大家好，我是笙簫沐雨~
霍金、金庸、斯坦·李。
三位大師就像商量好了一樣，一個個離開了我們。
而就在兩天前的早上七點，又一位大師因癌症去世，享年72歲！
他就是意大利著名導演——貝納爾多·貝託魯奇！
說到這，可能有很多人會有一個疑問：“他是誰？”
的確，相比之前的那三位，貝託魯奇的知名度實在不高，他既沒有像霍金那樣用科學解析宇宙，也沒有像斯坦李和金庸那樣，構建了屬於自己的宇宙。
但在電影界，這位意大利著名導演，是真的留下了很深很深濃墨重彩的一筆！
而這一筆，是在中國寫成的....
至今為止唯一一部准許在故宮拍攝的故事片！
九座奧斯卡小金人！
泱泱大國近百年的歷史進程！
厚重又神秘而深遠的紫禁城，幫助貝託魯奇達到自己整個電影生涯的最巔峰！
而貝託魯奇也用自己獨特的電影藝術，推動了中國電影事業的發展！
也給了全世界一個瞭解那段歷史的機會！
這就是我今天要介紹的電影：
《末代皇帝》
在第60屆奧斯卡金像獎最佳影片的塵埃落定，《末代皇帝》成為當年的最大贏家。
最佳影片：《末代皇帝》
最佳導演：貝爾納多·貝託魯奇
最佳改編劇本：貝爾納多·貝託魯奇、馬克·派普羅
以及最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳原創配樂。
足足九個奧斯卡小金人，41歲 的貝託魯奇大師站在了那年世界電影的頂點！
影片的女主婉容的飾演者，著名導演、演員陳沖在大師離世的消息傳來時，第一時間就發博紀念：
說回電影，顧名思義，《末代皇帝》講述的是中國最後一位皇帝溥儀從3歲登基開始起，直到成為一名普通公民那橫跨60年的跌宕一生！
1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。
中國戰犯管理所所長髮現情況有異，急敲衛生間的門，敲門聲使溥儀陷入了回憶..........
在1908年的一個冬夜，清宮衛隊長敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后的旨意把3歲的溥儀接進宮中教養，準備接位。
當溥儀跟隨隊長走進香菸繚繞的坤寧宮內，即將嚥氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。
但是在太和殿上隆重舉行登基大典時，溥儀在大臣陳寶琛身上發現了一個裝著蟈蟈的小籠子。
年幼的他對蟈蟈的興趣明顯大於眼前的幾千名跪在底下的大臣，所謂的大清江山在他眼裡也不過是一個普通詞彙。
就這樣，溥儀成了當時世界最缺乏管教，地位最高，但也最孤獨的孩子！
雖然當了皇帝，不可能像別的孩子一樣，和同齡的玩伴一起遊戲，但好在他極高的身份使得他幾乎想要什麼，就有什麼。
縱然孤獨，沒有自由，但好在無憂無慮。
只是這段時光轉瞬即逝，在溥儀繼位的4年後，辛亥革命爆發了！
1912年2月12日，年僅7歲的溥儀在懵懂中被迫退位，從此更加沒有自由，昏暗的童年還沒看到一絲曙光，反而更加昏暗了...
世事無常，5年後的1917年7月1日,袁世凱死後，12歲的溥儀被張勳當做傀儡，再次來出來做皇帝。
而在短短的11天後，再次被迫退位，
溥儀就像是一個物品，需要時，拿出來用一用，不需要時，馬上丟掉一旁...
從那時起，溥儀成了紫禁城小朝廷的皇，也就是在這段時間，他娶了婉容和文秀為妻（皇后和貴妃）
溥儀幾乎每天必做的工作之一就是他以鑑賞為名，調閱清宮收藏書畫。
在紫禁城中，溥儀或讀書吟詩、作畫、彈琴，或捏泥人、養狗、養鹿，有時還到宮外坐汽車，逛大街。十分自在。
到了晚上就和婉容、文秀大被同眠，過著愜意的小生活。
直到1924年10月22日夜，直軍第三軍總司令馮玉祥突然倒戈回京，軟禁了賄選總統曹錕，導致了吳佩孚的垮臺。但馮玉祥很快發現他又處於舊勢力的包圍中， 於是，索性於11月5日，無視優待條件，派鹿鍾麟帶兵入紫禁城，逼溥儀離宮並獲得大量宮中財物，歷史上稱這為“北京政變”。
溥儀搬進北府（載灃的居處），繼而於11月29日又逃進日本公使館 。次日，日本公使芳澤謙吉對外界宣佈“容留”溥儀。
接下來的中國，陷入了軍閥派系之間的權力鬥爭，而在神州大地軍閥紛爭不斷時，一位在東方環伺許久的惡鬼，慢慢伸出了自己的雙手...
