陳洪綬(1599~1652)，明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名，晚號老遲、悔遲。漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村(今浙江省紹興市諸暨市楓橋鎮陳家村)人。年少師事劉宗周，補生員，後鄉試不中，崇禎年間召入內廷供奉。
一生以畫見長，尤工人物畫。所畫人物軀幹偉岸，衣紋線條細勁清圓，晚年則形象誇張，或變態怪異，性格突出。花鳥等描繪精細，設色清麗，富有裝飾味。亦能畫水墨寫意花卉，酣暢淋漓。還長於為文學作品創作插圖，能表現出原作人物的精神氣質。其畫手法簡練，色彩沉著含蓄，格調高古，享譽明末畫壇，與當時的順天崔子忠齊名，號稱"南陳北崔"。
陳洪綬幼年即展露出了極高的繪畫 天賦 。相傳陳洪綬四歲時到已訂親的岳父家讀書，見室內牆壁粉刷一新，便用桌椅做 腳手架 ，在牆上畫了一尊八九尺高的武聖 關公像 ，像身拱手而立，栩栩如生，老丈人見了，嚇得趕緊下拜，並且長期供奉。 九歲父親去世，隨 藍瑛 ("浙派三大家"之一)學畫花鳥。藍瑛讚歎道:"使斯人畫成，(吳)道子、(趙)子昂均當 北面 ，吾輩尚敢措一筆乎!"自愧在 人物寫生 上力不及洪綬，並從此立誓不再畫人物，曰:"此天授也。"
陳洪綬雖不以書法名世，但其於 書法藝術 方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循 中鋒用筆 之法，他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處，但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執 筆法 為之方可。再有，書法所要求的"回藏"、"提按"、"頓挫"、"絞衄"、"呼應"等等筆法要略，在他的運筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養至 爐火純青 境界的具體體現。從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態是愉悅恬靜、輕鬆歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執運筆法的最佳方式，而這方式正是書法執筆、運筆的"真義"，在這"真義"中，書法的中鋒運行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書寫且寫出美感服務的。
此《十六應真圖冊》中的“齊璜敬寫”印即是一枚多面印，另幾面的印是“五世同堂”、“容顏減盡但餘愁”、“恐青山笑我今非昨”。此枚印章有邊款曰“老萍三遊京師看西山感刊板橋西郊感舊詞句，己未三月”，板橋句應該就是“恐青山笑我今非昨”了。己未即1919年，是年三月初，齊白石第三次到京，並自始定居北京，從此開始尋求新的生路。“齊璜敬寫”一語，想來也是居京初期，內心渴望他人相助的期盼以及謹慎謙恭的心態吧。
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