《地球最后的夜晚》在2018的最后一天上映，一吻跨年的噱头，网红的营销方式，让这部小众文艺片取得了票房上的成功，也背上了“年度最烂”的骂名。
有人骂其无聊至极，有人为之疯狂不已，是商业片观众的灾难，也是文艺工作者的狂欢！
梦境在现实中游离，现实在梦境里穿插。
倒叙，穿插，模糊的拍摄方法令这部电影更加的晦涩难懂，主角碎片化的记忆，梦呓一般的台词，现实与梦境的转换都是这部电影独特的美。
这部电影完完全全以导演为主的产物，不论是影片中黑暗压抑的色调，被摧毁的场景，还是演员本身，都是导演毕赣精神表达的载体，《地球最后的夜晚》与其说看的是一部电影，不如说是在看毕赣的自我解读。
贵州凯里，一个经济落后的小山村，影片的拍摄地，也是导演毕赣的家乡。这里是一个年轻人以结婚生子为人生理想的地方，正如毕赣所说，这里的年轻人是虚无的，但是他们认识不到自己的虚无。其实活在世上的每一个人都是虚无的，精神的虚无，人生的虚无，无法认知的虚无。
再更深入一点，有的人去解读了自身的虚无，正如毕赣，创造了一部有关于自身经历与自我解读的《地球最后的夜晚》 。
所以大部分观众所说的看不懂是人之常情，因为没有经历，便也没有感触，这不是一部关照大众的商业片，他的受众非常之小。其所表达出来的东西就是毕赣的人生经历，试图用一个镜头，一个场景亦或是一句台词，激起有过相同经历观影者的共鸣。
这是一部非常弱化剧情的文艺片，你可以说看不懂，但不能否认它不是一部好电影。
在电影最后一个小时的3D梦境里，出现了存在于罗纮武意识中的儿子，出现了在现实生活中已经去世的罗纮武的妈妈，还有他童年好友白猫，同时也出现了失踪了的万绮雯。
罗纮武的梦境来自现实，高于现实，又脱离现实，在他的梦里，可以教他的儿子打兵乓球，可以看见已经去世的亲人朋友，甚至在现实生活中欺骗他的万绮雯也变成了心地善良的凯珍。与其说这是梦境不如说这是他为自己所创造出来的一个自我幻想中的世界。
而在现实与梦境中所出现的蜂蜜、苹果、野柚子也是毕赣在电影中种下的种子。
现实中的万绮雯曾表示：如果在这个季节我找到了野柚子，你可不可以为我完成一个愿望。
梦境中的凯珍说：“如果这次中了游戏机上最难中的野柚子，我就自己去凯里，坐一次飞机”。
在电影中，野柚子，代表对未来的幻想。
在片中还出现过两次的蜂蜜，都是有关于罗纮武已经去世的母亲，现实生活中理发店里的蜂蜜水，梦境里红发女人的火把，蜂蜜代表的是对过去的珍藏。
以及在影片中间白猫死之前吃掉的苹果，影片末尾罗纮武被母亲冷漠对待后吃掉的苹果，这两个连核都被吃掉的苹果，代表悲伤。
而在现实生活中的毕赣也经历过父母离异，母亲一年才会回去看他一次。正如毕赣想要表达的东西，我们往往会更关心上一代的人，因为他们的身上好像更有伤痕，而我们这一代人的身上好像就没有伤痕，不值得关心。这也是在影射如今的社会，父母子女之间，不要一味地去找子女身上的问题，有的时候是不是也应该好好的审视一下自己。
毕赣所奉行的是一种朴素的英雄主义，在影片中也带有这个标签，那些破败的山村、漏雨的房子还有被摧毁的监狱、漆黑的窑洞甚至是剧中人物饱经风霜的脸，都深深的烙上了朴素的印记。
有的时候，这些最普通的东西，往往才最令人深刻。
比起已经被摧毁过的，那些刚建成的东西，太成功了，没有痕迹也没有欲望，让人无法去描述，反而是被摧毁掉的东西，赤裸清楚，像一个英雄，让人有描述的欲望。
29岁的毕赣带给大家的《地球最后的夜晚》值得文艺者为他疯狂的，只是当任何东西变得大众化商业化的时候，许多批判与谩骂的声音定会随之而来。这也是当一部小众文艺片选择用商业大众片的营销方式来宣传的时候其所要承担的后果。
就好像在这个寒冬里毕赣想带你去进行一场冬泳，但更多的人却想去泡温泉，原意跟着他去冬泳的人却很少。
不论如何，《地球最后的夜晚》作为一部小众文艺片来说它是成功的，给每一位看懂它的人补充了精神食粮，也期待毕赣在未来能给每一位热爱文艺的人带来更多经历与感受。
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