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1837年，一位18歲的妙齡少女在全國子民面前戴上皇冠，成為一國之主。皇冠之下，正是這個身高不過1米5的女子，讓這個國家從一個普通國家一躍成為世界強國，世稱“日不落帝國”。
維多利亞女王
維多利亞女王，你也許知道她統治的維多利亞時期，英國瘋狂地建立帝國殖民地，成為了世界列強之一，卻不知道在她即位的最後40年間，因為無法接受愛人的逝去，她只穿喪服，讓全英國的人都陪她哀悼。
維多利亞女王穿衣服的品味不咋地，已經成為了公認的事實，以至於在1855年訪問巴黎這個歐洲時尚之都的時候，她為了做好準備，搞了整整一衣櫃的新衣服。
但是這毫不影響她在珠寶界的地位，在長達64年的統治期間，她成為了珠寶界的“帶貨女王”，甚至被評價“永遠領先於珠寶時尚界10年”。這時候的珠寶，精緻紛繁而浪漫，如同女性在時代發展的光輝下譜寫的一部閃著斑斕之光的史詩。
維多利亞女王結婚時戴著丈夫設計的橙花首飾，以及一條有著巨大藍寶石吊墜的鑽石項鍊
阿爾伯特設計的橙花首飾
維多利亞的穿衣品味常被吐槽只懂得跟風，對於珠寶首飾卻永遠有著自己獨特的看法，如果知道她最早關於珠寶的記憶是什麼，也許就覺得並不出奇了。
維多利亞並不是作為“皇室繼承人”而誕生的，所以有著皇家血統的她，小時候也很少戴異常貴重的首飾，她的父親也在她一歲不到的時候就離開了人世。
維多利亞與母親的肖像畫，畫中維多利亞手中拿著父親的畫像
她記得的最早的飾品，不是什麼耀眼奪目的金銀珠寶，而是一個有著爸爸頭髮的吊墜，是媽媽為了讓她紀念父親，送給她的禮物。
就連她童年的畫作裡，她都拿著媽媽給她的大手鐲，手鐲上是爸爸的畫像。
維多利亞女王小時候的畫像，手裡的手鐲上的畫像是她的父親
在這個還沒長大的孩子眼裡，首飾不是“華麗奢侈的”，而是“意義非凡的”。首飾上華美的寶石和鑲鑽，是為了襯托它背後的人或記憶而存在的。
直到她長大成人，這種觀念更加根深蒂固，以至於她一生中幾乎不曾取下的首飾，不是祖母綠加鑽石的成套華貴首飾，而是一隻看起來便宜又不起眼的心形吊墜，只因為裡面有一撮愛人阿爾伯特的頭髮。
這在維多利亞時期掀起了一陣對心形首飾的追捧，年輕的女子紛紛找匠人訂購不同花式的心形吊墜，但是有一點不會改變：裡面可以放置愛人的頭髮，甚至是孩子的一顆牙齒。
維多利亞和阿爾伯特的感情至深，堪比乾隆和富查，直到現在也是一段佳話。兩人17歲見面的時候，誰也不待見誰，雖然阿爾伯特後來有給維多利亞寫信，但是維多利亞對他一點興趣都沒有。
維多利亞的媽媽控制慾超級強，人生的前18年她都在嚴厲的管束之下長大，甚至不能與其他皇室的孩子有過多的接觸，登上王位之後，她好不容易得到了一絲自由，還沒玩夠呢，根本不想踏入什麼愛情的墳墓。
1835年維多利亞的自畫像
但是18歲那年再次與阿爾伯特見面，面對這個“包辦婚姻”的對象，維多利亞卻無法移開自己的視線，滿腦子只有這個高大帥氣，彬彬有禮而且博聞強識的男子。
真香警告：拒絕包辦婚姻→沒辦法隨便見一見吧→好帥好喜歡，我求婚的話他不會拒絕吧？
而阿爾伯特也對這個小鳥依人的女子一見鍾情，在他眼裡，這並不是英國的女王陛下，而是一個熱愛自由，觀點犀利，相當機敏的女孩子。而兩人一起之後也是如膠似漆，感情好得羨煞旁人，他們的信件中總是充滿綿綿愛意。
不同的是，乾隆通過寫詩來表達愛慕，而阿爾伯特則通過為她設計和定製珠寶來訴說愛意。比如這個款式的戒指，你一定不會陌生：
