11月26日，登陆湖南卫视的超级IP大剧《火王之破晓之战》（以下简称《火王》），意外落冷了。首播当晚，该剧的CSM52城收视率仅达到0.3，网播量尚未破亿；随后的几日里，该剧的收视率基本维持在0.5-0.6之间，反应平平。
与此同时，该剧的风评也陷入口碑危机当中，网友们纷纷感叹，“剧情走向被阉割，特效、场景五毛制作，就连原著中的BL走向也被改为BG向”，舆论一边倒的向“差评”倾斜。
其实，这已经不是漫改真人剧第一次遭到“全网性”的围攻。从2016年的《秦时明月》到最近两年播出的《镇魂街》《我与你的光年距离》等等，漫改剧在数量上虽迎来了井喷式增长，却始终未能在质量上取得突破性进展。
这背后究竟是何原因？随着冯小刚、徐静蕾、刘亦菲等大咖的入局，漫改剧市场又能否扭转乾坤？一切还需从《火王》说起。
单集售价1000万，“冯小刚入局”的《火王》缘何扑街？
《火王》的“名声”，由来已久。从1990年诞生于“游素兰”的创作笔下开始，漫画版《火王》便常年占据读者票选榜单第一，随后，该漫画再版的次数，更是高达62次，销量超过3000万册，是华语少女漫画中最具影响力的超级IP。
原著高人气的加持，是观众对其关注的第一步；但这部作品真正在业内引起轰动，并被广泛传播的原因，还要数去年传出的“冯小刚入局”的相关传闻。
在当时，有媒体报道，“《火王》是接替《芳华》承担东阳拉美2017年1.15亿元业绩对赌的种子选手”，随之一同被曝光的，还有《火王》的超3亿投资成本以及单集版权价格1000万的相关新闻。而在当时，《火王》的立项资料显示，该剧集数长达70集，“7亿天价版权费”之说，也就甚嚣尘上。
但在开播之后，记者发现《火王》的集数已由当初的70集“缩水”至28集，无形中，似乎也解释出了《火王》扑街的诸多原因：
首先，之于《火王》，这是一部典型的“大男主”IP作品，因其原著漫画中含有诸多的“不知名”神力和庞大世界观设定，因此，在制作费用上同比其他类型作品更为“昂贵”。但从当前开播的内容来看，整部剧的特效制作、场景布置来看，均不如人意，甚至被网友调侃为，“是五年前的影视剧制作水准”，同比今年播出的《香蜜》《扶摇》等玄幻大剧，制作层面处于不及格水准。
其次，从70集缩水至28集，也让整部剧的剧情走向不太流畅。很多网友表示，“上一集男女主还在协力破案，下一集就突然回到皇宫”。更为糟糕的是，《火王》原著漫画是耽美BL向，但或许是出品方考虑到“上星”问题，直接将剧情走向阉割，甚至直接窜改为BG向。从而，造成原著粉大为不满。
再加上，其原著漫画是上世纪九十年代的代表作品，因此在整个剧情设定上，也颇具“年代感”。网友吐槽，“一个《火王》=《我在大理寺少卿》+《双世宠妃2》+《来自星星的你》+《幻城》”，剧情之诡异，无法言语。
最后，也是漫改剧中常见的问题。《火王》中男女主人选都被网友判定为“出戏”，男主陈柏霖虽演技在线，但其偏“现代感”的古装造型，以及在原著漫画所描述的“盛世美颜”加持下，陈柏霖“妆感”始终未得到大众认可；而女主景甜，外貌形象虽较为贴合，但其在《大唐荣耀》中积攒的“好演技”，也被网友调侃为“呆若木鸡”。
其实，《火王》中存在的大量问题，恰恰也是当下漫改剧普遍的生存现状。
一方面，在国内原创作品乏力、IP改编作品泛滥成灾的当下，以漫画为核心、带有“中二”、“热血”画风的IP改编作品，想要在原著粉和路人粉之间找到平衡点，尚有难度；另一方面，在热钱不断涌入的前两年环境市场中，大量滥竽充数制作方频频诞生，其中漫改剧便是“5毛特效、粗糙制作”的烂剧频发地段。
这也就不难理解《火王》的“扑街”原因了。
大导演、大制作、大明星相继入局的漫改市场，能迎来春天吗？
《火王》的“扑街”已是板上钉钉的事实，但不可置否的是，整部剧的存在，于漫改剧市场而言，具有「里程碑」的意义。
众所周知，近年来随着二次元文化的日益壮大，漫改剧市场早已迎来作品数量上的突破。但就其过往的“发展模式”来看，漫改剧的呈现方式，依旧是处于影视链产业末端。当然，这当中也曾产生过诸如《快把我哥带走》《翻滚吧！肿瘤君》等部分“跻身上游”的漫改真人电影，但就整体趋势而言，漫改作品依旧是以“网剧”为核心载体。
换言之，它们当前的生存现状多以“中小成本”的制作水准为主。诸如之前播出的《秦时明月》《镇魂街》《画江湖之不良人》等等。而这类作品，也往往具有共同特征，即新人演员+简陋道具组+5毛特效。这也就是当下漫改剧常常被观众贴上“low”、“制作粗糙”的主要原因。即便是去年备受好评的《画江湖之不良人》在特效层面，也尚未达到“及格”水准。
（《画江湖之不良人》剧照）
此外，除去“资金”难问题之外，漫改剧所面临的最大困境还有“出圈难”。同样以“漫改剧之高光”《画江湖之不良人》为例，该剧在播出期间，曾拿下上线2周点击率破3亿的好成绩，成绩远超同阶段《画江湖之不良人2》（动画版）。但从大众讨论趋向来看，观众始终围绕在“忠于原著”层面，这也成为了《画江湖之不良人》未能出圈的一大“遗憾”。
其实，之于漫改剧，乃至整个漫改市场，笔者一直认为其“出圈”难度要远高于网文IP。究其原因，在于国内二次元文化尚未普及到“全民”开发程度，甚至在输出模式上，也一直主打青少年市场。这几年，二次元文化虽逐渐拓宽自身创作模式，但与成熟的网文市场相比，依旧是九牛一笔。
成功的方式往往是多样的。诸葛亮“草船借箭”之所以被后人奉为美谈，在于诸葛亮在合适的契机巧用合适的策略，将“大事”促成。同理，漫改剧也迎来了属于自己的“东风”，尚且不提《火王》的大众反馈，单从其引入冯小刚、启用陈柏霖、景甜两位人气演员的话题度来看，漫改剧起码已逐渐走出“中小成本”领域，逐渐向“大制作”、“破圈层”方向努力。
（《火王》剧照）
据悉，明年还将会有一大批“升级版”的漫改IP作品袭来。诸如徐静蕾监制的《一人之下》、刘亦菲井柏然主演的《南烟斋笔录》、易烊千玺的《艳势番之新青年》，以及杨洋真人版的《全职高手》。在制作层面上，这些作品均达到了3亿+经费投入；作品输出模式上，多以“台网剧”模式呈现，且有部分作品将直接走向大荧幕。
可以说，漫改剧已然迎来了属于自己的“爆发期”，但就当前发展趋势来看，显然更需要在改编和受众层面苦下功夫。属于漫改剧的“春天”，正在路上。
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