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劉家良是當年邵氏的著名武術指導和功夫片導演，早年主要是替胡鵬工作，後來又成為了張徹的“御用武指”。因為父親劉湛屬於“洪拳正宗”，劉家良很小就在父親的影響下開始習武，而通過他和張徹合作的《獨臂刀》、《方世玉與洪熙官》、《洪拳與詠春》、《洪拳小子》和《少林五祖》等影片就能看出他深厚的洪拳根基。另外他和唐佳也在當時被並稱為“邵氏武指界的兩顆雙子星”。後來劉家良的“劉家班”正式成型，他也開始轉做導演，並拍出了不少叫好又叫座的功夫片，有的在國際上也是大名鼎鼎。那劉家良對功夫電影究竟有什麼貢獻呢？經筆者的總結，有以下幾點。
1.發揚洪拳正宗
洪拳是中國著名的南派武術，之前筆者說過劉家良的父親是師承林世榮的劉湛，他自己算是黃飛鴻的徒孫，或許正因為如此，他身上一直有種人們所說的“使命感”和“傲骨傲氣”。因此他的武指風格包括後來由他自編自導的很多功夫電影，都講求洪拳的正宗性和精細化，基本上很純正，不會往裡摻雜太多的東西，也從來不會玩特技，所以我們也不難理解後來他受徐克之邀為《黃飛鴻之壯志凌雲》擔任武指時，為什麼一聽徐克的要求，一看到威亞之後便告辭而去了。其實劉家良也不是沒有妥協，後來離開邵氏的他其實也順應潮流拍過很多時裝片，但功夫仍是必不可少，像《老虎出更》系列和《新最佳拍檔》就有不少功夫元素。
2.啟發成龍的“練武電影”
在弘揚正宗洪拳功夫的同時，劉家良也熱衷於將人們練武練功的過程展現出來，而《少林三十六房》就是其中最為重要的一部代表作。片中劉家輝飾演的三德和尚在成為功夫高手的過程中便在少林寺的三十五房裡吃盡了苦頭，受盡了各種各樣的磨鍊，使電影的觀賞性和趣味性有了大大提高，在本片的影響下，吳思遠和成龍受到啟發拍出了《醉拳》、《蛇形刁手》，其中就有很多主角平日裡練功習武的情節。後來劉家良又拍了《少林搭棚大師》和《武館》，繼續在練武戲的趣味性上進行了開發和挖掘，同時劉家良也在告訴觀眾，何為“玉不琢不成器，人不磨不成才”。
3.弘揚“尊師重道”的中國文化傳統
劉家良曾說過:他喜歡拍中國傳統文化的東西，不論誰都要尊師重道，師父就是師父，徒弟就是徒弟，不能亂。因此在他執導的電影中，這種談資論輩的概念十分鮮明，即使功夫再高的高手，也要靜下心來聆聽長輩的教誨，而角色們為了學武，也多非出於以報仇為目的，而是用武功和武德去征服別人。
還有一點就是劉家良的成功經歷影響了很多人投身武行工作，從而為功夫片的枝繁葉茂立下了功勞:劉家良從沒有接受過正規教育，也從沒有學習過電影理論和知識，他的武指技巧和導演能力都是長期浸淫片場再加上自己琢磨來的，可就是這樣一個文化水平有限的人，依然拍出了許多經典之作。因此當時香港電影圈也有這樣一句話:“劉家良也可以做武指（導演），你們為什麼不行”?
