有時候，想的越多，能說出來的卻越少。人生有許多歡樂，需要去尋找。人生有許多痛苦，卻會不請自來。最現實的問題是人和人之間為了利益，而無法消除的敵意；雖然善意也會有，當認識到善意是一種外殼，就更會有一種恐懼和痛苦。
大多數的人，看到別人的狼面，沒有想到怎樣把他變回人，卻想著我要比他更厲害——更有狼性——才能斗的過他。
心理學有個術語：陽性強化法。對於人性，如果可以用陽性強化法，那麼《逆流河》堪稱一部經典的陽性強化法的治癒系小說，可惜的是，對於大部分的成人，這樣的書是看不下去的，只會覺得幼稚。
最近花了三週的時間，把小說《逆流河》改編成了動畫片劇本，今天終於完成了。在第一週的週末，就確定了這是一次自娛自樂的改編。因為彼時我也正在關注一部更有商業價值的小說《被掩埋的巨人》，憑著我敏銳的直覺，那一定是更高大上的電影素材——我甚至狂妄地想要下一個嘗試改編它——所以我搜索了一下，但是發現《被掩埋的巨人》已經被斯科特.魯丁公司買下電影改編權。那就是說，《逆流河》也是需要購買改編權的，況且還沒有談到我的改編水平及這種題材影片的票房價值這兩塊硬傷。
所以換了角度又想了很多。
其一自娛自樂也沒什麼不好，也避免了用別人的視角來看我的這次改編，壓力小了很多。況且也照樣可以保留一些天真的臆想——之前張朝陽在他的直播課中曾被問及劇本投稿的問題，他回答說："你的劇本要到我的手上，可想而知已經被好幾個層次的人讀過了，所以你得很優秀才行。"《逆流河》雖然會被大多數人認為幼稚，但是張朝陽是曾經有過人生焦慮的人，我相信《逆流河》一定能得到他的認可，至少原著一定可以得到他的認可。想到這個世界上還有很多像我一樣單純的人，真的可以得到很多安慰。
其次是《逆流河》的主人公都是外國人，雖然說權且當我們新疆人也能說的通，至少是有點牽強附會了。但是聯想到迪斯尼公司可以把我們的《花木蘭》製作的美輪美奐，那我們為什麼不能嘗試國外題材呢，尤其是動畫片。
在二十世紀七十年代末，我們的動畫電影已經達到了很高的水平，經典的要數《那吒鬧海》、《寶蓮燈》和《大鬧天宮》，不管是畫面、配樂還是精緻程度，都讓人驚歎，《寶蓮燈》中望月節，《望月歌》及其畫面，完全可以和迪斯尼相提並論。後來我們大量引入外國動漫和動畫，這些年本土動畫的發展，只能四個字：不敢恭維。在現如今我們的電影事業方興未艾的時候，嘗試國外的題材，這樣的自信我相信是有的。
其三是對於我完全外行的動畫音樂，我總算可以恣意地胡亂發揮了，自娛自樂嘛。貫穿全劇的主題音樂，選擇二胡曲《大河漲水沙浪沙》，是一首雲南民歌改變的，不要聽這首歌，而要聽二胡曲《大河漲水沙浪沙》，作為背景音樂的時候需要作淡化處理，不會那麼稜角分明，但是有靈魂在，作為一首G調樂曲，它有一份柔美在，又因其轉折大膽有一份不屈不撓在，所以不僅是一首與眾不同的二胡曲，也是和這部小說靈魂契合的樂曲。
安麗塞公主被魔鬼擄走及國王衝出城堡，選擇古箏曲《臨安遺恨》，宋心馨一首《臨安遺恨》，讓我這麼多年念念不忘，那種激憤、絕望、想要突破的激越，一場註定的失敗中的掙扎。。。以及最深切的痛苦。
漢娜和格雷戈爾及伊奧汗天路冒險，選擇古箏曲《雪山春曉》，作為伊奧汗，淡定地要回到自己的出生地，把那裡作為自己的歸宿；漢娜和格雷戈爾，一場沒有逃跑的冒險，必然引發內心一種神聖的情感，一種對大自然敬畏及對自身的尊重，所以雖然表面上每一步都驚心動魄，內心最深處是陽春白雪，《雪山春曉》正是這樣散發著光彩的美好。
託梅克穿越黑色彩虹，選擇古箏曲《戰颱風》，雖然一個戰字有點刺眼，樂曲從容和快節奏完美結合，正好體現的是託梅克高度緊張的思考，怎樣提煉樂曲主題中的不屈服的情緒還有待斟酌，本人超級喜歡颱風過後的抒情段。
漢娜獨自穿越沙漠，選擇二胡曲《陽光照耀著塔什庫爾幹》，在這樣孤獨的時刻，只有《陽光》中無比的熱情主題可以鎮的住啊。
漢娜和託梅克初相識及再重逢，分別選擇朱昌耀的二胡曲《思想起》和《江南春色》，《思想起》集結了人類最溫柔的情感，所謂"滿而不溢"，說的就是諸如《思想起》的內涵和二胡演繹，而《江南春色》——清晨的竹笛、鳥鳴、陽光、田園、人們的笑問唱答——是人間最平凡的幸福。
甦醒日慶典，選擇二胡曲《喜洋洋》，小時候的我也有點狂妄，對於每天都能聽到的《喜洋洋》多少有點看不上，直至後來領悟到這首曲大尺度顛覆了二胡給人的只能表達憂傷的印象，才覺得這首曲多少還是有點了不起的。《功夫熊貓》中有《喜洋洋》的影子，《大話西遊之月光寶盒》中也有。。。哈哈哈我也小小地搞一下。
好吧，上面三個方面的漫想，確實是建立在一部自娛自樂的劇本的基礎之上的。當我在我的搜狐號發作文，我的姐妹曾經問我能不能賺到錢，我回答說不能。她說那怎麼辦啊，那還寫什麼啊。——以自娛自樂的態度完成了這個劇本，我最後給自己點個贊。
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