1 情绪和故事
看海边的曼彻斯特，从头到尾都没有明显的高潮部分。但是细细品味，它又不是一个乏味的故事。
它有点像小说《情人》的叙事风格，表面呈现的是情绪和片段式的情节，有一种溺水之人想向上呼吸，又无从抓取的无力感，更有一种甚至连向上的念头都丧失掉的麻木，
然而当我们把这些催人心碎的情绪拎出来，组合出连贯的故事，不禁惊呼这个故事是如此沉重而跌宕起伏。
李·钱德勒曾有着美好的一切，疼爱他的爸爸和哥哥，调皮的侄子，美丽的妻子和三个可爱的孩子。他像是还在青春期的大男孩子，得意、洒脱、爱的真挚又热烈。
直到有一天晚上，因为李·钱德勒聚会喝酒后的大意，造成在去超市的时候家里壁炉着火，只有妻子被救了出来，三个孩子全部葬身火海，绝望的妻子无法原谅他，李也背负起无法承担的自责，张扬的孩子气一夜之间化作麻木的中年气息。
他试图在警察问话之后拔枪自杀，却被制服。心中对自己的鞭挞和悔恨无法得到救赎，离婚后的李选择逃离故乡曼彻斯特到波士顿做清洁工。
十几年间，父亲去世，哥哥查出心脏病时不久矣。终于有一天，在渔船甲板上如往常一般工作的哥哥乔突发心脏病去世。李被迫回到伤心之地曼彻斯特照顾侄子帕特里克。
2 人间十年 我们都变了
影片刚开始，雾蒙蒙灰蓝色的海面上，哥哥乔·钱德勒驾驶渔船，李和侄子帕特里克在甲板一边钓鱼一边嬉笑打闹。
影片最后一幕，李和侄子帕特里克并坐在甲板上安静的钓鱼，看着雾蒙蒙灰蓝色的海面渐渐黯淡下来。
安静的画面，和十几年前帕特里克还是孩子，李还什么都没有经历时形成了鲜明的对比。
叔叔和侄子的心一直未曾走远，但是已由过去亲密无间的碰撞，换做在自己边界内的试探。电影中无数的镜头都犹如这最后一帧画面，叔侄二人并排看着远方，又偷偷看着对方，偶尔试图找一个话题，又在尴尬的聊天中重回寂静。
这样的场景也许你我觉得似曾相识，它其实很像众多普普通通的父母和孩子，两颗想靠近又不知如何靠近的心。想了解你的生活，又不知了解几分才是恰到好处不至于显得横加干涉。
面对乔的去世，失去哥哥的李和失去父亲的帕特里克同样悲伤，也同样选择了向对方掩盖住悲伤。无论是李的愈发沉默，还是帕特里克尽力在女友、乐队这样刺激神经的精彩生活中看似忘记，两个人都包裹住自己受伤的心不让对方看到。
3 人间十年 我们都没变
沉默和轻佻之人，往往只是因为害怕面对伤害。
年轻的李在经历人生转折之时，用面无表情遮盖着内心的伤痛，用沉默寡言拒绝哥哥乔的关心。
十几年后，当乔去世，李作为长辈去关心失去父亲的帕特里克时，长大的帕特里克用同样产生距离的方式拒绝着李的关心。
他有两个女友，是学校的焦点人物，看似朋友众多其实大多在讲着无关紧要的笑话，没有人真正走进他的心里。
在父亲的葬礼上他的手机频频震动，在葬礼的第一天晚上就邀请朋友来家里做客，频繁的约见两个女友，照常组织乐队的活动。可是就在冷冻鸡肉从冰箱掉出来的一瞬间，情绪瞬间崩溃，他害怕的瘫坐的地上，歇斯底里的释放自己的情绪。
失控的帕特里克把自己关在屋子里想要一份安静，闻声而来的李焦虑而担心选择破门而入。门被推坏摔在地上，两个人面面相觑，一个人说我想自己安静，一个人说我想陪你。于是李搬一把椅子坐在床头，仿佛监工一般的看着帕特里克。
其实，想彼此温存的心一直都没变，只是多年之后，我们已经找不到了最好的方式去爱。
4 我该如何向你讲述这个故事
我该如何向你讲述这个故事，用跌宕来描绘人生的起伏，还是用缄默的情绪来晕染生活中无望的时刻？
海边的曼彻斯特选择了后者。
于是，电影从故事已经发生之后开始讲起。李是一名清洁维修工，修漏水、通马桶、临走还要帮客户倒垃圾……没有梦想，没有激情，甚至没有欲望，只是偶尔积攒的情绪会借由某个不愉快的事件爆发出来。
就像我们身边经过的每一名普普通通的角色，麻木又易怒。
电影通过人们的谈话，时间和场景的不断切换，将一片片破碎的拼图呈现出来，由观众自己拼出完美的故事情节。
于是我们看到李过去的生命多么的生动，看到人生的突变和无法承担的重责，看到重责之下李的变化。
李对侄子帕特里克的抚养权是他们之间突出的矛盾点，李既无法相信自己有能力照顾帕特里克，又无法承受在曼彻斯特痛苦的记忆，他需要逃离。而帕特里克所有的生活圈子都在曼彻斯特，他的学校，他的乐队，他的两个女朋友还有爸爸乔留下的渔船，曼彻斯特是能给予他生命意义的土壤，他无法离开。
最终，李在一次因熟睡将锅烧糊之后，下定决心将帕特里克的抚养权交给了其他人。也许这不是最完美的选择，但是对于此时的李和帕特里克，这已是最好的选择。
生活之中，谁又能保证次次可以做出完美选择，我们只能在自己的力量范围之内做出最适合的决定。
这亦是生活的无奈之处。只是但凡我们还可以为自己和他人做一些好的选择，生活也就没有完全的麻木下去。
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