2018年12月25日，《見字如面》第三季迴歸，依舊是熟悉的配方和味道——純純的書信朗讀節目，現已播出6期。
開創了朗讀類節目紀元的《見字如面》，在第一季開播之時廣受好評，“返璞歸真”、“自然而深度”成了這檔節目的核心標籤。沒有套路、沒有裝出來的腳本痕跡和剪出來的強行反轉，以深度和積澱安撫著習慣了快綜藝的觀眾，以柔克剛地迎戰著許多綜藝傳遞出的喧囂和浮躁。
但每一檔季播節目，做到第三季的時候都萬分不易。單純的「讓講述人朗讀書信、讓品讀人鑑賞書信」的模式，在從未忘記初心、保持著節目質感的同時，也同樣面臨著使觀眾審美疲勞、熱度下滑的問題。
雖然豆瓣評分在不斷走高，可是打分的人也越來越少
一季季的節目看下來，《見字如面》的確做出了許多改變。舞美風格的迂迴更迭、節目框架的不斷調試等，的確看到了節目組的誠意。但是仍然不得不說，這些變動依舊是細枝末節的縫縫補補，而顛覆性的大變動尚未出現。那麼我們就先來從製作的角度，來看看《見字如面3》作出的哪些改變。
《見字如面》在模式上的迂迴試探
《見字如面》在模式上的變量，主要有主副舞美的設置及銜接、信件之間的關聯度等方面。節目組幾經嘗試，提取了第一、二季的成功之處，而在徘徊之後打造了第三季的模式。
（一）信件之間的關聯和選取
節目中選取的基本為短篇信件，一期節目的多封信件，也很難像長篇小說一般自帶關聯性，單期節目總是需要選取一定角度實現信件的串聯關係。
《見字如面》第一季作為首檔閱讀書信的綜藝而創新性較強，可是作為第一個吃螃蟹的節目，難免有考慮不周全之處。比如第一季最大的硬傷就是信件之間的關聯度很低。一期節目可以同時介紹“家書”、“休書”、“遺書”等主題毫不關聯的許多內容，難免會傳遞出節目“形散”之感。並且沒有設計良好的串詞，更是在每個小單元之間急剎車和急轉彎。
主持人的這種切換，讓觀眾的情緒變得起伏不定
而當節目走到第二季和第三季，便馬上解決了明晃晃的信件之間的關聯問題，採取一期一個主題的方式去串聯所有信件。並且為了使得現場和正片觀眾都能更好地理解信件主題，還在每封信件之前增加了對於信件的故事背景介紹。
《見字如面》第二季
突然被cue的《見字如面》第三季
在信件的選取之上，第二季和第三季在信件的內容和形式上的選擇都逐漸豐富，而想要使得單期節目仍然“形散神不散”，當期關鍵詞起到的融合作用自然十分重要。選取每期主題的方式自然使得每期所要傳遞出的情感更加集中，也會使得單個信件藉由整期的氣氛烘托而使人更記憶深刻。
（二）內外場的舞臺設計
作為一檔大氣沉穩的節目，舞美一定不能太華麗動態而喧賓奪主，也不能色調沉悶壓抑地傳遞出暗黑氣質。《見字如面》的舞美在每一季都在改變，而保證舞臺與節目整體品性氣質的吻合。
第一季的朗誦區舞臺為環形，並且與朗誦人距離較近，傳遞出團團圍坐聽長輩講故事的感覺。第二現場的解讀區與朗讀區靠玻璃牆相隔，很容易讓人帶入導演監控室的設定，使得解讀區的高層視角更加自然。
《見字如面》第一季朗讀外場舞美
《見字如面》第二季解讀區舞美
節目走到第二季，兩區舞美均有較大的改頭換面。朗讀區不再是團團圍坐的席地之感，而是在正襟危坐的禮堂朗讀信件。內場的解讀區也不再只有鏗鏘三人行，而設置了許多觀眾座位，將三位解讀者圍繞並提出問題。
第二季《見字如面》的朗讀區舞美
第二季《見字如面》的解讀區舞美
可是
莊重感難免傳遞出距離感。節目本身就具有著拒絕輕浮的性格，將第一季平易近人的舞美升級為宏大神聖，使得這個節目在視覺上更不接地氣。同時解讀區所設置的觀眾，難免會使解讀嘉賓增添一分被偷窺的不自然，解讀時的觀點和狀態多少會受到一定影響。迂迴曲折，在第二季所做出的勇敢但不必要的改變之後，第三季又回到了第一季的樣子。外場閱讀區又是一樣的環形階梯，內場解讀區也取消了觀眾，恢復了三個人的舒適。
《見字如面》第三季朗讀區舞美
《見字如面》第三季解讀區舞美
不過節目的舞美依舊在這一季有微小的創新之處。朗讀區舞美也不再像之前一樣空空蕩蕩，而在嘉賓朗讀的背景上放上一些PPT起到更大程度的說明作用，實現對於氣氛的烘托和知識點的補充。
起到解釋的幻燈片
