。而“朗誦派”則是降低了進入相聲行業的門檻。只要你記性好，聲音洪亮，找關係拜個師傅，就可以說相聲。所以才有很多其他行業混不下去的人，轉行進入相聲行業，其中有廚子、泥工、交警、博士等。
如果要我說這兩派哪個更好一些，我會選“朗誦派”。畢竟連相聲大師侯耀文都誇過“朗誦派”，說他們相聲朗誦的真好！
看海聽風475
德雲社是民間團體，他們靠自己的本事吃飯，當然是學的越多對他們越好了。德雲社演員的登臺標準是必須會50段以上的相聲，要不然是沒有資格上臺表演的。可見是多麼嚴格啊！
事實證明，學習小曲小調對他們是有百利而無一害的。郭德綱老師演出結束後返場的《大實話》就屬於小曲小調，現在已經成了郭老師的返場標配了。只要一唱這一段，觀眾都知道是真的結束了，已經成了郭老師演出的慣例了。
岳雲鵬，張鶴倫，郭麒麟都有自己拿手的小曲小調，觀眾們也都喜歡聽，這都得益於德雲社的教學規定：就是每個新學員必須學習小曲小調。
最後說的是張雲雷，張雲雷的走紅有小曲小調很大的功勞。張雲雷的粉絲有七成以上是因為張雲雷的唱功才粉他的吧。張雲雷呢，小曲唱的真的是太好聽了，一首《探清水河》被他唱的柔腸百轉，繞樑三日呢！現在不會幾首小曲都不敢說自己是小辮兒的粉絲啦。
可見，德雲社的演員學習小曲小調是有一定道理的。這道理就是觀眾們愛聽，衣食父母們愛聽對他們來說就是硬道理。
相聲迷老於
郭先生有句話說的很好，相聲的門檻在外邊，誰都可以進，但是往前走還是不往前走，就是你自己的事了，有的人進了門，不走了，但是落下個相聲演員的名頭。
小曲小調是老祖宗留下的東西，有雅有俗，因為群體不一樣，那個時代，你聽過哪個說相聲的人是有錢之人？！
你所謂的主流相聲演員，他們不是沒有才，只是架的太高，反而放不下身段了，加之對於相聲基本功不紮實，又沒有一個好的態度，自然心裡是沒有底的。
小曲不是不願意唱，是真不會啊。。。與其說自己不會丟人，不如像姜某人一樣說自己是個說“新相聲”的人哦。。。
傾聽者MrStone
其實，這個問題還有另一個方面，就是時代。時代不同了。現如今，我們的所處的時代，我們的言論有了很大程度的自由。馬老，侯老那代人經歷過什麼？任何人，只要經歷過那些事多少都會有一些影響，最直接的反應大概就是，有些不符合當時環境下的小曲小調不適宜在教授給徒弟。可現如今，資訊如此發達，大家言論環境好很多，那些被遺落在歷史塵埃裡的小曲小調，也該找回來了。畢竟，流傳這麼久，肯定是有他獨特的魅力。聽相聲，自古到今無非圖一樂兒，只是，在特殊的環境下相聲才被賦予了特殊的意義甚至變成了一種工具，一種宣傳形式。如今我聽相聲就圖聽一樂兒，我就喜歡探清水河，照花臺這樣的小曲小調，聽著得勁兒，美。無論是誰，只要讓我笑了，那他的相聲相對於我來說就是成功的。
