承古鑄今——青綠山水名家邀請展（南京）
出品單位：
南京畫廊（南京畫廊拍賣有限公司）
主辦單位：
南京郵電大學藝術館暨李味青藝術館
南京畫廊（南京畫廊拍賣有限公司）
承辦單位：
南京東來物業服務有限公司
江蘇家家有畫藝術品有限公司
協辦單位：
南京掌上傳媒有限公司
江蘇省文藝家企業家聯誼會
江蘇省現代書法研究院
南京揚子未藏藝術館
江蘇金圓桌文化傳媒有限公司
江蘇蘇禧銀樓珠寶首飾有限公司
學術支持單位：
青海山水藝術國畫院
展覽地點：
南京郵電大學藝術館暨李味青藝術館
展覽時間：
2018.12.26-30日
開幕時間：
2018.12.26日上午10:00
媒體支持：
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黃戈
藝術簡介
黃戈，1975年生於天津。天津美術學院中國畫系本科，南開大學東方藝術系中國畫碩士，南京藝術學院中國畫論博士，東南大學藝術學博士後。現為江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長，副研究員。中國美術家協會會員，江蘇省美術家協會理論委員會藝委會委員，南開大學文學院東方藝術系兼職碩導，南京市對外文化交流中心理事、首屆南京百名優秀文化人才、江蘇省“333工程”培養人才。
曾獲2005•中國百家金陵畫展（中國畫）高層論壇優秀論文獎、“徐悲鴻獎•新世紀第二屆徐悲鴻學術研討會”論文金獎等。
專著《傅抱石畫學思想研究》、《中國曆代畫家佳作品鑑——傅抱石》、《漸染華風——中韓繪畫交流的歷史呈現》等。專業論文若干篇，曾被《人大複印資料》、《新華日報》轉載。
我的中國畫寫生觀
寫生對於中國畫家來說是一個耳熟能詳而又歷久彌新的話題。究其“寫生”原意，它是西畫訓練的一種方式，即戶外對景作畫的過程，英語“Paint from life”的意譯。而我們中國畫自古就重視寫生：吳道子、李思訓畫嘉陵江、王維畫輞川、荊浩畫太行洪谷、董源畫江南、黃公望畫富春山等等不勝枚舉，可見寫生在中國發軔之早、理解之深有甚於西畫的對景寫生。中國畫寫生不僅重視觀察取景、表現技巧，更著重主觀思維對自然外物的認識和反映，它通過情景交融的體驗與遷想妙得的構思，蒙養天地萬物為筆墨性靈，與臨摹相結合形成個人的藝術語言與繪畫風格，服務於畫家的創作。所以較之西畫寫生，中國畫寫生亦稱“師造化”，即以一種敬畏之心崇尚自然之本源，探究天地之秘境，強調對描畫對象本質上的性與理的觀察和感受，進而反映出畫家認識水平、個人修為與品格氣質。因此，中國畫寫生不僅寫的是自然之“生鮮活意”，更是寫畫家之“真情實感”，古人有“寫生”，亦有“寫真”，這都需要畫家的長期修煉，只有“凡數萬本”才能“方如其真”、“氣質俱盛”（荊浩），只有“行萬里路”（董其昌）才能“山川與餘神遇而跡化”（石濤）。簡言之，中國畫家若想“丘壑成於胸中，即發之於筆墨”則脫不開寫生，而“外師造化，中得心源”早已為歷代中國畫家遵循的千古不易的精神圭臬與必須磨礪的實踐課業。
近世以來西學東漸，中國畫面臨民族性堅守與時代性創新等諸多課題，而在江蘇地域以傅抱石為代表的畫家群體憑自己的才智和勤勉用作品回應了中國畫變革之所需，創作了一批既有深厚傳統筆墨形式又有濃厚生活氣息的山水畫作品。其中最重要的範例即是江蘇省國畫院於1960年的“兩萬三千里寫生”，此一創舉成為“新金陵畫派”崛起的標誌之一。可見寫生已經成為建國後中國畫變革與創新主要的方式與動力，而作為後來者，如何秉承和發揚老一輩江蘇山水畫家的優良傳統，努力開拓山水畫的新面貌是時代給予我們新一輩畫家的新契機。
文/黃戈（江蘇省國畫院傅抱石紀念館館長、藝術學博士後）
作 品 欣 賞
南京畫廊（南京畫廊拍賣有限公司）
▲黃戈《松谷近翠》70×138cm 本次參展作品
▲黃戈《青山盡是綺羅情》70×138cm 本次參展作品
黃戈代表作品欣賞
▲《結宇依青嶂》60.5×95.5cm 2018
▲《一泓碧水開明鏡》69×138cm 2018
▲《禪室從來塵外賞》87×179.5cm 2018
▲ 《翠嶺秋天外》70×140cm 2018
▲《返景入深林》70×140cm 2018
▲《桃花春水流》68.5×139cm 2018
▲《無限青山水重流》139×69cm 2018
▲《溪山秋色圖》139×69cm 2018
▲《一泓碧水開明鏡》69×138cm 2018
▲《香飄羅綺誰家席》53×178cm 紙本設色 2017
▲ 《千里鶯啼綠映紅》47.5×162cm 紙本設色 2017
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