蛇形纏繞的戒指，意味著永恆不變的愛情，蛇頭有一顆綠寶石，是五月的誕辰石，而維多利亞就是五月出生的，這個經典得不行的款式，就是阿爾伯特為維多利亞設計的訂婚戒指，也是維多利亞風格的第一件首飾。
維多利亞時期的油畫，女子手中擺弄的正是一個蛇形的金手鐲
而這件首飾，靈感其實來自龐貝古城的文物。1859年，達爾文發表了《物種起源》，足以看出當時英國的考古研究實力，在那之前，對龐貝古城和赫庫蘭尼姆的進一步挖掘也直接影響了當時的首飾設計，掀起了一股“復古風”。
龐貝古城中挖掘出來的金戒指
自那之後，蛇形設計可以出現在任何首飾上，戒指，胸針，手鐲等等，只要是首飾，都能設計成蛇形，象徵神聖的愛的同時，還帶那麼一點性感的色彩。
肖像畫中的女子手臂上戴著一隻蛇形臂飾
以一枚戒指為開端，首飾界的“浪漫時期”（1837-1861）開始了，一件首飾，就是一首動人情詩。
這段時期，不僅是維多利亞自己的人生風生水起，愛情國業兩豐收的時期，更是整個英國迅速發展的時期，一切行業都欣欣向榮，珠寶的設計也是極盡畫美和浪漫。
鮮花盛開的設計，配上耀眼奪目的彩色寶石，加以精緻高貴的金工配飾，是這個時代的主題。而阿爾伯特設計珠寶的時候特別喜歡加入各種涵義，使得“藏頭詩珠寶”成為了爆款。
圖中寶石的名稱首字母按順序組合起來是“BELOVED（心愛的人）"
例如這枚胸針，上面的鑰匙意味“The key to my heart（通往我心靈的鑰匙）”，而下面的一串寶石則分別是紅寶石（Ruby），祖母綠（Emerald），石榴石（Garnet），紫水晶（Amethyst），紅寶石（Ruby），鑽石（Diamond），每個首字母合起來就是“REGARD(愛慕)”之意。
常見的組合還有DEAREST（摯愛），ADORE（傾心）等等，下面這隻戒指的含義也是一目瞭然了：
下次看到這些國外這種一串五顏六色的寶石首飾，可別再以為是店主隨機組合的嘍。
雙手捧著珠寶的設計，也是相當常見，如同把自己最心愛的人捧在手心一般，彌足珍貴。這種設計的首飾一般與友情有關，交換這種首飾如同朋友之間的“定情信物”。
同樣，如此重視首飾的含義的維多利亞，在長大以後也依然喜歡帶有肖像畫的首飾，這也引得貴族們紛紛效仿，在潔白纖細的手腕上佩戴一隻粗而不寬的手鐲，手鐲背面則是先人或親人的頭像肖像畫。
畫中維多利亞女王的手上戴著的也是有肖像畫的手鐲
有時候為了更加美觀，也會把這種手鐲設計成一個可以打開的小盒子，裡面依然是肖像畫
從小時候就接觸到的收納型心形吊墜，在維多利亞的眼裡當然也不會過時，她定製了一條手鍊，上面飾以小小的心形吊墜，每一個裡面都是一個孩子的一撮頭髮。
到最後，這條手鍊上有整整九個吊墜之多，這也是維多利亞女王被成為“歐洲的祖母”的原因……
據說這張照片裡，維多利亞女王的手上戴著的正是這條手鍊
維多利亞時期早期的時候，女子有一種新潮的髮型，把卷卷的髮尾理得整整齊齊，堆在臉部的兩側（可以瘦臉呢），而這個髮型有一個小缺點——再華麗的耳墜也會被擋住。
不過這可難不倒愛美的維多利亞女王，受到達芬奇《美麗的費嫆妮葉》的影響，這種專門放在頭頂上的首飾也開始盛行，既能夠修飾臉型，也能夠讓女子的面容更加動人。
達芬奇《美麗的費嫆妮葉》
戴著費嫆妮葉首飾的維多利亞女王
維多利亞時代油畫中出現的費嫆妮葉首飾
蛇形配飾，心形吊墜，浮雕寶石裝飾，費嫆妮葉頭飾……五光十色的珠寶時代，在一夜之間踏入了“黑色時期（1861-1880）”，只因為一件事——阿爾伯特親王離世了。
維多利亞女王，一國之主，瞬間就崩潰了。她的地位再高，也不過是女人。
步入中年的阿爾伯特和維多利亞
