在文章的開頭，小編先說一下，歐洲三大電影節，它們分別為：意大利的威尼斯國際電影節、法國的戛納國際電影節和德國的柏林國際電影節，是全球最著名、最具影響力、最權威的三個電影節，被譽為“藝術家的避難所”。而鞏俐是是首位擔任這三大電影節評委會主席的華人，是首位兩度擔任三大電影節評委會主席的華人。
鞏俐的演技怎麼樣?在綜藝節目《演員的誕生》裡，章子怡回想，自己和鞏俐拍電影《藝伎回憶錄》時，被鞏俐扇巴掌。兩人在開拍前評論，決定真打巴掌，否則來來回回打都不實在。當時我們都是來真的，那個鏡頭拍了7、8條，我回家卸妝後，臉上都是嘴巴印子。鞏俐對自己演繹的人物，有一種深入靈魂的信念感。
她說過：“我沒有放棄任何鏡頭，哪怕半秒鐘都不能鬆懈。”每次入戲時，鞏俐都有種感覺，她扮演的人物一直在看著她、圍繞著她，對她說：“我有一個故事，你幫我演給大家看。”電影上映時，她也會覺得，這個人物的靈魂也會來看電影，“看我演的她”。
鞏俐很喜歡藝人羅伯特·德尼羅的一句話，要想演好一個人物，不是光要扮演她，而是要盡力成為她。當我接下一個人物時，必定要有一個比較長的預備過程，不會隨便應付。她必定要一點一點過戲，問導演很多問題，弄理解劇情的來龍去脈，再回去揣摩，想完了還要跟導演再談，翻來覆去好幾次。假如臺詞或許情節不對，她就會一向堅持不懈地跟導演談。
我坐在你辦公室，就在那兒等，你沒時間，我有時間。我必定要問你為什麼情節是這姿態的。你把我說服了沒問題，說不服我那你就改。前期預備的過程中，鞏俐會去體驗日子，認真揣摩人物的性格、家庭環境和成長經歷。拍《紅高粱》之前，鞏俐在山東濰坊的高密住了兩個月。每天，她都要練挑水，一邊的膀子被扁擔磨破了，就換另一邊持續挑。
“不能用空桶偽裝，會左右搖晃，而有水的桶是上下波動的。”電影裡的那一片高粱都是她們親手種出來的，演的時分就會很自然地融入環境。拍《藝伎回憶錄》時，為了瞭解日本文化，她花了一個半月體驗日子。在5個月的拍攝期間，她每天練習扔扇子幾千下，在電影中的扇子舞扮演達到了專業水平，“後來真的感覺自己變得有點張狂”。
《三打白骨精》中，為了演好白骨精，她看了許多國內外關於妖精、吸血鬼的書，還自創了“無呼吸法扮演”，“觀眾看不到白骨精的呼吸，因為妖精不需要這些”。張藝謀導演《歸來》，女主角馮婉瑜的唯一人選就是鞏俐。“你確定讓我演嗎?這個人物很難把握。”“只要你能演，你就開始預備吧。”
她在楊瀾的訪談中說：《歸來》中的馮婉瑜，是我演過最難的人物，沒有之一。假如這個人物演好了，我才覺得我是個好藝人。這個人物特別困難，她患上了失憶症，演欠好的話，可能就成了一個四不像。你不可以把它演成一個神經病，或許特別誇大的人，因為她這個病很特殊。
為了傳神地達人物，鞏俐到老人院，和失憶症病人一同相處了兩個月，用心感觸他們的狀態和日子。她形象最深的一場戲，是陸焉識用鋼琴彈了一段《漁光曲》，想要喚醒馮婉瑜的記憶。走到樓梯口的馮婉瑜聽到琴聲，眼中閃光，有所牽動，激動地走上樓。
望著陸焉識彈鋼琴的背影，她眼含淚光，充滿柔情。她慢慢靠近，把手輕放在他的左肩上，似乎就要認出眼前的這個人，就是自己一向在等待的丈夫。鋼琴曲停止了，陸焉識顫抖地啜泣著，轉過身，淚流滿面地抱住她。片刻間，她眼中的愛意消失了，又流露出了生疏與歹意，她不僅認不出來他，還猛推了他一把。
“演這場戲的時分，他背對著我在彈琴，我不知道陳道明的情。當他回頭看到我的姿態以後，他受不了了，我看到他的情，我也受不了了，現場的人也都哭了。”深入魂靈的演技，讓她成為國際影史上第二位主演影片包辦歐洲三大電影節(威尼斯、戛納、柏林電影節)最高獎的藝人，是首位擔任這三大電影節評委會主席的華人，是首位兩度擔任三大電影節評委會主席的華人。
戛納電影節官方曾公開示：“鞏俐是戛納的女兒。”2016年，第69屆戛納國際電影節的開幕式紅毯上，戛納官方給了鞏俐“清場待遇”。從出場到走上臺階，整張30米的紅毯上，只有鞏俐一個人，官方鏡頭近2分鐘都一直聚焦在她身上，主持人還兩次大喊“Gong Li”，創下華人影星在開幕式紅毯的最高禮遇，也是對她30年電影生涯的肯定。
有粉絲喜歡叫鞏俐“鞏皇”，鞏俐強勢大膽的性格確實很符合這一稱呼，無論是演技。還是為人，鞏俐一直都是演員中的標杆，我們也為擁有這樣偉大的演員而感到自豪。
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