第三季再次回到第一季的舞臺設置上，節目組一定經過了仔細斟酌，在莊重感與接地氣之間選擇了最佳的臨界點。若是節目繼續做下去，依舊可以沿用這個成熟舞美模式,實現節目性格的通透貫徹。
（三）第二現場的流程設置
如何保證解讀區的第二現場效果最佳，也一直是《見字如面》節目組所糾結的所在。在第一季《見字如面》中，兩位大學教授楊雨、許子東的加盟，與主持人小翟之間的三人組合在信件閱讀之後，對信件進行以個人視角解讀為主的分析，並且相伴著輕鬆的“互相拆臺”。但在網友看來，這種模式傳遞出了一種“嘮家常”的感覺，從豆瓣的吐槽來看，並非所有觀眾都接收到節目組想要達到的接地氣之感。
第二季針對第二現場的問題，配合舞美設置而大刀闊斧地改變該環節氣質。前文已述，雖然核心解讀人物仍然是三人行的配置，但在第二現場也配上了10名左右的現場觀眾，傳遞出一種大學講座的感覺。但是與大學講座不同的是，第二現場的觀眾包圍著解讀嘉賓，並且觀眾和嘉賓的距離十分近，使得解讀區學者既不能和觀眾保持一定距離而自由發揮，也沒有和觀眾進行良性互動而走高氣氛，使得一言不發的現場觀眾的設置十分雞肋。
第二季《見字如面》，解讀區的觀眾提問
走到第三季，節目組也意識到了第二現場設置觀眾的不必要，取消了第二現場的現場觀眾提問，使得第二現場的作用又回到了第一季的主體框架。不過第三季更換解讀區內場主持人為陳曉楠，並且比第一季的解讀嘉賓更換得頻繁許多，通過解讀嘉賓而增強節目氣質的流動。
總之，若把《見字如面》系列打包作為一個整體，那麼第三季所作出的模式改變則微乎其微。雖然文章開頭所說的熱度下降是“固守”的一體兩面，但節目組可能也是有意為之而不願再做加法而“譁眾取寵”。
《見字如面》等文化類綜藝的Balance
文化類節目作為百姓口中“綜藝界的清流”，收穫高端大氣的口碑的同時，同樣也會存在自己的製作窘境，使得此類節目存在一定的矛盾之處。
第一，節目的高門檻和較快的代入感之間的平衡。這類文化類節目的確和普通人的生活距離比較遠，所需要交代的背景知識也很多，的確不助於觀眾形成較快較強的代入感。並且賞評人之間的碰撞又往往會激發出新的知識點，觀眾們自然又會被密集的信息砸得雲裡霧裡。
第二，“less is more”的製作原理和創新性之間的平衡。“人間至味是清歡”的文化類綜藝，和“不改變就是死路一條”的綜藝製作規律之間存在天然的對沖。過於花哨就會讓人指責失落本心，過於穩定又會讓人覺得乏味無趣。不過，這似乎一直是“文化人”的糾結點，“不為五斗米而折腰”是文化人一直的精神追求，那麼“不為熱度流量而模式創新”又會不會是幻化為節目的“文化人”本身所有的性格呢？雖然冷眼君仍然樂觀地覺得並非不可調節，但是具體到不同小方向的不同文化類節目，依舊沒有一套共通的公式可以套用。
第三，嘉賓流量和嘉賓水平的平衡。說實話，現在的娛樂圈的確存在“文化人”、“實力派”匱乏的窘境。《聲臨其境》、《國家寶藏》、《一本好書》等等深度綜藝中，你會驚奇的發現邀請嘉賓一直在中老一代藝人中之間打轉。更殘酷的是，「高素質高水平」與「流量熱度」兩個標籤基本很難重合在當今的娛樂圈藝人身上。若不能實現節目粉絲和藝人粉絲的雙向流動，自然難以將這檔節目做成活水而在熱度上良性循環。
文化類綜藝成為爆款的背景，是快綜藝這種大魚大肉的視覺衝擊氾濫，文化類綜藝作為調和的“清炒時蔬”進入大眾視野的，自然會給觀眾以清新而新鮮的感覺。隨著文化類綜藝大幅進軍觀眾視野，觀眾逐漸開始習慣一盤盤的素菜之時，時蔬本身的珍貴性就在降低，不再成為某些動機不純的觀眾自我吹噓標榜的素材。從爆款綜藝退化到其暫時“命中註定”的垂直類綜藝，服務於真正喜愛此類綜藝的觀眾才是應有之態。
另一方面，爆款的形成必定聯繫著大多數的審美，在國內文化氣氛依舊有浮躁氣息之時，僅僅依靠兩季綜藝而大幅提升觀眾審美基本沒有可能性，而是需要整個社會的共同努力。總有一天，只靠著視覺衝擊力而沒有文化內核的節目逐漸被市場所邊緣，而有底蘊又有深度的文化類節目才會真真正正走進綜藝舞臺的C位，冷眼君期待著這一天的到來。
閱讀更多 冷眼看電視 的文章
