世界上唯一值得篤定的東西，就是純粹。
有人問畢贛導演，你最想傳達的夢是什麼？
畢贛答：在世界最後一刻，你能做的不是那些要挽回什麼，就只是甜蜜一吻就好，一點也不深刻。這便是本片的內核。
2018年的最後一天，我如約去看了畢贛導演的《地球最後的夜晚》，“跨年之吻”的噱頭非常強大，以這樣的形式跨年確實有點小浪漫。但電影剛過半，影院已經走了一半人，和我預想的差不多，2.4億首日票房早已超出文藝片的受眾了。
其實這部電影總的來說還是不錯的，和之前畢贛的第一部電影《路邊野餐》一個調調。貴州凱里，地方語言，令人印象深刻的視覺呈現和詩意表達。能接受的固然接受，接受不了的走也正常。可能是觀眾對這個“跨年之吻”看的太重了~
畢贛不是個商業片導演，他不以明星演員取勝，基本上依靠自己的敘事方式和對電影的一種直覺感受。湯唯說，看劇本的那刻就清清楚楚自己是綠葉，來襯畢贛這朵紅花，她就是奔著過把癮來的。這讓我想到了王家衛導演，他們的電影都有一種難以形容的文藝範。
▲電影裡女主確實換誰都行
電影由三個條線組成：
第一條是羅紘武（黃覺飾）回到貴州，偶然發現萬綺雯（湯唯飾）蹤跡，繼而回想起十二年前與她度過的那個秘密夏天，於是開始了他的“尋找之路”。
第二條線是羅紘武的回憶。
第三條是羅紘武記憶與夢想編制的一個夢。
前兩條比較容易理解，交叉敘述，但最後一條才是真正出彩的，也是不被觀眾理解的。電影採取的是2D+3D的方式呈現，用最後60分鐘的長鏡頭來編制這個無與倫比的夢境。
在我看來，這個夢確實有些晦澀難懂，但夢確實就是這樣，五光十色，邏輯並沒有那麼清晰，複雜的交錯在一起，主角在夢裡與曾經失去的母親、愛人、朋友以不同方式重逢，這不就是夢嗎？ 本片還帶著魔幻主義色彩，比如當人內心不安的時候，桌上的水杯慢慢的滑到地上。
不止如此，畢贛還運用了大量象徵魔幻的東西，例如：倒影/水紋/網/玻璃/樓梯/門等等。我認為作為文藝片，總體來說還是不錯的。
這部電影看的不是邏輯，而是一些視覺和情緒。李安導演 看完後是這樣形容本片的：這是部非常非常特殊的電影，有它獨特的電影魅力和語言。
最後，我認為大家不要把本片看的過於複雜，畢竟連畢贛自己都說過：我對深刻有懷疑， 我唯一篤定的是純粹。
大家2019年快樂。
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