如果你是科幻迷，《黑鏡》無疑是不得不看的神劇。《黑鏡》擅長以極端的黑色幽默諷刺和探討科技對人類生活產生的影響，2011 年開播的第一季豆瓣評分如今仍然高達 9.4 。
可自從 Netflix 接手製作《黑鏡》系列之後，不少觀眾詬病這部劇集不再深刻，開始走向平庸。不過最近 Netflix 推出的電影版《黑鏡》，似乎要讓這部劇集重新回到神壇了。
這部電影名為 《黑鏡：潘達斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch），講述了一位程序員將一部奇幻小說改編為遊戲，卻被捲入一場意想不到的冒險中。
電影劇情其實並不特別，但卻採用了全新的交互形式。觀眾可以在觀影中通過不同選擇來影響劇情走向，電影有 5 個不同結局，所有支線劇情的總時長達 312 分鐘。
過去《黑鏡》中一直在用各種未來的黑科技來諷刺當下，這一次 Netflix 直接把《黑鏡》以「黑科技」的形式呈現，這大概最「黑鏡」的一部《黑鏡》了。
《黑鏡：潘達斯奈基》到底是部什麼電影？
在電影的開頭，是程序員 Stefan 在一個早晨醒來，腦中萌生出一個想法：將交互小說《潘達斯奈基》開發成一款遊戲，而 Stefan 的父親正在準備早餐，這時候觀眾就要為主角作出第一個選擇了：
是要吃桂格白糖莎翁，還是家樂氏玉米片？不要小看這種簡單的選項，因為每個選擇也會影響著後續劇情的發展。類似的選擇在電影中還有很多，小到聽什麼歌，大到如何處理屍體，這不僅打破了第四面牆，還讓觀眾成為故事的一部分。
電影每條支線都埋下了很多選擇，理論上按照排列組合會產生成千上萬種選擇方式，還有網友製作了算法流程圖來介紹龐雜的支線（劇透慎入）。
由於電影的故事線過於複雜，Netflix 還專門開發出一款工具，來協助編劇構建這些分支龐雜的故事線，在故事走不下去時提醒編輯們。
雖然觀眾可以做的選擇眾多，但據 Netflix 介紹最終的結局只會有 5 個不同版本，觀眾在過程中有可能因為錯誤選擇而得到重新選擇的機會，但新的選擇未必會得到更好的結局，也可能會走向相同或者更糟糕的結局。
完整觀看一條支線大約需要 50-90 分鐘不等，但根據不同的選擇，等待你可能是一條有趣刺激的故事線，也可能是一個平淡無奇的結局。
這反而激起了很多觀眾的好奇心，不斷重頭開始探索不同的可能性，通過倒放去研究每個選擇背後的意義，最後花在上面的時間很可能比 312 分鐘的總時長還多。
這種交互式電影讓不少觀眾大呼過癮，也有人指出「形式大於內容」。不過這部《黑鏡》讓形式和內容高度結合，已經讓這種交互形式本身成為了電影重要的組成部分。
隨著劇情的深入，觀眾在電影中除了通過選擇來決定劇情走向，電影也在不斷暗示觀眾的存在，比如主角好幾次在電腦前對著天花板發問：「誰在那兒？」，在高潮部分男主瀕臨崩潰時直接更是喊出了「誰在控制我？」。
這個設定有點像《楚門的世界》，男主在電影中是一款遊戲的設計者，但在觀眾這個角度來看，他不過是這場遊戲中的一個人物，電影其中一條支線裡男主就猛然發現自己身處 21 世紀的一個片場，就像當初楚門發現自己的生活不過一場全球直播的真人秀。
▲《楚門的世界》劇照
但操縱男主命運真的是屏幕前的觀眾嗎？如果真的這麼簡單那就不是《黑鏡》了。男主在遊戲成功製作的結局中，說了一段意味深長的話：
我之前一直想給玩家太多選擇，後來我回去刪除了很多選擇，現在他們以為有自由意志，但其實結局是我來決定的。確實，即便你在電影中處於上帝視角，但無論作出哪一種選擇，都是編劇事先設定好的。而電影中對自由意志的探討，從把故事背景放在 1984 年就已經開始暗示。
在推薦算法無處不在的今天，數據和算法決定並主導著用戶看什麼，所謂的「自由意志」是否真的存在呢？我們愛看的電影、書籍和漫畫，以及人生中的眾多選擇，是不是都完全沒有受到外界的影響呢？
通過這種極具科技感的交互形式來探討科技對人的影響，讓這部這兩年落入窠臼的《黑鏡》系列重新開始引人深思。
第一個吃螃蟹的 Netflix 想做什麼？
《黑鏡：潘達斯奈基》可以說是一部實驗性電影，有影評人將其稱作「全球自選劇情功能的首個試作」，不過這部電影其實不是第一部交互式電影（interactive movie）。