1931年9月18日，九一八事變爆發，時年26歲的溥儀又一次登上了所謂‘皇帝’的寶座，只是年齡雖然已經成熟，他反而比小時候更加沒有自由。
明面是偽滿洲國的皇帝，是東北的最大權力掌控者，但當時全世界所有人都知道，他愛新覺羅·溥儀，不過是日本人的一條狗，一個傀儡！
1945年日本投降，溥儀頒佈《退位詔書》，第三次從皇位上被迫退位，溥儀和隨身官員及家屬乘火車南逃，被蘇聯紅軍逮捕，囚於莫洛可夫卡30號特別監獄直到11月初。後被拘押在伯力45號特別監獄。
1947-1950年，溥儀被前蘇聯轉移到同一城市的另一個看守所裡，他仍享受與其他被拘人員不同的生活待遇。如仍可單獨用餐，不必參加勞動，甚至不用打蒼蠅、蚊子。
到了1950年，溥儀被轉送中國，也就有了開頭的那一幕。
至此，溥儀的回憶結束了，他也被隊長從衛生間救起來，被送至撫順戰犯管理所改造。
直到1959年，溥儀獲得了特赦，恢復了自由，成了中華人民共和國的一名普通公民。
縱覽溥儀的一生，當了三次皇帝，又三次被迫退位，最快登基退位只有11天。縱然他是清朝的亡國皇帝，是軍閥復辟的本因，是日本人的傀儡。但其實他的三次登基成為所謂‘天子’，沒有一次是自己主動的！
當溥儀以一名普通公民身份回到故宮時，你就會感受到滄海桑田，物是人非！
他在偌大的紫禁城生活了整個童年和青少年時代，到老了，只能作為一名參觀的普通遊客，不禁令人唏噓！
全片最震撼的戲也發生在這裡，其實說震撼也不見得合理，但在看完之後，有種無法用言語形容的心情，沒有這個經歷的人，無法與他感同身受，而放眼全世界，恐怕也只有他，才有這樣神奇的一生。
以遊客身份參觀故宮的溥儀，看到了自己曾經坐過的皇帝寶座，心癢的不行，發現四下無人，決定翻過圍欄：
他想坐，又不太敢，只能那麼微微耷拉著，即便如此，仍然流露出滿意的神情。幾十年後，年過半百的溥儀，彷彿回到了他3歲的那一天，像個孩子。
可是緊接著，他就被來參觀的少先隊員發現了，帶著紅領巾的小學生，要制止溥儀這種破壞文物的行為，被制止的溥儀終於惱羞成怒，把這幾十年來的壓抑和痛苦化作一聲 怒吼：
除了展示了溥儀的一生，《末代皇帝》在電影技巧和藝術方面，也有著很高的啟示意義，即便放到現在，仍然值得無數電影人學習。
CCTV6說：《末代皇帝》是一部氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀的影片，也是歐洲導演貝託魯奇的經典之作。該片的敘事手法與《美國往事》有著異曲同工之妙，用閃回的手法，在2小時40分鐘內講述了溥儀60年的跌宕一生。該片的音樂可謂別具一格、獨具匠心，小提琴與古箏等多種樂器的配合，使音樂傾瀉而來，嫋嫋餘音揮之不去，絲絲的憂傷沉積在深處，襯托著歷史的厚重之感，讓人沉醉於其中。人民網說：這部以中國歷史人物為題材的多國合作影片，體現了電影藝術在編劇、導演、攝影、剪輯、音樂、美工等諸方面的成就。該片以獨特的角度和結構安排，流暢地表現了這個中國近現代史上富有傳奇色彩和歷史意義的事件。該片的成功在相當大的程度上應歸功於意大利籍導演貝託魯奇。在他的指導下，中國作曲家蘇聰先完成音樂，拍攝時演員伴隨音樂表演，一次完成。這種拍攝手法使整部影片的音樂和畫面絲絲入扣，渾然天成，產生了良好效果。這是該片能獲奧斯卡最佳作曲和最佳音響效果獎的一個重要因素。溥儀這一角色在年齡、心理上的變化跨度非常大，而婉蓉也是從一代尊後到最終精神失常，這兩個角色的演出難度很高，然而尊龍和陳沖卻以他們對角色的深刻理解和精湛的演技完成了人物的塑造
光影餘聲說：有些電影，值得所有人都看一遍！
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