作为一名常年混迹在国产片浪潮的边缘人，看多了自然对各种现实主义题材电影极度感兴趣。
<strong>看过了盲井盲山的穷山恶水出刁民，也看到了天注定和光棍儿的无奈与抗争。
<strong>农村的愚昧导致的各种扭曲也更多的在国产电影中体现，虽然落后愚昧，但毕竟是延续了上千年的价值观下的规则。
我向来是不惮以最坏的恶意来推测人的，然而我还不料，也不信会下劣凶残到这地步。
直到我看了这部电影《光荣的愤怒》
曹保平导演的《光荣的愤怒》很自然的能跟前几年比较火的忻钰坤的《心迷宫》、宁浩的《疯狂的石头》联系在一起。
它们同样是农村题材，同样是黑色戏剧，同样是投资不高但口碑极好的小成本电影。
可不同的是，两部电影都以300万投资收获十倍的票房，而《光荣的愤怒》同样是300万，却连成本都难以收回。
现阶段，中小成本电影作为中国电影市场的一个重要组成部分。
自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演。
拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”。
<strong>无奈的是长期被大片淹没和掩盖，被所谓的“粉丝经济”吞噬，他们的作品在电影这个大众媒介面前为何显得那么无人问津？
这些电影并不缺乏精湛的电影技法，他们痛击社会，直面现实。
为何我们不去电影院花钱买票支持一下呢？难道仅仅只是因为电影宣传力度不够吗
可以说，中国电影市场的日趋强大，这与第六代电影导演群体特殊条件下创作的作品密不可分。
如张元的《妈妈》、王小帅的《东宫西宫》、管虎的《头发乱了》等。
到后来，宁浩的《疯狂的石头》，贾樟柯的家乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》、李扬的《盲井》、曹保平的《光荣的愤怒》等相继问世。
<strong>这些独立电影导演们一路走来，无觑各大国际电影节大奖。
<strong>这些小成本电影虽然没有商业大片在各院线热映的光鲜亮丽，但这些电影为中国电影注入了新鲜的血液。
他们的成就深深烙在了中国电影的荣誉柱上，他们的电影语境与关注点，是独特的，是犀利的，是划时代的。
作为中国第六代导演，曹保平很好地继承了前几代导演的写实风格。
同时不失时机地加入了更多的人文关怀及拍摄手法上的创新。
其中，要属《光荣的愤怒》尤为典型，它由曹保平自筹资经，自编自导完成，可以说是一部货真价实的独立电影。
<strong>它有明显的实验色彩，譬如字幕推进剧情的方式、手提摄影的镜头跟拍等等。
<strong>不过，相比于技术的创新，这部电影大胆反映的中国现状似乎受到了更多的关注。
《光荣的愤怒》是一个对中国社会现状带有犀利批判色彩的电影。
<strong>甚至很多观众在看过这部电影后，一直都在怀疑，这样一部敢迎面痛击社会诟病的作品是怎么通过审查的？
<strong>事实上，《光荣的愤怒》确实广电审查时六七次没通过，修改意见多达几十条。
影片在上映前的几年便已经拍摄完成，可由于题材太悖于创建和谐社会之主旋律，影片一直苦于找不到发行渠道。
几经周折与妥协，到后来，曹保平甚至细致到打电话问，“拿多少根棍子打行不行”。
