1 情緒和故事
看海邊的曼徹斯特，從頭到尾都沒有明顯的高潮部分。但是細細品味，它又不是一個乏味的故事。
它有點像小說《情人》的敘事風格，表面呈現的是情緒和片段式的情節，有一種溺水之人想向上呼吸，又無從抓取的無力感，更有一種甚至連向上的念頭都喪失掉的麻木，
然而當我們把這些催人心碎的情緒拎出來，組合出連貫的故事，不禁驚呼這個故事是如此沉重而跌宕起伏。
李·錢德勒曾有著美好的一切，疼愛他的爸爸和哥哥，調皮的侄子，美麗的妻子和三個可愛的孩子。他像是還在青春期的大男孩子，得意、灑脫、愛的真摯又熱烈。
直到有一天晚上，因為李·錢德勒聚會喝酒後的大意，造成在去超市的時候家裡壁爐著火，只有妻子被救了出來，三個孩子全部葬身火海，絕望的妻子無法原諒他，李也揹負起無法承擔的自責，張揚的孩子氣一夜之間化作麻木的中年氣息。
他試圖在警察問話之後拔槍自殺，卻被制服。心中對自己的鞭撻和悔恨無法得到救贖，離婚後的李選擇逃離故鄉曼徹斯特到波士頓做清潔工。
十幾年間，父親去世，哥哥查出心臟病時不久矣。終於有一天，在漁船甲板上如往常一般工作的哥哥喬突發心臟病去世。李被迫回到傷心之地曼徹斯特照顧侄子帕特里克。
2 人間十年 我們都變了
影片剛開始，霧濛濛灰藍色的海面上，哥哥喬·錢德勒駕駛漁船，李和侄子帕特里克在甲板一邊釣魚一邊嬉笑打鬧。
影片最後一幕，李和侄子帕特里克並坐在甲板上安靜的釣魚，看著霧濛濛灰藍色的海面漸漸黯淡下來。
安靜的畫面，和十幾年前帕特里克還是孩子，李還什麼都沒有經歷時形成了鮮明的對比。
叔叔和侄子的心一直未曾走遠，但是已由過去親密無間的碰撞，換做在自己邊界內的試探。電影中無數的鏡頭都猶如這最後一幀畫面，叔侄二人並排看著遠方，又偷偷看著對方，偶爾試圖找一個話題，又在尷尬的聊天中重回寂靜。
這樣的場景也許你我覺得似曾相識，它其實很像眾多普普通通的父母和孩子，兩顆想靠近又不知如何靠近的心。想了解你的生活，又不知了解幾分才是恰到好處不至於顯得橫加干涉。
面對喬的去世，失去哥哥的李和失去父親的帕特里克同樣悲傷，也同樣選擇了向對方掩蓋住悲傷。無論是李的愈發沉默，還是帕特里克盡力在女友、樂隊這樣刺激神經的精彩生活中看似忘記，兩個人都包裹住自己受傷的心不讓對方看到。
3 人間十年 我們都沒變
沉默和輕佻之人，往往只是因為害怕面對傷害。
年輕的李在經歷人生轉折之時，用面無表情遮蓋著內心的傷痛，用沉默寡言拒絕哥哥喬的關心。
十幾年後，當喬去世，李作為長輩去關心失去父親的帕特里克時，長大的帕特里克用同樣產生距離的方式拒絕著李的關心。
他有兩個女友，是學校的焦點人物，看似朋友眾多其實大多在講著無關緊要的笑話，沒有人真正走進他的心裡。
在父親的葬禮上他的手機頻頻震動，在葬禮的第一天晚上就邀請朋友來家裡做客，頻繁的約見兩個女友，照常組織樂隊的活動。可是就在冷凍雞肉從冰箱掉出來的一瞬間，情緒瞬間崩潰，他害怕的癱坐的地上，歇斯底里的釋放自己的情緒。
失控的帕特里克把自己關在屋子裡想要一份安靜，聞聲而來的李焦慮而擔心選擇破門而入。門被推壞摔在地上，兩個人面面相覷，一個人說我想自己安靜，一個人說我想陪你。於是李搬一把椅子坐在床頭，彷彿監工一般的看著帕特里克。
其實，想彼此溫存的心一直都沒變，只是多年之後，我們已經找不到了最好的方式去愛。
4 我該如何向你講述這個故事
我該如何向你講述這個故事，用跌宕來描繪人生的起伏，還是用緘默的情緒來暈染生活中無望的時刻？
海邊的曼徹斯特選擇了後者。
於是，電影從故事已經發生之後開始講起。李是一名清潔維修工，修漏水、通馬桶、臨走還要幫客戶倒垃圾……沒有夢想，沒有激情，甚至沒有慾望，只是偶爾積攢的情緒會藉由某個不愉快的事件爆發出來。
就像我們身邊經過的每一名普普通通的角色，麻木又易怒。
電影通過人們的談話，時間和場景的不斷切換，將一片片破碎的拼圖呈現出來，由觀眾自己拼出完美的故事情節。
於是我們看到李過去的生命多麼的生動，看到人生的突變和無法承擔的重責，看到重責之下李的變化。
李對侄子帕特里克的撫養權是他們之間突出的矛盾點，李既無法相信自己有能力照顧帕特里克，又無法承受在曼徹斯特痛苦的記憶，他需要逃離。而帕特里克所有的生活圈子都在曼徹斯特，他的學校，他的樂隊，他的兩個女朋友還有爸爸喬留下的漁船，曼徹斯特是能給予他生命意義的土壤，他無法離開。
最終，李在一次因熟睡將鍋燒糊之後，下定決心將帕特里克的撫養權交給了其他人。也許這不是最完美的選擇，但是對於此時的李和帕特里克，這已是最好的選擇。
生活之中，誰又能保證次次可以做出完美選擇，我們只能在自己的力量範圍之內做出最適合的決定。
這亦是生活的無奈之處。只是但凡我們還可以為自己和他人做一些好的選擇，生活也就沒有完全的麻木下去。
閱讀更多 楊樹葉子 的文章
