ITV婚戀真人秀《愛之島》自2015年開播以來就獲得廣泛的關注，收視也常年居高不下。在今年新一季的《愛之島》完結之後，原版人馬帶來了新作《花在夏季盛開時》。早在開播之初，就有人對其冠以“中老年版《愛之島》”，而在開播之後，這部新作更是被評論界盛讚超越前作。《紐約標準晚報》評論：《花在夏季盛開時》中所有女嘉賓都比《愛之島》的諸位自戀者來得更加智慧而有趣。
節目的靈感來源於1989年的電影《第二春》，該部講述女性自我發現與成長的喜劇電影獲得了當年奧斯卡最佳女主角提名，在豆瓣上，電影評分高達8.5。故事講述了一個終日面對廚房牆壁自言自語的家庭主婦，在四十歲的年紀，離開家庭，開始了一次自我發現的旅行。《花在夏季盛開時》沿用了電影的基本劇情。八位活躍於各行各業的女名人，她們中有真人秀明星、喜劇演員、新聞記者、電視節目主持人。她們被安排到希臘海島生活一個月。她們步入中年，或從失敗的婚姻中出走，或無夫無子孑然一人。她們來到美麗的海島，希望能夠邂逅一段真愛。
一檔沒有男嘉賓的婚戀真人秀
《花在夏季盛開時》是一檔沒有男嘉賓的婚戀真人秀。八位女嘉賓住在同一屋簷下，比起以往婚戀真人秀男女均等的人數配置，在這檔節目中，只有固定的女嘉賓卻沒有固定的男嘉賓。嘉賓也在採訪中表示，自己的期待是“邂逅”與“巧遇”真愛。
女嘉賓沒有在模式的引導之下相互競爭贏得男嘉賓的選擇與配對。她們只是在海島安然度日，自然而然地與心儀的對象發生故事。這個人可能是希臘語的老師，可能是當地農場主，可能是海島上一起聚餐的居民，甚至是登山教練。
以《老大哥》和《倖存者》為代表，在歐美真人秀髮展的二十餘年中，電視製作人和導演已經將真人秀推向了“弱肉強食”的極致。英國《每日電訊報》評論道：這是一檔無競爭的真人秀，所有的陰暗與愚昧都在陽光和玫瑰下春風化雨。人性的善意沒有因為你死我活的競爭和投票環節的暗殺而消亡。
比起樂於“製造極限、挖掘人性”的傳統真人秀，這是一檔沒有強烈戲劇衝突的節目。嘉賓之間也沒有殘酷的背叛投票淘汰機制，中年女性之間的友誼與共鳴似乎成為了節目的另一個看點。
《花在夏季盛開時》更傾向採用生活紀實化的風格與拍攝形式。比起“強目的性環節設定”，節目將更大的篇幅留給了女嘉賓們的生活畫面與採訪自白：她們在一起烹飪、學習瑜伽、結伴購物……她們甚至說，即使沒有遇到真愛，也沒有關係，要享受這次旅行的過程。
從八個女人的故事中，看到女性全部的人生
這是一群平均年齡超過五十歲的女嘉賓，在節目中，她們坦誠自己真實的人生境遇：空巢獨居與衰老抑鬱。她們曾經無法直面自己的年齡，恐懼談及自己的過往，對未來的一切感到茫然而無力。“中年空巢”是她們的核心標籤。
正如美劇《絕望主婦》的臺詞：
對每個人來說意識到自己孤獨的活在世上都是震驚無比的。我們認為理所當然的家庭會拋棄我們；我們深信無比的丈夫也可能背叛我們；我們深深愛著的女兒也許不再回到我們的身邊。那時我們只能一個人孤獨的走到生命的盡頭。
她們中有人在十年前離婚，之後便再也沒有過愛情，更沒有進入任何一段關係中。
她們中有人年過五十，沒有丈夫，也沒有孩子。她說自己從未維持過一段長久的關係，無論是婚姻或是戀愛。在感情上，自己是一個失敗者，是一個因為身材肥胖而自卑的女性。
有人曾經將人生全部的重心都放在了婚姻與家庭上，以為自己的生活是童話，然後丈夫的不忠卻打破了這位女主婦曾經的幻想。