这才得以上映与我们见面。
提起曹保平导演，大家应该都不陌生。
曹保平是黑色犯罪类型电影领军人物，因其导演作品捧出多位影帝，被媒体誉为“影帝制造机”。
经他手的电影，捧红了邓超、刘烨、周迅、段奕宏等一线明星。
<strong>这十多年来，他只拍了5部电影，剧本多改编自真实案件，有一种血淋淋的真实的好看。
<strong>《狗十三》《追凶者也》《烈日灼心》《李米的猜想》《光荣的愤怒》哪一部不是经典
曹保平爱拍犯罪片，是因为他喜欢研究人在极致情绪下爆发出的那种状态。
这是最真实的状态 ，因此，也最能撼动人心。
观众爱看，但自然容易被广电肿局“阉割”
<strong>压迫与反抗是贯穿整部影片的基调。
如果说大城市代表了中国的辉煌，农村则代表了中国的真实。
<strong>导演因此将影片拍摄地选在了云南山村里，演员有一半以上是当地村民，人物对白全部为云南方言。
电影由“达康书记”吴刚、王砚辉、李晓波、朱义、孔庆三等联合主演。
片名「光荣的愤怒」“光荣”一词正是达康书记饰演的村支书叶光荣一角。
<strong>《光荣的愤怒》向观众展现了一个恶霸横行、无法无天的农村世界。
该片对中国农村的现状做出了出色描绘，让观众深刻认识到农村恶霸的嚣张和弱势群体的悲惨。
导演曹保平借助黑色幽默的荒诞表现形式，用一个村庄的故事，隐喻了整个中国最基本的社会现实。
<strong>如果只是寓言和讽喻，或许并不足以让人动心，让观众更加惊喜的是，电影的细节同样精彩。
剧情引人入胜，剪辑凌厉，叙事推进极富节奏感。
<strong>个性鲜明的人物，迭出不穷的笑料，急速推进的剧情发展，整部电影看下来叫人容不得半点的歇息和分神的机会。
从这个角度看，这是一部节奏紧凑、悬念层层、引人深思的优质通俗娱乐电影。
<strong>《光荣的愤怒》剧情并不复杂，主要讲述了村霸熊家四兄弟对村民的压迫，以及以村支书叶光荣为首的村民的反抗的故事。
熊家四兄弟与村民的矛盾是影片剧情的主要推力。
与《心迷宫》中各人物以忍耐逃避解决矛盾的方式不同，《光荣的愤怒》中的村民采取了一种更加激进的暴力手段来解决矛盾。
然而影片告诉我们，无论采用何种方式都无法解决问题。村民们反抗的力量是如此微弱。
<strong>深受熊家四兄弟压迫蹂躏的他们面对“报仇”的大好机会，表现出的却是奴隶般的犹疑与惶恐。
这种奴性和堕性是中国传统封建社会的糟粕产物。
某县柳镇的上街村里有四个无恶不作的熊家四兄弟霸占黑井村。
<strong>这四人以公谋私、横行霸道，已成为当地的一股团伙恶势力。
<strong>村民们虽然对其所作所为恨之入骨，但是又没有人敢招惹他们，只能忍气吞声。
老大脾气火爆当治安主任，伙同几个人把刚被撤掉治安主任的来家讨说法的卵打一顿。
老二精于算计当会计，卸一车盐巴在门口抵掉在土瓜饭店里赊欠的饭钱，吓的土瓜赶紧说再也不提要钱了只求把盐拉走。
老三隐忍有城府有手段当村长，强拆村民房子也是有原则按规划的。
老四好色在自己的村办工厂里和大旺老婆搞运动，被大旺抓现形却恐吓的大旺只敢拿自己老婆撒气。
当书记的叶光荣把这一切看在眼里，明面上和四兄弟称兄道弟点头哈腰，却一直在酝酿推翻四人帮。
