有时候，想的越多，能说出来的却越少。人生有许多欢乐，需要去寻找。人生有许多痛苦，却会不请自来。最现实的问题是人和人之间为了利益，而无法消除的敌意；虽然善意也会有，当认识到善意是一种外壳，就更会有一种恐惧和痛苦。
大多数的人，看到别人的狼面，没有想到怎样把他变回人，却想着我要比他更厉害——更有狼性——才能斗的过他。
心理学有个术语：阳性强化法。对于人性，如果可以用阳性强化法，那么《逆流河》堪称一部经典的阳性强化法的治愈系小说，可惜的是，对于大部分的成人，这样的书是看不下去的，只会觉得幼稚。
最近花了三周的时间，把小说《逆流河》改编成了动画片剧本，今天终于完成了。在第一周的周末，就确定了这是一次自娱自乐的改编。因为彼时我也正在关注一部更有商业价值的小说《被掩埋的巨人》，凭着我敏锐的直觉，那一定是更高大上的电影素材——我甚至狂妄地想要下一个尝试改编它——所以我搜索了一下，但是发现《被掩埋的巨人》已经被斯科特.鲁丁公司买下电影改编权。那就是说，《逆流河》也是需要购买改编权的，况且还没有谈到我的改编水平及这种题材影片的票房价值这两块硬伤。
所以换了角度又想了很多。
其一自娱自乐也没什么不好，也避免了用别人的视角来看我的这次改编，压力小了很多。况且也照样可以保留一些天真的臆想——之前张朝阳在他的直播课中曾被问及剧本投稿的问题，他回答说："你的剧本要到我的手上，可想而知已经被好几个层次的人读过了，所以你得很优秀才行。"《逆流河》虽然会被大多数人认为幼稚，但是张朝阳是曾经有过人生焦虑的人，我相信《逆流河》一定能得到他的认可，至少原著一定可以得到他的认可。想到这个世界上还有很多像我一样单纯的人，真的可以得到很多安慰。
其次是《逆流河》的主人公都是外国人，虽然说权且当我们新疆人也能说的通，至少是有点牵强附会了。但是联想到迪斯尼公司可以把我们的《花木兰》制作的美轮美奂，那我们为什么不能尝试国外题材呢，尤其是动画片。
在二十世纪七十年代末，我们的动画电影已经达到了很高的水平，经典的要数《那吒闹海》、《宝莲灯》和《大闹天宫》，不管是画面、配乐还是精致程度，都让人惊叹，《宝莲灯》中望月节，《望月歌》及其画面，完全可以和迪斯尼相提并论。后来我们大量引入外国动漫和动画，这些年本土动画的发展，只能四个字：不敢恭维。在现如今我们的电影事业方兴未艾的时候，尝试国外的题材，这样的自信我相信是有的。
其三是对于我完全外行的动画音乐，我总算可以恣意地胡乱发挥了，自娱自乐嘛。贯穿全剧的主题音乐，选择二胡曲《大河涨水沙浪沙》，是一首云南民歌改变的，不要听这首歌，而要听二胡曲《大河涨水沙浪沙》，作为背景音乐的时候需要作淡化处理，不会那么棱角分明，但是有灵魂在，作为一首G调乐曲，它有一份柔美在，又因其转折大胆有一份不屈不挠在，所以不仅是一首与众不同的二胡曲，也是和这部小说灵魂契合的乐曲。
安丽塞公主被魔鬼掳走及国王冲出城堡，选择古筝曲《临安遗恨》，宋心馨一首《临安遗恨》，让我这么多年念念不忘，那种激愤、绝望、想要突破的激越，一场注定的失败中的挣扎。。。以及最深切的痛苦。
汉娜和格雷戈尔及伊奥汗天路冒险，选择古筝曲《雪山春晓》，作为伊奥汗，淡定地要回到自己的出生地，把那里作为自己的归宿；汉娜和格雷戈尔，一场没有逃跑的冒险，必然引发内心一种神圣的情感，一种对大自然敬畏及对自身的尊重，所以虽然表面上每一步都惊心动魄，内心最深处是阳春白雪，《雪山春晓》正是这样散发着光彩的美好。
托梅克穿越黑色彩虹，选择古筝曲《战台风》，虽然一个战字有点刺眼，乐曲从容和快节奏完美结合，正好体现的是托梅克高度紧张的思考，怎样提炼乐曲主题中的不屈服的情绪还有待斟酌，本人超级喜欢台风过后的抒情段。
汉娜独自穿越沙漠，选择二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》，在这样孤独的时刻，只有《阳光》中无比的热情主题可以镇的住啊。
汉娜和托梅克初相识及再重逢，分别选择朱昌耀的二胡曲《思想起》和《江南春色》，《思想起》集结了人类最温柔的情感，所谓"满而不溢"，说的就是诸如《思想起》的内涵和二胡演绎，而《江南春色》——清晨的竹笛、鸟鸣、阳光、田园、人们的笑问唱答——是人间最平凡的幸福。
苏醒日庆典，选择二胡曲《喜洋洋》，小时候的我也有点狂妄，对于每天都能听到的《喜洋洋》多少有点看不上，直至后来领悟到这首曲大尺度颠覆了二胡给人的只能表达忧伤的印象，才觉得这首曲多少还是有点了不起的。《功夫熊猫》中有《喜洋洋》的影子，《大话西游之月光宝盒》中也有。。。哈哈哈我也小小地搞一下。
好吧，上面三个方面的漫想，确实是建立在一部自娱自乐的剧本的基础之上的。当我在我的搜狐号发作文，我的姐妹曾经问我能不能赚到钱，我回答说不能。她说那怎么办啊，那还写什么啊。——以自娱自乐的态度完成了这个剧本，我最后给自己点个赞。
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