過去沒有照片，皇室會找畫家畫肖像畫公佈給大眾看，哪怕是這種情景下，維多利亞也不願取下那枚有阿爾伯特頭髮的小吊墜，但是她如此深愛和依賴的人，竟然永遠地離開了他，那一撮頭髮，成為了最後的紀念。
維多利亞年輕時的畫像，胸前的心形吊墜裡是阿爾伯特的頭髮
維多利亞的悲傷程度，只比小說裡的“悲慟致死”好一些，換上一身喪服之後，她已經不再參與國事會議，儘管那是她的責任和義務。
在家，她無法忍受自己的孩子們大聲歡笑，也不容許她們隨口提及阿爾伯特，還叫人一直打掃他的房間，每天放上溫熱的洗臉水和乾淨的換洗衣服，彷彿他真的回來過。
維多利亞哀悼阿爾伯特
一身黑色的喪服，她一穿就是半輩子，甚至在他逝世後的20年間，她都要求舉國上下只能佩戴哀悼用的首飾（mourning jewelry）。
哀悼首飾其實在16世紀就已出現，大多數都以骷髏的形象為主，看起來有點瘮人，屬於一看到就知道你家裡死了人的那種。
16世紀的哀悼首飾Mourning Jewelry
說出來你可能不信，哪怕是哀悼首飾，維多利亞的也是最好看最浪漫的那種。為了做出皇家級別的黑色首飾，黑玉成為了不二選擇，而黑玉在當時非常珍貴，對工匠的手藝要求也很高，難到了一大片手藝人，出來的每一件都是珍品之中的珍品。
維多利亞時期的哀悼首飾
黑色的首飾常常與白色的珍珠搭配，象徵眼淚。可以搭配深色珠寶的材料不多，都是頂級的材料，例如縞瑪瑙，深紅的石榴石等等。不能在材料上玩太多花樣，這時候首飾的款式就開始變得更加精緻複雜，多有模仿花環的設計。
而皇家那個巨大的皇冠，因為沒有辦法和哀悼用的黑色面紗一起佩戴，維多利亞還特地叫人重新設計了一款小巧的皇冠，通體鑲鑽，沒有過多的色彩。
如果不是把陽光折射成了彩色，甚至可以看作無色系的配飾。
這時候的英國，頗有“一個人失眠，全世界失眠”的既視感，甚至被稱為“哀悼邪教（theCult of Mourning），哀悼這件事竟然融入了社交場合，時尚界等等生活的各個方面。
不過悲傷總會被時間沖刷，時代的車輪不會因為一個人的悲傷而減緩。維多利亞“珠寶界帶貨女王”的稱號也漸漸的交給了她的兒子愛德華七世和兒媳婦丹麥國王的大女兒亞歷山德拉公主。
亞歷山德拉公主
騎術等各種運動的興盛，結合女性的解放，讓體育進入了女性的交際圈。雖然大多數是娛樂性的運動，但是太沉重的首飾依然會成為累贅，於是時尚達人們開始更傾向於精緻小巧的首飾，維多利亞時期那種巨大的配飾開始漸漸過時。
曾經火爆一時的藏頭詩首飾，也漸漸被直接刻在金屬上的希伯來語“MIZPAH”代替，意為“上帝時常注視著我”，很適合戀人之間互相交換，尤其是不能天天在一起的“異地戀”情侶.
除了小配飾之外，亞歷山德拉公主掀起的最潮的首飾，就是現在潮人必備的“項圈（choker）“了！
跟風的人很多，大多數人應該以為公主只是比較潮，在脖子上也能玩出花樣。其實是因為公主脖子上有一道疤痕，把項鍊放在那個位置其實是為了遮瑕……
維多利亞時代的光輝，開始在這些新興事物的風潮下漸漸褪去。那些或炫目或深沉的首飾，成為了一件件放在博物館裡的文物，如同一個能夠窺探過去的鑰匙孔，無聲地宣示著那個時代的輝煌。
由皇族血脈，經濟爆發和全球化鍛造而成的維多利亞時代，和屬於這個時代的珠寶，為下一個時代鋪設了一條更為寬廣的道路。歷史總是驚人的相似，說不定在不久的將來，如同維多利亞時代復興古希臘和古羅馬風格的設計，時尚界也會再次掀起復興的狂潮，呼喊那個時代的口號。
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