金庸老先生走了，年輕的華人武俠小說世界以後怎麼發展？問答頭條網

2018-12-23 16:56:25 佚名

丁家紅太

武俠小說其實並不年輕。從文學史的角度來看，武俠小說的最早源頭可以追溯到史記中的刺客列傳。在魏晉時期的志怪故事當中，也有一定的武俠因素。而在唐傳奇當中，武俠故事佔據了不少的比例。宋元話本當中，武俠故事也是重要的題材。而到了明代初年，水滸傳正式奏響了中國古代長篇武俠小說的序曲。明清時期其實有武俠小說。比如七俠五義，小五義等等。由此可見，武俠小說的歷史其實非常悠久，綿延至今已經有2000餘年。說年輕恐怕不合適。但是在近代以前，武俠小說當中以俠為主，對於功夫的描述，其實非常簡單。而且普遍有濃厚的說教意味。沒有後世的武俠小說輕鬆活潑。

而到了近代，武俠小說成為通俗小說的一個代表性流派。民國時期，能夠和談情說愛的鴛鴦蝴蝶派相抗衡的，就是武俠小說。為了和解放之後在港臺地區興起的武俠小說相區別。所以現在文學史上一般把這一時期的武俠小說稱為舊式武俠小說。臥虎藏龍的作者王度廬，蜀山奇俠傳的作者還珠樓主，是這一時期武俠作家的代表。在這一時期，實際上對傳統的武俠小說進行了改造。一個特點是武俠並重，也就是不僅僅重視俠，而且也重視武功招數的描寫。另一個特點是武功開始脫離普通人的認識，變得日益神奇。這兩個特點都被新派武俠小說繼承，因此這一時期實際上是一個承前啟後的時期。

解放以後，港臺地區因為一場比武大會而興起了武俠小說熱。由梁羽生率先建功，金庸和古龍跟進。這三人是新派武俠小說的代表。其中梁羽生最早有開創之功。金庸的影響力最大。古龍的小說最具特色。新派武俠小說在繼承舊式武俠小說的基礎上，融入了西方小說的創作技巧。雖然在形式上依然保留著中國傳統的章回體結構，但是開始引入西方的懸念設置，偵探故事結構等創作手法。從這個角度上看，新派武俠小說，實際上是中西文化交流的結果。整體上看，當時港臺的相當一部分武俠小說以渲染暴力和色情為特點，是一種典型的文化快餐。但是金古梁三人，作為新派武俠小說中的佼佼者，能夠在小說當中融入中國傳統文化，並能夠呼應時事，宣揚民族正氣，實際上擺脫了武俠小說的侷限。

從歷史機遇來看，武俠小說的這一波發展高潮，是有特殊的歷史環境背景的，不可複製。港臺地區當時的社會環境較為壓抑，民眾需要一種精神撫慰品。而當時港臺地區又因為獨特的歷史原因，湧入了大量有著深厚文化修養的大陸人才，他們為了生活，因此不得不以賣文為生。而之所以武俠小說在這時候一枝獨秀，實際上和當時華人在港澳地區，作為二等公民的現實有關。正是因為受到歧視，但又迫於現實不能反抗，所以只得在小說當中把自己想象成主角，擁有著無所不能的武功，宣洩一番。

時至今日，武俠小說日漸衰落。但是武俠因素卻已經成為通俗小說創作當中常見的因素。也就是說，武俠小說作為一個本體，本身已經沒有太大的發揮餘地。但是作為一個因素卻可以幫助其他通俗小說進行創作。武俠小說不會再復興，但是武俠將永遠伴隨中國人。