劉季雲原名劉恩綿，1911年生於北京。自幼喜愛京劇，早年學唱花臉，15歲嗓子倒倉改唱老旦，師從姨父、著名京劇老旦龔雲甫。後又拜京劇老旦文亮臣為師。24歲那年因嗓子壞了結束戲班生活。青年時代生活顛沛流離，北京前門大街當過學徒，漢口兵工廠做過採辦庶務，山東惠民縣當過縣政府傳達。河南打工時還被鬼子抓去，被迫當過短暫“皇協軍”，幸虧游擊隊解救，由此參加八路軍，那是1938年的事。他在抗大二分校、魯藝舊形式研究委員會進修期間，演出過《松花江上》、《反共醜魂》、《岳飛》（飾秦檜）、《逼上梁山》（飾魯智深）、《孔雀東南飛》（飾焦母）等戲。太行山實驗劇團期間，他和呂班等人開創抗日根據地京劇藝術事業。此外，他摸索新歌劇與新話劇的演出，演過《軍民一家》的老頭，《兩種作風》的連長，《王克勤班》、《挖工事》中的戰士，《血淚仇》中的聯保主任、《趕走紅毛鬼子》中的警察等角色。由於他深入生活，細心揣摩，飾正派、反派人物都很逼真，給人們留下了深刻印象，曾任晉冀魯豫軍區文工團藝術指導。
渡江戰役後，他任第二野戰軍後勤部文工團團長，在向大西南進軍的途中，他精心培養了一批青年文藝工作者，擔當起領導文藝隊伍的使命。1950年他又把這支隊伍由重慶帶到貴陽，編入了五兵團、貴州軍區文工團，他擔任團長。1952年初，調至西南軍區戰鬥文工團，演過《第二次攻擊》（飾敵參謀長），《在新事物面前》（飾副經理高泉）等話劇。1953年調總政話劇團任演員。演出過《十六條槍》（飾維持會長），《衝破黎明前的黑暗》（飾漢奸歪脖子李）等話劇。在後一劇參加1956年全國話劇會演時，榮獲演員二等獎。
1957年調到八一廠演員劇團。據我所知和看片過程中發現的客串角色，劉季雲從頭部影片《衝破黎明前的黑暗》始，至最後一部《南海長城》（1966年版此片沒成，有別於王心剛版）止，共參演影片20部。除《南海長城》外，正反角平分秋色。正角10部，基本上是老年人形象：《五更寒》老甲長勞良才，《陽關大道》趙大爺，《龍飛鳳舞》李大伯，《一日千里之處處躍進聲》保管員老董，《縣委書記》老舅，《金鈴傳》羊倌老九，《回民支隊》李老漢，《鄂爾多斯風暴》牧民巴彥爾，《地道戰》老農，《江山多嬌》客串大爺。反角9部，特務、地主為主：《衝破黎明前的黑暗》漢奸歪脖子李，《英雄虎膽》特務崔老九，《戰上海》敵軍長劉毅，《林海雪原》定河道人，《暴風驟雨》地主韓老六，《奪印》陳瘸子，《秘密圖紙》特務古仲儒，《狼牙山五壯士》（曾飾老道）、《怒潮》客串地主。
劉季雲塑造的反面人物，之所以令人難忘，我個人感覺他不是搞外表的醜化和簡單的臉譜化，而是注重人物心理的刻畫和人物性格的塑造。在人物動作的設計上，我覺得跟北影安震江有相似之處。記得安震江《紅旗譜》那個狗腿子，被“吳素琴、林東昇”等人客串的婦女打得抱頭鼠竄，翻的幾個跟頭都不同，還有《紅河激浪》孫百歲，頭一歪拔額前頭髮，還有其他影片人物，都是精心設計又不露痕跡。劉季雲在《英雄虎膽》《林海雪原》等片中人物，手、眼、身、步等方面的表演技巧，估計是借鑑了京劇，設計動作嫻熟地運用到銀幕形象的創造中去。
就角色而言，我最欣賞的是《戰上海》中的劉毅。劉毅是一個反共老手，軍事上有一套負隅頑抗的策略。但是，他不是蔣介石的心腹，得不到信任，受到嫡系部隊的排擠。兵臨城下時，卻被安置在最容易捱打的地區。影片開頭，在敵高級將領會議上，他穩重老練，不動聲色；當邵壯鋒芒畢露地誇下海口時，他只用一絲不易覺察的冷笑，表示了對這些“不知共軍厲害”的同僚陰沉的嘲諷；當他的作戰方案未被採納時，也只是流露出一絲不易覺察的無可奈何的苦笑；上司給他頒發勳章，提升他為副司令時，虛與周旋、面無喜色，他清醒地知道這不過是在逼他火中取栗之前的一點甜頭。在邵壯部受到我軍攻擊向他求援時，他一面狡猾地連聲訴苦，表示自己“也被共軍鉗住了”，一面命令前沿部隊“輕重機槍一齊射擊”，以假意敷衍，顯示出他在相互傾軋的較量中陰狠奸詐的政客手腕。當他與參謀長一起，深夜偷聽我對敵廣播時，他緊鎖雙眉、神情抑鬱，默默地仁立在窗前，又拿起“全家福”照片，流露出他在空虛、絕望中的悽苦悲涼，還有決定投誠時畢直站立系鈕釦等細緻入微的動作，顯示了人物最終認清了大勢已去的時局，準確地表現了這個反共老手既為反動派效力，又不願意為其賣命的內心矛盾：既想棄暗投明，又顧慮重重的複雜心理，令人感到劉毅是一個血肉比較豐滿的藝術形象。
閱讀更多 寧波影迷零零玖 的文章
