由侯孝賢監製，劉傑導演，楊冪、郭京飛、李鴻其主演的影片《寶貝兒》將在10月19日上映，影片講述的是一個因為嚴重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌，試圖拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事。
劉傑將鏡頭對準了殘疾棄嬰這一現實主義題材，影像風格充滿了紀實感。大量晃動的手持攝影讓整個故事變得無比殘酷和悲情。更重要的是，劉傑在影片中直接拋出了一個糾結痛苦的問題：殘疾嬰兒到底是放棄還是選擇保護。
1.
棄嬰抉擇的道德困境
這涉及到“保護人權”和“中國儒家信念”之間的角力爭鬥。江萌作為一個有著先天性疾病的棄嬰，她深知此類人群的痛苦，所以當她得知病嬰父親想要放棄孩子的時候，她會想方設法去拯救保護。
因為她認為這是剝奪生命，傷天害理的事情，對於一個孩子而言，不管是否健全，都應該好好把他撫養長大。這是父母的義務，也是孩子生存的權利。江萌作為曾經的棄嬰，她不能眼睜睜的看著下一個悲劇的誕生，而她所做的就是如何挽救這個悲劇。
但是病嬰父親所持的想法卻是想要放棄這個孩子，他是典型儒學信念的代表，儒家講的是父母有對孩子的控制權，包括生活方式和生存權利。
病嬰父親有著自己的思考，他想放棄孩子也是為了能讓他早日解脫痛苦，而他對妻子隱瞞，也是想把這個痛苦留給自己承受。
從這一角度而言，病嬰父親有著自己道不明的傷痛。這也讓劇中角色以及我們進入了一個道德困境，對於這場道德拉鋸戰，電影沒有給出一個正確的答案，而是將雙方的觀點攤開在觀眾面前，劉傑自己也說，“對我來說，沒有答案的辯論更有意義”。
2.
殘疾孩童的生存困境
電影最為真實而殘酷的，還在於它將殘疾嬰兒這一邊緣人群直接呈現給觀眾，讓觀眾看到一個他們在日常生活中難以接觸的群體。
病嬰父親之所以想放棄孩子，也是因為殘疾兒童成長的不易，他們長大後需要面對來自社會的層層考驗。有的殘疾棄嬰甚至不能自我料理，這牽扯到巨大的人力財力，還會加重整個家庭的負擔。
對於病嬰父親而言，放棄孩子，是一種“責任”，也是一種選擇。但是對於孩子而言，他本可以與生俱來的生存權利便被無情剝奪。這也是為什麼江萌甚至不惜一切代價也要拯救殘疾棄嬰。但是就如之前所說，如果真的拯救下來，殘疾兒童的未來生活會怎樣？他們會得到更好的保護嗎？
其實不單是殘疾兒童，影片中那位被棄嬰的性別是女性，這樣的人設處理不是沒有道理的，它其實在諷刺社會對女性歧視的這一偏見態度。
在《找到你》中，姚晨扮演的律師就曾經道出這一事實：這個社會對女性要求的太多了。而女性也往往會產生更多的悲劇，就像《嘉年華》裡少女被性侵的無奈和無力。
3.
成人語境下，“寶貝”的身份困境
電影名叫《寶貝兒》，但這個寶貝卻即將被拋棄，這是劉傑對其的一種冷漠諷刺。他們生下來生命就不是自己的，也沒有所謂的“身份”。
他們本身沒有選擇權，完全是被動的。嬰兒在成人的父權語境下十分之渺小，就像在《熔爐》裡，無辜的孩子遭到可怕的男性老師性侵，而他們一絲辦法都沒有。
在此刻，他們的身份不屬於自己，而是屬於成人。女性就更為悲慘，她們在這個世上，隨時會遭受突然其來的暴力。
她們作為一個客體，終日被男性虎視眈眈的注視。在影片中江萌就不得不承受著其他人的歧視，而她也是比其他人更努力的工作，以便能適應這個現實而冰冷的社會。
影像基調雖然冰冷殘酷，但江萌身上與生俱來的善良卻給人帶來一絲溫暖，這也讓電影充滿了憐憫，同情和勇氣。
電影所要傳達的不單是關注殘疾兒童這一問題，冰山之下，還隱藏著對女性的人道主義關懷，以及對中國傳統價值觀“養兒防老”的一種無聲拷問。劉傑所做的只是把問題攤開，至於誰來解答，則留給觀眾自己。
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