<strong>机会来自土瓜看到四兄弟带了两个外地女人，光荣决定依次为契机抓到熊家拐卖人口强奸妇女的现形。
于是召集土瓜大旺水根，让他们发展可靠群众，兵分四路，围剿四兄弟。
无奈镇政府领导也与四兄弟勾结，村民又不敢轻举妄动。
却不知土瓜已当了叛徒，四兄弟手下的人将参与的村民打得遍体鳞伤，落荒而逃。
而老叶却无能为力。绝望的老叶只能傻傻的站在一旁。
<strong>但最终县公安从天而降，一锤定音。
<strong>结局美好，但我认为这个结局是为了影片审核而妥协的。
<strong>现实中，熊家四兄弟常有，但县公安不常有。更让人心寒的，是影片表现出来的农民的麻木 软弱自私。
影片极力要还原一个真实的农村原始的生活状态，影像的风格让我想起了杜琪峰的《黑社会》。很冷峻，很真实。
操着云南方言，音效可以用嘈杂来形容。
<strong>叙事单纯，一条线索贯穿，带出了各色人等，或绵里藏针，或外强中干，或唯唯诺诺，或心狠手辣。
<strong>这是一个典型的小人物大使命的故事。
叶光荣并不是一个很有组织才能的领导者，抢班夺权的原始冲动和仓促上阵时的手忙脚乱都注定了这是一场有心无力的“政变”。
他一本正经的策划到真正与恶势力交锋的时候显得如此的不堪一击。
<strong>强迫一个狗熊作英雄，是一个很痛苦又很滑稽的过程。
影片将这一过程展现得很残酷也很有喜剧效果，也许由此去联想到官逼民反的农民起义有点不妥。
<strong>但影片最终展现给我们的就是一场占山为王的狂欢式的暴民骚乱。
最具典型意义的就是炫耀武力并被一锅狗肉诱惑坏了事的狗卵，直到到后来被熊老大一举放翻并惨遭蹂躏。
<strong>一个活生生的刘宗敏式的草莽武夫。
其实这里影片应该也没有要探讨中国农民小农意识劣根性的野心，这毕竟是和谐社会。
一个阿Q式的农村二流子在“同去同去”的感召下，只是企图在运动中捞一把改善一下生活，是代表不了广大辛勤劳作的农民的。
有这样的剧情铺垫，《光荣的愤怒》并不需要上升到官逼民反的强烈角度。
不用明眼人就能看出影片尽是赤裸裸的讽刺。
<strong>完全可以想象它背后的艰难以及让步，毕竟中国的体制与环境并不是中小成本电影成长的沃土。
基于这点，理解《光荣的愤怒》就变得很简单了。
<strong>在情节上，它甚至比《疯狂的石头》来得更猛烈，有着中国传统底层的逼迫反抗。
<strong>所谓超越时代堪称伟大的文艺作品，是扑面而来的生活真实或巧夺天工的寓言佳构。
要想生命力更持久，就得生长在石缝中、倒挂在悬崖上。
<strong>审查的越严厉越畸形，和谐的越较真越囧然。
在这种严酷环境中成长起来的文艺作品越能脱胎换骨、挣脱局限从而获得旺盛的战斗力和持久的生命力。
就连导演自己也说，“其实这部电影的故事很简单，情节单纯，推进直接，虽然非常紧张，但这只是表层，并不是我想要讲的东西。
<strong>我感兴趣的是一种状态。一种渺小的个体在强势压迫下挣扎时，所呈现出来的那种狡颉、犹疑、张惶、乃至悲壮的状态。
这种状态非常的生动，我喜欢，因为它有质感、真实！”
“好看”这概念并不是需要清一色的火爆刺激，如何警醒深刻而是提醒观众别忘记了现实。
大不了想下现实中国中有多少潜伏的或实际存在的村匪恶霸，可以肯定说绝对不在少数。
