文 | Fuki
廣電總局紀念改革開放40週年重點推薦劇目之一，改編自小說《平安扣》的《那座城這家人》已播出過半。截至目前，該劇上線13天的網絡累計播放量3.2億，電視收視率則浮動在0.2%-0.5%的區間，市場表現中規中矩。
此前鸚鵡君曾經在介紹首批紀念改革開放40週年推薦劇目時提及過這部作品。《那座城這家人》將舞臺設置在震後的唐山（劇中稱為唐城），以災難作為切入點，講述了一個由七個姓組成的九口之家在震後重建家園的故事。
日前，由國家廣播電視總局電視劇司、總局發展研究中心聯合主辦的《那座城這家人》創作研評會在北京舉行。會上，許多專家學者和觀眾代表就這部劇提出了評價和意見，對這部無當紅演員、無大IP、無大製作的“三無產品”給予很大肯定，同時也點出了《那座城這家人》的一些不足之處。
原總政宣傳部文藝局局長汪守德表示，該劇在部分情節中的人物設計失真，故事設置不夠現代，同時還存在著部分人物後續情節交代不充分的現象。中央民族大學文學與新聞傳播學院教授劉淑欣也提到了劇中的人物塑造問題，指出兩位主角的婚姻被道德綁架，人物不夠具有現代性。此外，還有專家學者指出了《那座城這家人》在劇情處理中存在瑕疵，存在著劇情俗套、缺乏衝突等問題。
事實上，這部劇所出現的問題也是一些現實主義題材電視劇的通病，這些問題不僅導致了上級部門專家學者提出反面意見，更直接決定了其市場表現的優劣。
先說說被多位專家學者強調的人物塑造問題。在《那座城這家人》中，幾位主要角色皆以正面形象出現，完美詮釋了人性中的偉大，但缺少現實人物應有的多面性。劇中男女主角因地震結緣，但在過渡至婚姻階段時缺乏合理性解釋，因此給觀眾傳遞出一種道德綁架的錯覺。再如今年上半年播出的《談判官》《老男孩》《戀愛先生》等等作品，主角無一不是精英級別，人設乾癟、偶像化，缺乏現實主義的最基本要點——真實。
接下來是老生常談的感情戲佔比失衡問題。有觀眾表示《那座城這家人》中的感情戲較多，從而導致角色的社會關係面狹窄，對角色生活的社會環境表現不足。這一點更常見於各類“懸浮”現實主義題材電視劇，在《美好生活》中，由張嘉譯飾演的中年男主角上演一出“換心錯位愛情”大戲；《我的前半生》中，女主角羅子君在遭遇丈夫出軌後轉眼就陷入另一段三角關係中。感情戲一旦嚴重超標，甚至會影響整部作品的調性，有失平衡。
重點事件戲劇化處理不當也是影響現實主義題材作品質量的關鍵問題之一，對於有著明確故事時間線的作品而言，這一點尤為重要。譬如《那座城這家人》中，有學者表示劇中人物在企業改革和非典時期這兩個時期中的經歷過於順暢，戲劇創作衝突不足，有待加強。
再有就是比較常見的“年代穿幫”現象，《創業時代》中，女主角在2010年的故事背景下用著2016年才生產出的新款手機，劇中電腦操作系統也領先設定好幾年，漏洞非常明顯。該劇編劇所謂的“寫實不記錄”，就如同不現實的現實主義，於觀眾而言就是偽命題。因此，從業者們在未來創作現實主義題材作品時必須要重視這個問題。
最後就是演員演技不佳的問題，這一點普遍存在於各類題材的電視劇作品。如《創業時代》《南方有喬木》這類電視劇，主創選擇使用“流量型明星+實力派演員”的模式，流量明星自帶高傳播力，實力派演員負責撐住整部戲，但由於流量明星演技不佳，從而形成一種割裂感。還有部分預算不足的作品，讓演技生疏的演員挑起大梁，同樣會遭到觀眾非議。
《那座城這家人》中的大部分演員已經足夠優秀，但仍有部分觀眾反映演員在震後的悲傷表演失真，不夠還原。由此可見，演員質量與作品質量有著直接關係，需要重視。
儘管上文中舉了不少反例，事實上，也不乏有許多與這些電視劇同期播出的佳作。幾天前開播的新劇《大江大河》，就連對國產劇態度一向嚴苛的豆瓣平臺都打出了8.8的開局高分。在該劇第一集開頭，王凱飾演的男主角戴著瓶底一般的眼鏡，趴在豬棚旁的石頭上認真演算題目，一旁的石磚上也用粉筆也寫滿了各種公式。不需要事先交代任何背景、人物，觀眾僅憑藉這些線索就能夠理解故事所處的時期，以及角色的地位，這便是細節的力量。
《那座城這家人》創作研評會的召開，會上專家學者的態度，正體現出了廣電對於現實主義題材的種種呼籲。我們也不難看出，廣電總局希望就這部作品，讓更多創作現實主義題材的從業者認識到這些問題，並加以改進。創作一部合格的現實主義題材作品，須得從各個製作環節發力。
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