早在 1967 年，捷克導演 Radúz Cincera 就推出了史上第一部交互式電影 《自動電影》（Clovek a jeho dum），這部電影時長只有 63 分鐘，觀眾可以通過按手中的紅綠按鈕來投票選擇劇情發展。
不過礙於當時的技術限制，每當電影到了需要選擇的關鍵節點，都需要暫停放映，然後由主持人上臺引導觀眾作出選擇，再按照觀眾的投票結果播放相應的片段。
到了《潘達斯奈基》整個過程已經十分流暢，用戶在播放時 Netflix 會在每個選擇到來之前預先緩存兩條可能的路線，以保證用戶無論怎麼選都會很流暢。
而且對於影視作品來說，很重要的一點就是讓觀眾對角色產生共情，將自己代入到角色中跟著劇情走，交互式電影在這方面有更大優勢。
在《潘達斯奈基》中，觀眾雖然和角色身處不同的世界，卻能為主角作出選擇，觀眾成了故事的參與者，有了更強的代入感，被激起的好奇心也驅使他們主動探索更多可能性。
雖然《潘達斯奈基》不是第一部交互式電影，但將這種類似遊戲的交互形式引入電影，Netflix 卻可以說是第一個吃螃蟹的。
主角一次次通過不同選擇來嘗試改變命運，這個設定其實已經快被好萊塢玩壞了。比較經典的電影就有《恐怖遊輪》、《蝴蝶效應》和《源代碼》等，但與我們在銀幕前看著這些主角一次次命運輪迴相比，親自參與其中是完全不一樣的體驗。
▲《恐怖遊輪》海報
而且《潘達斯奈基》中獨特的觀影體驗只能在 Netflix 上實現，盜版資源完全無法再現這種交互形式，即便通過剪輯把不同的支線剪接在一起，體驗也會大打折扣，這種全新的交互形式對於防盜版確實很有效。
這也意味著這是一部無法下載的電影，如果觀眾想完整觀看這部電影，必須訂閱 Netflix 的會員，這對於 Netflix 的用戶增長無疑有很大幫助，在《潘達斯奈基》上線之初一度讓 Netflix 服務器宕機就是很好的證明。
▲《黑鏡: Bandersnatch》的交互，用一個新圖標來表示交互式內容
如今獨家內容已經成了各家流媒體平臺的核心競爭力，像《潘達斯奈基》這樣的交互式電影也能讓 Netflix 在流媒體平臺中形成差異化，並在交互式電影這個新興領域建立起領先優勢。
從看電影到玩電影，這在遊戲中早已不新鮮
在《潘達斯奈基》中，觀眾已經能像玩遊戲一樣沉浸在電影的交互中，某種程度來說這部電影其實就是一部角色扮演（RPG）遊戲。
《潘達斯奈基》的交互其實就是利用電子遊戲編程語言 Twine 製作的，這是一種用於敘述交互、非線性故事的開源工具，因此這部作品可以說是電影和遊戲的結合體，「看電影」已經不能準確概括體驗這部作品的方式了。
實際上這種形式在遊戲圈已經不算新鮮，這就是這幾年興起的「互動式電影遊戲」，今年走紅的《底特律：成為人類》就是代表作之一。
這部遊戲的設定是未來 20 年後，仿生人與人類之間的衝突和抗爭。遊戲中有 3 個主角，每個主角有不同故事線，但這些故事線之間又會交叉影響，遊戲會根據玩家的選擇進行分支，每個小章節至少有 3 個不同的結局走向，據稱遊戲的劇本長度超過了 2000 頁。
是不是和《潘達斯奈基》十分相似呢？唯一不同的大概是《底特律：成為人類》是由遊戲廠商製作的，雖然結合了電影的情節展示方式，但大多數人還是會認為這是一部互動性較強的遊戲。
類似的「互動式電影遊戲」還有去年在 Steam 平臺上線的 《夜班》（Late Shift），以及 PS4 上的《超凡雙生》、《暴雨》和《直到黎明》等。
《潘達斯奈基》和這樣的「互動式電影遊戲」本質上其實已經沒有太大區別，不過當你分別帶著電影和遊戲的預設去體驗時，還是會差異的。
你把它當做一部電影時，裡面的故事線就是電影情節，「緣起-對抗-解決」的三幕劇結構整體的完整性更為重要。
你把它視作一款遊戲時，裡面的故事線就是遊戲劇情，很多玩家都不會體驗完整個故事，需要在每個小章節給玩家更多刺激。
▲《西部世界》劇照
這種交互式形式會不會成為未來電影的趨勢呢？現在下定論還為時尚早。不過這種交互電影/遊戲的極致形態其實已經有了藍圖，那就是 HBO 的《西部世界》。
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