《知否》可以说是一部女人成群的剧。集齐了少青中老，四个年龄段的女演员。在这部戏里，女人们一个比一个厉害，为了自己在一家中的地位，各显神通。尤其是其子女们的婚娶婚嫁，在达官显贵眼里，更是家族显耀的最最重要的事情。
前面几集顾廷烨顾二叔已科考无望，想要通过婚娶来安家立业。
而早年放浪形骸的他，本身在东京就名声不好，又因为其外室曼娘的存在，更加难寻到愿意嫁与他的姑娘。
而外室曼娘也因担心自己未来的地位，两次扰乱顾二叔迎娶余家的姑娘。
先是在余家门口大闹喊冤，不仅毁了余嫣然的清誉名声，也将余家老太太气昏厥过去。
在余家的盛明兰无法在置身事外，决定出手教训曼娘。
被小厮逼着进到余家大宅的曼娘，紧张不安，在顾二叔面前隐藏起来的腌臜泼皮，渐渐显露出来。
从接过盛家掌家权开始，不再事事忍让的盛明兰，开始教训曼娘。
一句一句，条条在理，堵得曼娘无话可说，执意在余家寻死。
明兰直接开揭曼娘装柔弱可怜，假模假样的做派。
盛明兰教训结束，见好就收，直接差人将曼娘赶出余府。
回到盛家，盛老太太护犊心切，生怕明兰抢风头，使她成出头鸟，被盛府不容。
余父见其嫡女余嫣然婚嫁无望，安排余红然与顾二叔议亲。
而曼娘的手段也颇为厉害，开始第二次搅乱顾二叔的婚娶计划。在第一次大闹被禁足后，买通了家里的婢女。使余家的王妈妈发现了顾二叔和外室有两个子女的实情。
余母来至顾家，逼着顾二叔将外室与其子女赶出。
顾二叔不肯。
父子争执，引发决裂。
目前，整个剧的走向越来越集中在顾廷烨与盛明兰两人身上，二人CP感越发明显。剧本的改编和角色的选择令很多原著党都很满意。
除此之外，整部电视剧的审美，也极为这部剧添彩。
《知否》这部剧，一播出就明显是与往日芒果台的风格不太一样的。
片中极多运用了远景与空镜。
远景情景相融，推动了观众对人物角色处境的理解，比如：一场盛家三女的争吵戏中的远景，将盛明兰在家中微不足道的地位，展现清晰。
姐姐二人的争吵永远都在当和事佬的她。
在被责骂时，永远都是两位姐姐在辩解。争得家里主事权前，一直都只是边边角角的，容易被忽视的庶女。
总之，前面几集一直都在强调明兰一再隐忍，低头做事的原则。
而在摄影的镜头语言方面，有的转换的过快，使观众容易跳脱。尤其是顾二爷与盛家长柏哥小时候在船上遭遇歹徒的打斗戏
这1分钟的打斗戏，镜头转换的令人眼花缭乱……
但适应这种镜头语言后，会发现在镜头转换时，还有空镜的穿插。
导演喜欢在一个剧情开始前，先安置几秒的空镜，即交代了时间背景，又烘托了剧情发展，还颇有意境。
这些空镜，很细心展现宋朝古时风貌。
同时色调舒服，没有过多追求高级感，力求真实反而使这部戏看起来更加高级。侯鸿亮制片自己也讲到，在拍摄时“力求真实”，希望观众相信这一朝代的真实存在。
中式豪门望族中的屏风、杯盏、烛火、木制家具,各种小样杂件物什的摆放。
灯光也打的极其舒服，尤其夜晚的场景
而最与往日芒果台剧不同的就是：演员不再被磨皮过白的滤镜所掩盖。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却知道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。”
李清照，一首《如梦令》，婉约典雅，该剧的基调确实是与之吻合得上了。
只是不知在接下来，又会有怎样的遭遇等待着顾二叔与明兰二人，而小公爷对明兰的一份痴情又会被怎样打磨。
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