1月25日，當與Netflix合作的韓劇《王國》第一季上線開播之後，這部劇的口碑就爆了。
《釜山行》8.3分，這部劇8.5分。
不少人都是6集一口氣刷完，然後迫不及待等待第二季的上線。
最近幾年，韓國把恐怖題材從鬼魂領域拓向歐美B級片的喪屍領域，摒棄了自己一貫色調冷清，不動聲色的偏心理恐怖形式，開始迷戀大張旗鼓血漿鋪面的歐美風格。
2006年，一部《漢江怪物》的大獲成功，打破了韓國心理恐怖的傳統恐怖片模式，將好萊塢怪獸電影結合韓國本身社會問題的新模式，開闢出向B級恐怖片學習的一條道路。
2016年《釜山行》的成功，讓韓國影視圈不再滿足於怪獸各種咆哮的噱頭，歐美喪屍生吞活剝，張牙舞爪的恐怖模式成為了韓國最喜歡的新生恐怖片類型。
而隨著喪屍題材的不斷深化，由《走到盡頭》《隧道》導演金成勳與高分韓劇《信號》的編劇金恩熙合作打造，朱智勳、裴鬥娜、柳承龍等主演，《王國》終於開闢了韓國與美國Netflix公司合作的序幕。
因為是和Netflix的重點合作項目，導演金成勳還先用一部大電影《猖獗》練了一下手。只可惜，三大編劇合作的劇本有些撕裂，相互之間融合效果不好，白瞎了玄彬，張東健這兩位男神級男演員。
但是《猖獗》，卻將喪屍東方古裝化的創意帶入了正題，總是擅於“模仿”的韓國迅速吸收並創造出全新的恐怖妝容類型。
這部《王國》借用了《猖獗》的基本劇情構架——在等級森嚴的高麗王宮裡，國王抱病，懷孕待產的中殿和父親把持朝政，就連已經成年有能力即位的世子李蒼也不能輕易靠近國王養病的宮殿。
多說兩句世子李蒼的扮演者，朱智勳。在該劇中，他的演技穩了。
近年來，他已經陸續完成了從一個偶像男星向演技派男演員的轉變。在幾部重點大戲《與神同行》《特工》《暗數殺人》中，都呈現了亮眼的表現。
中殿父女開始大肆打擊輿論上支持世子的新生代儒士，在朝堂和民間削弱世子的支持，希望打壓世子來保障自己現今的地位，又為肚子裡的皇嗣爭取機會。
外來的醫官小心翼翼交代著隨身的弟子不要觸碰到宮中的忌諱，然後師徒兩人畢恭畢敬地將藥湯呈送到帝王病榻之前。不料，帝王早已非人，他所需要的不是熱氣騰騰的湯藥，而是弟子年輕身體裡溫熱的血液……
形勢所逼，世子深夜離宮。既為了保全此時性命，又是為了追查為國王診病後匆匆離去的御醫師父，追隨往師父的退隱地東萊。
另一邊，心灰意冷的師父只能帶著血肉模糊的徒弟屍體回了幾百裡以外的老家持律軒。
而老家也不太平，官府剝削，餓殍遍地，師父的醫館裡，醫女徐菲用盡全力為醫患尋藥找糧食。雖然心痛師兄的死，但是，滿醫館的病人和醫生都需要糧食果腹。
徐菲為糧食和藥草忙得焦頭爛額之際，病人裡有一個來歷神秘的小子有一天突然給醫館裡的人們弄出一鍋肉湯。徐菲也是餓著肚子的人，她喜滋滋去廚房喝湯的時候，卻在鍋底舀出了一截人的斷指。
驚慌中，徐菲找到煮肉的病人論理，師父也被她逼問出師兄的死因。就在徐菲三人對峙之時，黑夜降臨，原本因為吃過肉而中毒死去的病人紛紛起身，開始攻擊那些沒有中毒的倖存者。
等世子趕到醫館，只看見鮮血塗牆的慘狀，藏在暗處的屍體，以及剩下的，在陽光下瑟瑟發抖的醫女徐菲和動機不明的病人。
但當地官府卻不聽建議，一心只為粉飾自己的政績。於是，當夜，復活的喪屍將府城變成了一處地獄。
雖然，世子等人藉助第二天的曙光逃脫了喪屍的追殺，但他們僅僅是保住了自己的性命，卻完全沒有解決整場危機的措施。甚至於，瘟疫的發病緣由都沒有弄清楚。所以，只能無助的看著瘟疫迅速往北方擴散，開始進一步逼近都城。
而在都城，中殿父女為了防止疫情威脅到漢陽的平靜，下令封鎖東萊與尚州北上的所有通路，放棄尚州等地，讓世子李蒼和百姓自生自滅……
於是，漢陽城裡暫時專權的中殿父女倆，需要藉助這場洶湧而來的疫情來除掉世子李蒼。世子李蒼，則必須藉助安玄大人的力量穩定南部的疫情，獲取百姓的支持與自己活命的機會。
同時，面對瘟疫與皇權的兩大重壓，世子李蒼如何在亂世裡保全自己，成為統領王國的君王，成為整個劇情的押題之筆！
所以，說《王國》是披著喪屍外殼的宮鬥劇，一點也沒錯。
它用一種猙獰中見人性的手法，將一個包裹在喪屍瘟疫裡的皇權爭奪故事講得更加具有傳奇色彩。
這樣金堆玉砌的富貴，用東方含蓄優雅的審美，來掩蓋皇權爭鬥下的血腥，對比之下，反而突出了那種嫻靜與血漿的矛盾感。
正所謂，越精緻，越殘酷。
那種優雅與血腥相互交織的質感，甚至在某些時刻，頗有熱門美劇《權力的遊戲》的質感。
沉穩而深沉的節奏，細緻呈現疫情的兇猛，百姓的悽苦，底層官員的毫無作為，高層官員的各懷心機，頂層皇室的借題發揮……
《王國》厲害就厲害在，它用一場喪屍席捲的危機，再一次完成韓國創作者擅長的，借古諷今、借題針砭時弊的現實影射。
所以，《王國》不僅僅是喪屍劇那麼簡單。它用恐怖片的套路，來揭露現實的缺陷和人性的陰暗。
喪屍不可怕，人心才可怕。
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