文 | 狐狸勳
在改革開放40週年的特殊節點，頂著“現實主義”、“主旋律”名頭的獻禮劇在今年的電視劇市場層出不窮，浩浩蕩蕩好不熱鬧，但量多卻質“憂”，悽悽慘慘撲街不怪。當然不只獻禮劇，今年網臺兩端多數大劇均呈現啞火狀態，觀眾陷入了“有劇追不動”的“劇荒期”。
因此，集“‘侯孔黃’的正午品牌組合+阿耐的成名大作+王凱、楊爍、董子健的強演員陣容”於一身的《大江大河》毫無疑問成為了2018年末業內和觀眾的期望之作。從目前成績來看，“期望越大失望越大”的魔咒並沒有發生在它的身上。
目前，《大江大河》開播6天，CSM52黃金時段收視率穩居一位，並且在年輕人聚集的網絡端也收穫了不錯的聲量，不含愛奇藝播放數據的情況下，累計播放量已經達2.8億，微博話題閱讀量達10億，討論量543.9萬，豆瓣評分8.8分，是今年第一部，也是截至目前唯一一部豆瓣8.5分以上的國產劇。
細節成就經典，口碑拉攏觀眾
從早期與山影聯合出品的《北平無戰事》《琅琊榜》，到後來更加偏年輕化的《偽裝者》《鬼吹燈之精絕古城》，正午陽光出品的劇集質量一直有口皆碑，雖然去年的《歡樂頌2》有失水準，但作為出自山影體制的優質班子，正午陽光對於正劇的把控能力十分到位，這一點在《大江大河》身上展現得淋漓盡致。
首先在IP選擇上，正午陽光向來眼光毒辣，《大江大河》的成功影視化離不開精彩的原著故事。該劇原著《大江東去》是一部全景展現改革開放三十年中國社會、經濟、生活變遷的長篇小說，曾摘得中共中央宣傳部組織的“五個一工程獎”，這也是網絡小說首次獲得該獎。
製片人侯鴻亮也對《大江東去》給予了極高的評價，“小說用的是一種‘編年體’的方式，每一年發生的事和人物命運緊密結合在一起，有這個作為基礎導演在創作上方便了很多。”
優質的原著質量是一方面，但更重要的是有跨越文字與影像之間壁壘的能力。相比於同類反映時代變遷的劇集，從宏觀入手，一味往恢弘龐大、“偉大正”方向靠，《大江大河》則儘可能從微觀切入，格局越大，越要小做。
首先是時間線，《大江大河》沒有全部改編小說涉及的30年，而是將時間節點放在了1978年至1988年的十年間。一方面是考慮到影視化時間、精力的問題，另一方面這段時期文化大革命剛結束，是時代與人糾葛最深刻的10年。一面國家新政策已經出臺，一面人民舊觀念還未打破，這樣的背景下，戲劇效果不用刻意渲染便能躍然而出。
其次，《大江大河》用小人物的人生際遇和發展軌跡為敘事線索。如願上了大學並進入國營金州化工廠的宋運輝（王凱 飾），退伍回村帶領村民致富的雷東寶（楊爍 飾），在揚子街電器市場打拼的個體戶楊巡（董子健 飾），他們分別代表了“國營經濟、集體經濟、個體經濟”三種經濟形式。以小人物命運折射時代的變革，既有以小見大的故事吸引力，也體現出了大格局觀。
而且在人物形象上絕不走“偉光正”、空喊口號路線，而是放大了人物的七情六慾與瑕疵，宋運輝的犟，雷東寶的野，楊巡的精，接地氣的人設加深了劇集的真實感，也增強了觀眾的代入感。
演員在角色塑造上也下足了功夫。王凱為了貼近角色減重十幾斤，對其前期木訥、耿直、缺乏安全感的性格也表達得十分到位；楊爍則為戲增肥，走路、說話、吃飯，都活脫脫還原了農村“大老粗”形象。
對於表現特定歷史時期的作品而言，通過場景還原塑造年代感這一環節必不可少。相比許多年代劇投機取巧採用只給畫面疊加一層昏黃濾鏡的方法，正午陽光在服化道方面再次沿襲了一貫的“處女座”風格。
國內影視城找不到1978年以後的相關場景，劇組就不惜輾轉數十個地點取景、搭建實景，費用超出了其他電視劇的兩倍，並在國劇領域首次採用了超寬屏幕鏡頭拍攝，甚至大於正常寬幕電影的2.35：1。
大到綠皮火車、革委會辦公樓，綠油油的竹林，小到宋運輝家裡的櫥櫃、身上鬆垮的紅背心，甚至是領口的磨損，切豬草的繡刀、板車車輪上的鏽、門板上凹凸不平的洞，既洋溢著時代的氣息又散發著生活的溫度。
並且，為了貼合時代變遷所帶來的變化，留給美術翻新時間，《大江大河》甚至採用了需要耗費極大時間、財力、物力和人力的順拍模式。房子從最開始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點點建起來的。
每一個細節都非常自然，好得不著痕跡、混溶於整體，但單獨拎出來就會發現背後全是功夫。
切豬草的繡刀、木頭砧板
板車車輪上的鏽，符合“窮家”設定
故事佳、演技好、製作優，使《大江大河》成為了今年為數不多出圈的獻禮劇，不僅獲得了中老年觀眾的喜愛，也受到了年輕觀眾的追捧，原因很簡單，好內容永遠受歡迎。
在很多人的意識裡，正劇與年輕人的磁場天然相斥，但事實卻是某些所謂的正劇，為了刻意迎合年輕觀眾加入不必要的元素，反而顯得不倫不類，有失專業。侯鴻亮就曾吐槽道，
“很多1978年的戲，已經穿上了1998年，甚至是2018年的西裝，這不是迎合年輕人的問題，是智商問題，是專業上的問題。”如今的年輕觀眾受日韓英美等國高品質劇集的滋養，審美要求愈發苛刻，但其實他們並不像外界想象的那麼難以俘獲，對於年輕人來說，題材不是限制因素，品質才是吸睛利器。
從之前的《平凡的世界》《雞毛飛上天》到去年的《人民的名義》再到今年的《大江大河》，這些正劇無一不是通過口碑俘獲了年輕觀眾的“芳心”。
在一個爽劇、甜寵劇、“三幻”劇、懸浮劇大行其道的市場上，如《大江大河》這類沒有流於表面的年代氛圍，沒有開掛的人物光環，沒有脫離日常生活“道德神話”的良心劇恰似一股清流。事實也證明，年代劇、現實主義不是沒有市場，質量不佳的鍋別再讓觀眾背。
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