當我們談起繆斯時，我們在談論什麼？她們是藝術家靈感的源泉，是美貌與才華兼具的女神，是不可輕易觸及的白月光。她們的身影被畫家捕捉，一顰一笑都令人魂牽夢繞。你可曾好奇過，繆斯真正的生活是怎樣的？
伊麗莎白·埃莉諾·錫達爾，1854年
莎士比亞筆下的奧菲莉亞，是純潔善良、無憂無慮的象徵。她依戀、順從，卻在父親和戀人的對立世界中迷失了方向。悲劇的最後，她滿身盛裝，自溺在一條鋪滿鮮花的溪流裡。藝術史上，著名的繆斯伊麗莎白·埃莉諾·錫達爾（Elizabeth Eleanor Siddall）便是如奧菲莉亞一般的人物。
但丁·羅塞蒂《Beata Beatrix》，1864-1870年
錫達爾是拉斐爾前派代表畫家但丁·羅塞蒂（Dante Rossetti）的夫人，但這場備受矚目的婚姻卻令她脆弱的生命走向了盡頭。1829年，錫達爾出生在英國倫敦一個工人階級家庭，她並未上過學，卻從小熱愛閱讀與寫作。
伊麗莎白·埃莉諾·錫達爾，1860年
即便後人將錫達爾描摹為因美貌而著稱的繆斯，但她最初被選為模特的原因卻是因為青澀而樸素的面龐。在這幅由藝術家Walter Deverell繪製的《第十二夜》中，錫達爾扮演了一位女扮男裝的僕人（左一），而羅塞蒂則是畫面中間小丑的原型模特。這對藝術史上著名的夫婦，在當時互不相識，卻在畫中悄然相遇。
Walter Deverell《Twelfth Night，Act II，Scene IV》，1850年
幾年後，偶然結識了錫達爾的羅塞蒂徹底被眼前這位模特所迷住，他的畫作中只有錫達爾，再容不下別人。在與羅塞蒂訂婚後，錫達爾也開始學習繪畫，她受拉斐爾前派影響很深，作品主題總是圍繞著中世紀的傳說。
但丁·羅塞蒂《Regina Cordium》，1860年
錫達爾與羅塞蒂都對詩歌有著極深的熱愛。羅塞蒂的早期詩歌受約翰·濟慈（John Keats）的影響，詩文中頻繁使用的意象與作品緊密相連；而錫達爾的詩歌也帶著悲觀的失戀情愫，就如同她迷戀的那些黑暗主題。
但丁·羅塞蒂《St George and Princess Sabra》，1862年
錫達爾與羅塞蒂的婚姻並不是一帆風順。羅塞蒂的家族在英國頗有名望，而錫達爾的出身卻平庸無奇，羅塞蒂不斷推遲著婚禮來逃避家庭的壓力。他們最終在一個海邊小鎮的教堂裡舉辦了儀式，卻沒有任何家人和朋友到場祝賀。
伊麗莎白·埃莉諾·錫達爾《Sir Patrick Spens》，1856年
這段不被祝福的婚姻從一開始就壓力重重，二人婚後愈加不喜社交，羅塞蒂更是將自己完全投入藝術創作中。錫達爾總是以一個有閒階級的優雅婦人形象出現在羅塞蒂的作品中，沒有人確切知道羅塞蒂到底為錫達爾畫過多少張畫。
但丁·羅塞蒂《Elizabeth Siddal Seated at an Easel》，1852年
現實中的錫達爾早已疾病纏身，早年模特的工作損傷了她的身體，婚後健康狀況更是每況愈下。不久，錫達爾生下早已沒有呼吸的女兒，喪女的悲痛令她一蹶不振，抑鬱與身體的病痛使她不得不服用藥物來緩解。
但丁·羅塞蒂《Dantis Amor》，1860年
而彼時的羅塞蒂在這段婚姻中也並不忠誠，這令錫達爾痛苦萬分。二人的婚姻短暫而激烈，他們像是兩個同樣炙熱的太陽，錫達爾最終燃燒了自己。1862年，年僅33歲的錫達爾因過量服用藥物去世在家中。
伊麗莎白·埃莉諾·錫達爾《Lady Affixing Pennant to a Knight’s Spear》，1856年
這位熱愛藝術的紅髮繆斯最終還是將生命獻給了死神，她的少女身影出現在許多拉斐爾前派成員的畫面裡，或俯首、或昂頭，都是一派青春模樣。羅塞蒂在她死後創作了大量詩稿，那些綿延著哀愁的詩句被埋葬在錫達爾的墓內，與這位繆斯一同沉睡了。
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