COVER STORY|伊莎貝爾·於佩爾：我常有如臨深淵之感
原創： ICON-F ICONF時尚畫報
伊莎貝爾·於佩爾：我常有如臨深淵之感
《ICON-F時尚畫報》2017年7月第028期
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ICON－F按：於佩爾很喜歡聽別人說話，她時常像個普通人一樣穿梭於法國街頭，有時也走進一間小酒館，點上一杯啤酒，靜靜坐著，觀察周圍的人。
2003年，夏布羅爾導演親自為於佩爾頒發西班牙聖塞巴斯蒂安電影節終身成就獎時，是這麼說的：“大多數的女演員都是被導演所成就的，於佩爾看起來也似乎非常服從，似乎一切都像是按你所說的去做，結果卻變成了拍攝她自己的電影，她是法國最偉大的電影‘作家’之一。”
“複雜的角色才更像活生生的人”
拍完《鋼琴教師》後，伊莎貝爾·於佩爾去了維也納的一家咖啡館，她在哪兒，聽了兩小時的鋼琴曲。她感到疲憊，但一切正常，稍稍有些空落、茫然，她覺得也許取得好成績的運動員就是這樣的狀態。
第二天她回到了巴黎。“我從未擔心過角色會壓垮我或折磨我，我可以擔心其他任何事，但這一點我毫不擔心。在《鋼琴教師》這一部影片裡，我經常會有如臨深淵的感覺，我不想再回頭審視它。”
在去年的《她》之前，《鋼琴教師》是於佩爾最為人熟知的代表作，她因此摘得戛納影后桂冠。
《鋼琴教師》講述了，長期處於母親折磨之下的鋼琴教師與學生髮生的一段畸戀。片中有這樣一幕，於佩爾要將刀割入自己的大腿，這個瞬間，她露出了牙齒。於佩爾試著從耶利內克的原著小說中找線索，就像“馬的嘶叫聲”，為了這個細節，這個鏡頭總共拍了52遍，導演哈內克說，如果不是於佩爾，也許他根本不會拍《鋼琴教師》。
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曾有影評人開玩笑地說，於佩爾演過的七十多個角色裡，35個是裸體出演，35個是精神有問題的，但於佩爾完全不在乎。
“表演如果是非黑即白，就沒什麼意思了，複雜的角色才更像活生生的人。”
“新浪潮”導演克勞德·夏布羅爾，邀請25歲的於佩爾出演《維奧萊特·諾齊埃爾》時，是這樣對於佩爾說的：“我這裡有一個變態的角色，你想試試嗎?”於佩爾絲毫沒有猶豫，接下了這個角色，然而也就是這個角色，改變了於佩爾的命運——這個殺父弒母的叛逆少女角色，為於佩爾贏得了第一個戛納影后榮譽，站在領獎臺上的於佩爾，還沒完全褪去少女的羞澀，她僅用寥寥數語，感謝了夏布羅爾導演，但於佩爾和夏布羅爾的合作卻一直延續了下來。
近四十年後，於佩爾早已拿遍歐洲三大電影節影后、法國凱撒獎影后，面對導演範霍文發出的邀請，於佩爾仍然像初入影壇時那樣充滿激情，她回覆到：導演想讓我做的事我都會做到。
於是，63歲的於佩爾接下了這個遭遇強暴之後，仍然若無其事選擇獨自復仇的女強人角色，於佩爾教科書般的經歷和演技，為這個女強人的角色注入了意外的戲劇張力。她瘦削卻筋骨有力的身體，面對慾望時的坦誠和赤裸，以及處理複雜問題的冷酷和決斷，都使這個角色具有激進的女性主義意味。
此次現身中國的於佩爾身上因而又多了些豐富的意味——這位從“新浪潮”走出來的女演員會如何看待今天的世界。
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表演是一種藏匿
於佩爾承認自己有種保持距離的自然傾向，對人和對角色都是如此，“這種距離創造了一塊真空地帶，在其中觀眾可以馳騁他們的想象力，同時也保護了我：“我扮演的角色中，部分是我自己，不會全然是自己，也索性如此，不然我可能會在精神病院結束我的表演生涯。”
對於於佩爾來說，正因為表演是一種藏匿，她才有可能嘗試那些看起來離經叛道的角色。“新浪潮”導演戈達爾曾這樣形容於佩爾——她從自己並不討厭的隱蔽處顯露了出來。
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“在生活中，慾望令人筋疲力竭，而電影是解決問題的好方法，你可以保持自我，或成為別人，身處這裡或那裡，你可以四處漫步，出現或者消失，提出合適的問題，那些我關心的問題，你可以扮演一個好人，然後表現她壞的一面，或者表現強人軟弱的一面。或者在劇院做上述遊戲，電影就像一個大陸，永遠未知卻那麼熟悉。”於佩爾說。