不过，这样也不能让《光荣的愤怒》与现实政治体制有过多牵连，否则它就是难产相。
并且吐槽最多的结尾的转折介入会被放大到失败的妥协角度上。
所以从这一点上看，诸如这样的讽刺电影还真是不好拍。
很多人知道乔治·奥威尔很大程度上源于他那本充满着政治寓言性质的小说《一九八四》。
而他另一部名作《动物庄园》同样是一部貌似轻松实则沉重异常的政治预言。
而《光荣的愤怒》多少有点“动物庄园”的感觉。
村长熊老三与村支书叶光荣：
<strong>一个横行无忌、鱼肉百姓的嚣张与被侮辱被损害后的敢怒不敢言的憋屈。
欺男霸女的恶势力与委与虚蛇的正义感，这正是《动物庄园》中压迫动物象征着旧势力的人类，
而敢怒不敢言的黑井村民在实质上又与农场里那些动物们何其相似。
但《光荣的愤怒》并不是想象的那么简单。
如同李杨的《盲山》的结尾警察重天而降一样，
<strong>《光荣的愤怒》中种种尖锐的社会问题再次匪夷所思的回到了歌颂党和政府的主旋律调子上来，让人徒增遗憾。
但抛开审查体制催生出的这样一个被阉割的结局来说，
曹宝平特意安排的那场周而复始，又回到原点的饭桌上的村委会更有其值得观众们揣摩的地方。
而这个充满着暗示性的“饭桌会议”的四位与会者，不就是动物庄园中那位对动物们形成了新的压迫的统治者吗？
影片最后一个镜头，叶光荣对着镜头充满暗示性的一笑，我不知道他到底在笑什么。
<strong>但这一笑，超越了权力斗争，甚至超越了政治本身。
如果我们只是把这部片子看成是一场正义与邪恶的角力的话，那么我们就太低估曹保平的野心了。
<strong>他要表达的，远不止这些。那场荒诞不经的“捉奸政变”更是以戏谑般将影片黑色幽默推至顶峰。
再回到片中，“光荣”这个词是经不起推敲的。
在许多情况下，它会被罪恶的思想所利用，于是本片的主人公起名叫“叶光荣”显然有双重的意义。
<strong>其一自然是导演评判的带入，一种嘉许，那种对恶势力不屈敢于做斗争的行为当然称得称道。
<strong>而另一层含义是导演通过故事而进行的反思，愤怒本身的光荣却没得到应该成功的目标，那么这种光荣是否真的存在呢？
<strong>对光荣的质疑显然是由于对整个事件的黑色性的质疑，对这个人性荒谬性的质疑。
客观地说，导演是清醒的，只是这清醒由于各种原因只能以含糊的手法表现出来。
<strong>挺可悲的一件事，但荒谬的根源无法解决，这种可悲会继续下去，版本不同，情节却是一样的。
在这个简单的故事中，我们可以发现许多现实中的近况。
鱼肉乡间、与上层有染、甚至是村民自发的先斩后奏等等
<strong>这些问题都被包装在一种黑色幽默的演绎氛围内，但其内在张力是十分强悍的。
<strong>几乎每一个问题单拎出来都可以扩大地发展下去，以最简单的故事承载着最广角的社会问题，
这是本片最大的优点，也是口碑为什么那么好的原因。
影片是由云南作家阙迪伟的《乡村行动》小说改编，小说为电影的情节发展打下了极其坚实的基础。
当所有问题都呈现出来的时候，我们会发现导演对这些问题的演绎手法是极其干练的，在情节的把握上是别具一格的。
通过多种演绎的方法，通过一件事将熊家四人的恶行都杂糅在里面，或者以平行蒙太奇的手法分别演绎四人的恶行...