前半生她們中的大部分人都將用丈夫和孩子填滿了自己的生活，亦如電影《第二春》裡中年主婦在刻板與繁瑣之中，她們已經漸漸失去了年少時的活力與爛漫。
在獨白的過程中，她們為過往而流淚痛苦，但又努力重拾對未來的希望。離開在英國的生活，前往希臘海島是新生活的開始。
有人說，旅居海外是我年輕時代的夢想，但因為丈夫與孩子的關係，沒能實現，如今，我失去了家庭，卻實現了自己的夢想。
對於下一段感情，有人說，不會再把賭注壓在一段關係上，自己曾經那麼做過，已經失敗了。如果可以開始，自己會欣然接受，但不會重複從前的錯誤。
“隨遇而安”的約會節奏和“坦誠自然”的語言陳述造就了節目“高度紀實化”的風格，在這個真人秀中，生活比戀愛更重要，真實比刺激重要。在觀看的過程中，令觀眾沉醉其中的不再是“誰會愛上誰”、“誰又會選擇誰”的懸念，而是失落與希望交織的人生境遇。上一部分，她們還在別人的故事和遭遇中侃侃而談自信與自我，而下一部分她們又在自己的陳述部分痛苦不已。每個女性都能從中看到自己的故事與人生。
女性主義真人秀：關注女性的生存與發展
《花在夏季盛開時》以婚戀為主題，鼓勵女性從傳統“相夫教子”的價值觀中自我解放、追求獨立、追求真愛，完成自我價值的實現。
流行文化從未如此關注女性，甚至連漫威電影宇宙都即將在明年推出第一個女性超級英雄《驚奇女俠》。“女性主義”已然成為近年來流行文化的核心關鍵詞，關注女性的生存與發展已經成為了歐美文娛內容的高頻主題。
美劇《傲骨之戰》同樣講述了三個不同社會階層，不同年齡層次的女性經歷挫折、失落、背叛之後依然在職場打拼，實現自我價值的故事。Netflix大熱劇集《使女的故事》以科幻的視角，虛構了一個女性淪為生育工具的未來世界。除此之外，還有Amazon現象級美劇《了不起的麥瑟爾夫人》，故事講述了一個高知猶太主婦在經歷丈夫不忠之後，走出家庭成長為脫口秀演員的故事。其中，女主人公每天在丈夫熟睡後卸妝，在丈夫起床前化妝的精緻生活短視頻在國內的社交媒體上引起瘋狂轉發。
今年，不甘示弱的HBO也推出了新劇《那不勒斯四部曲》，美劇改編自同名女性題材小說，而該系列小說的第二部《新名字的故事》是2017年豆瓣年度圖書高分排行榜的第一位，系列第一部《我的天才女友》是2017年豆瓣年度圖書最受關注圖書排行榜第三位。作者用及其細膩的筆觸講述了兩個女孩用教育和閱讀抵禦偏見與貧窮的一生，女性的困境與失落、矛盾與虛偽躍然紙上。
在國內，“大女主劇”層出不窮。女性對影視劇的理想投射從幾十年前瓊瑤劇與偶像劇中的“浪漫與痴情”，晉升為獨立自強打怪升級，還被集萬千寵愛於一身的“大女主”。網友腦洞劇《淑女的品格》已經被多家影視公司立項。熱門影視劇《我的前半生》、《七月與安生》、《歡樂頌》同樣以現實主義的視角，探討女性的社會價值與人生選擇。
無論是文學小說還是影視內容，女性主義都以“自強獨立”與“男女平權”為價值輸出。有人贊同，亦有人提出質疑。無論是公眾人物對“女性地位與價值”的評價，還是世界各國男女平等指數排行榜，社會輿論對女性主義有極大的討論熱情，“女性議題”或能成為模式創意的新大陸。
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作者|燦星阿狸君
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