《知否》可以說是一部女人成群的劇。集齊了少青中老，四個年齡段的女演員。在這部戲裡，女人們一個比一個厲害，為了自己在一家中的地位，各顯神通。尤其是其子女們的婚娶婚嫁，在達官顯貴眼裡，更是家族顯耀的最最重要的事情。
前面幾集顧廷燁顧二叔已科考無望，想要通過婚娶來安家立業。
而早年放浪形骸的他，本身在東京就名聲不好，又因為其外室曼孃的存在，更加難尋到願意嫁與他的姑娘。
而外室曼娘也因擔心自己未來的地位，兩次擾亂顧二叔迎娶餘家的姑娘。
先是在餘家門口大鬧喊冤，不僅毀了餘嫣然的清譽名聲，也將餘家老太太氣昏厥過去。
在餘家的盛明蘭無法在置身事外，決定出手教訓曼娘。
被小廝逼著進到餘家大宅的曼娘，緊張不安，在顧二叔面前隱藏起來的腌臢潑皮，漸漸顯露出來。
從接過盛家掌家權開始，不再事事忍讓的盛明蘭，開始教訓曼娘。
一句一句，條條在理，堵得曼娘無話可說，執意在餘家尋死。
明蘭直接開揭曼娘裝柔弱可憐，假模假樣的做派。
盛明蘭教訓結束，見好就收，直接差人將曼娘趕出餘府。
回到盛家，盛老太太護犢心切，生怕明蘭搶風頭，使她成出頭鳥，被盛府不容。
餘父見其嫡女餘嫣然婚嫁無望，安排餘紅然與顧二叔議親。
而曼孃的手段也頗為厲害，開始第二次攪亂顧二叔的婚娶計劃。在第一次大鬧被禁足後，買通了家裡的婢女。使餘家的王媽媽發現了顧二叔和外室有兩個子女的實情。
餘母來至顧家，逼著顧二叔將外室與其子女趕出。
顧二叔不肯。
父子爭執，引發決裂。
目前，整個劇的走向越來越集中在顧廷燁與盛明蘭兩人身上，二人CP感越發明顯。劇本的改編和角色的選擇令很多原著黨都很滿意。
除此之外，整部電視劇的審美，也極為這部劇添彩。
《知否》這部劇，一播出就明顯是與往日芒果臺的風格不太一樣的。
片中極多運用了遠景與空鏡。
遠景情景相融，推動了觀眾對人物角色處境的理解，比如：一場盛家三女的爭吵戲中的遠景，將盛明蘭在家中微不足道的地位，展現清晰。
姐姐二人的爭吵永遠都在當和事佬的她。
在被責罵時，永遠都是兩位姐姐在辯解。爭得家裡主事權前，一直都只是邊邊角角的，容易被忽視的庶女。
總之，前面幾集一直都在強調明蘭一再隱忍，低頭做事的原則。
而在攝影的鏡頭語言方面，有的轉換的過快，使觀眾容易跳脫。尤其是顧二爺與盛家長柏哥小時候在船上遭遇歹徒的打鬥戲
這1分鐘的打鬥戲，鏡頭轉換的令人眼花繚亂……
但適應這種鏡頭語言後，會發現在鏡頭轉換時，還有空鏡的穿插。
導演喜歡在一個劇情開始前，先安置幾秒的空鏡，即交代了時間背景，又烘托了劇情發展，還頗有意境。
這些空鏡，很細心展現宋朝古時風貌。
同時色調舒服，沒有過多追求高級感，力求真實反而使這部戲看起來更加高級。侯鴻亮製片自己也講到，在拍攝時“力求真實”，希望觀眾相信這一朝代的真實存在。
中式豪門望族中的屏風、杯盞、燭火、木製傢俱,各種小樣雜件物什的擺放。
燈光也打的極其舒服，尤其夜晚的場景
而最與往日芒果臺劇不同的就是：演員不再被磨皮過白的濾鏡所掩蓋。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻知道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
李清照，一首《如夢令》，婉約典雅，該劇的基調確實是與之吻合得上了。
只是不知在接下來，又會有怎樣的遭遇等待著顧二叔與明蘭二人，而小公爺對明蘭的一份痴情又會被怎樣打磨。
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