在一次採訪中，夏布羅爾說：“於佩爾在技術上十分圓滑，和她合作，我所要做的就是，告訴她我會在哪裡放好攝影機，因為她能猜出這個場景將如何拍攝，還有她將出現在畫面的什麼位置，和她合作，我無需多解釋什麼。”
2003年，夏布羅爾親自為於佩爾頒發，西班牙聖塞巴斯蒂安電影節終身成就獎時，這麼說到“大多數的女演員都是被導演所成就的，於佩爾看起來也似乎非常服從，似乎一切都像是按你所說的去做，結果卻變成了拍攝她自己的電影，她是法國最偉大的電影‘作家’之一。”
在於佩爾看來，導演與演員之間的合作關係產生於，演員對導演真正意義上的託付，更準確地說，是一種信任，“一個演員其實難以讓自己按照這樣一種幾近精神層次的契約行事。也可以說這其實與‘電影和觀眾之間建立的契約’相似。”
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在於佩爾早期電影《編織女孩》中有這樣一場戲：一個年輕男子把她推到了懸崖邊，那時她正帶著眼罩。如果對方不摘下她的眼罩，她根本不知道自己身在何處，“然而正是在這樣‘失明’的狀態下，演員和導演之間才能接近某種親密無間的關係。”
“演員必須對導演有完全的信任，要麼就不要接這個角色。夏布羅爾總是拍我只拍兩到三遍，哈內克可能要我做45遍，雅克·杜隆導演也是會拍很多遍……當電影看上去有些難以言喻的微妙變化時，你就能發現些另外的東西。毛里斯·皮亞拉曾說過，最好的電影是永遠不可見的，因為他們由那些攝影機從未記錄的事件組成，且發生在‘開機’之前和‘停機’之後。”
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“演員不是造就的，而是天生的”
當於佩爾回看《她》中充斥著喊叫的性侵場面時，她發現，這是她隱藏的一面，“尖叫會洩露秘密，所以有時候我會害怕尖叫，但是當我這樣做的時候，我不會覺察到有問題，可當我聽到的時候，我會感覺很不舒服。”
於佩爾很喜歡聽別人說話，她時常像個普通人一樣穿梭於法國街頭，走進一個小酒館默默點上一杯啤酒，靜靜觀察周圍的人。“我在傾聽時表現地和說話時一樣積極。我對於他人是否在聽我說話特別敏感，聽別人說話是被動的，而表演是互動的過程。但是聽也是一種觀察周圍世界的方式，闡述了我們到底是誰，電影就存在於說和聽的相互影響中。”
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無論在表演還是現實生活中，在於佩爾看來，表演應該越少越好，她警惕任何過度的演繹表達，“演戲是為了忘卻。表演是一劑神奇的藥，它給予我非同尋常的力量，一旦嘗試表演、電影或戲劇，你就欲罷不能，表演是具有魔力的毒藥。 ”
於佩爾總會想起她的老師，凡爾賽音樂戲劇學院藝術系一位老教授常說的話：表演的作用強於酒精、可卡因或海洛因。
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“表演的激情是對最樸素人性渴望的回應。表演時，你似乎處於一種絕對和諧的無憂無慮的狀態。沒有必要竭力使自己的行為在鏡頭前合理化，沒有必要解釋每一個動作、語調，提前的設計和構建會在銀幕上會有所顯現。
一個好演員的技巧是不露痕跡的，她的形象是極度自然的，也是無法預言的。在表演中，你的第二天性會表現出來，那是某種只屬於演員個人的東西。”
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“演員不是造就的，而是天生的 ”，於佩爾說，“人不會有天醒來說，我要成為一個演員，而是生來如此的。”
Producer 監製:王牧 | Editor 編輯:侃侃 | Assistant editor 助理編輯:明慧
Fashion Modelling 時裝造型:TINA | Artist co-ordination 藝人統籌:candy
Phobtographer 攝影:白川 | Text co-ordination 文字統籌:Cindy
Author&Interview 撰文&採訪:圖林 | Make up&Hair 化妝&髮型:＃Susan Makeup Studio＃
Camera&Clip 攝像&剪輯:楊曉芬 | Layout design 板式設計:NULL
Chief producer 總製片：劉詠施｜Clothing Assistant 服裝助理:莊舒婕
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