但导演却采取了最普通的方式，即顺次交待，将四人的恶行杂糅在一件事中。
而平行蒙太奇的拍摄手法分别演绎四人恶行的手法无疑会加快影片节奏，并且使得影片在视觉上更为好看。
导演采用了最简单也是最现实的顺次，每一个情节交待得很短，但冲击力极大。
无论是剧情本身还是角色演绎都给观众留下了强烈的印象。
<strong>的确，本片不求精致，只展现出了粗糙与简单，这是一种风格，更是一种讲述故事的方式。
当黑井村这个无人知晓的地方呈现在观众眼前的时候，当所有人几乎都只有一根筋的时候，
<strong>还有什么比粗糙简单的影像风格更能还原农村故事本身的真实感呢？
<strong>导演无论从人物还是从情节上，都寻求的是那种愤怒的粗糙与简单，甚至手提的摄像与剪辑的跳跃也是简单的。
当然这也是曹保平导演拍摄风格一贯的特色。
<strong>《光荣的愤怒》表现了一群很渺小的人，但压迫与被压迫的方式并不渺小。
《光荣的愤怒》的风格会看起来就非常凌厉，因此在镜头上我们放弃了那种刻意的精致。
<strong>转而求其糙粝，包括大量的手提摄影，逼近的画面，干净冼炼的剪辑方式，以及刻不容缓的叙事。
而且通篇看下来通过一连串刺激的剧情不给观众喘息的机会，这种妙处就是透过这种压迫感让观众去体味那种被压迫的感觉。
而这恰恰就是传达这部影片思想的最好方式。
毫无疑问，一部好电影的简单与粗糙是有其内在逻辑的。
但此片若都是通俗却无法体显出悲剧的色彩来，于是距离与平静还在糅在了这简单之中。
<strong>当光荣家几个人兴奋地聚在一起的时候，特写将他们的脸部表情都放大了，这是故事的主线。
黑色的转折却是来自于副线，县委书记、公安局长，甚至那两个被绑架的女人以及那个做生意的外乡人，他们与观众是有距离的。
<strong>不但是镜头远近，景别大小的问题，更是摄像机的稳定以及光荣的主观视角带来的距离感。
熊家“四人帮”的倒掉不是由于叶光荣的愤怒，而是这些距离的原因间接导致的。
对于老百姓来讲，叶光荣谎报得到上级指示，才能让村民加入进来，和《让子弹飞》里张麻子斩了替身。
<strong>紧接着老百姓才敢跟着打黄四郎碉楼有异曲同工之妙，你赢了老百姓才会站在你这边。
但这种距离感却直接影响着事件的结果，说它讽刺也好，说其黑色也罢，这种距离却是难以跨越的。
当然，距离产生美，或距离产生了模糊感，于是这条真正的控制线便在影片中被淡化了，甚至有种交待不清的感觉。
但对于百姓来说，谁又能看得清楚呢？
正像叶光荣似的，他看到熊老三与县委书记，与公安局长说话，他真的看清了吗？
影片是黑色幽默，是戏剧色彩强烈冲突的，但现实却如石头一样坚硬，简单甚至平淡。
<strong>光荣的愤怒在黑色中被消解，而愤怒本身的确是光荣的。
导演只能说到这里，剩下的我们其实都懂。
最后诙谐的电影结局，扮演河南买家具的卧底滑稽的突然出现突然跌倒。
武警包围熊老三，张书记变身正义大背景，原本皆大欢喜，但最后让人更加心悸的是：
电视报道之所以抓熊家是因为他们在外省的命案，也就是说，如果他们没在外省搞出这个事，依然没人在意黑井村发生的一切。
光荣行动失败，大旺水根等被狠打，秀凤被老四霸占直到厌恶而抛弃发疯的她，熊家依然霸占黑井村。
<strong>而黑井村的人，依然要过自己的生活。
总的来说，电影既有农村的写实，也有电影的方式，那种故事的代入感绝无仅有。
<strong>就算是小格局农村题材，镜头语言和紧张节奏不亚于好莱坞商业大片，何况还是农村题材本土戏，绝对的良心之作。
尽管结局有妥协的意思，但并不影响《光荣的愤怒》在我心中是数一数二的国产佳片。
同时，再反观我国这几年的商业电影频繁迸发，而那些牵扯到社会或者政治，关系到老百姓切身利益的话题会因为种种限制而被扼杀掉，实在是可悲
<strong>那些新晋导演，只有小心翼翼地生活在夹缝中，惟恐触及政治或者社会的敏感带，而导致不测。
<strong>以前是根本没人敢说，现在是有些人敢说，但是戴个棉纱或者削去重点，让人看着不伦不类好蒙混过关。
不过，从无到有，从少到多，从多到广，这毕竟需要个过程...
电影《光荣的愤怒》作为这么个领头羊，还是让人庆幸的。
通过《光荣的愤怒》和《李米的猜想》编剧出身的、会说故事的曹保平导演找到了他的第三条道路...
让我们共同期待他的下一部作品。
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