和尚有話說
李白是我國詩歌天空中最閃亮的明星，才氣騰空，映照千古。李白寫詩揮灑自如，奔放飄逸，不事雕琢而蘊含風致，豪情熱烈而俊秀輕靈。詩至李白，足見開闊、自信、不拘一格之盛唐氣象，更有瀟灑、雄奇、勃然不可磨滅之人格之美。白也詩無敵，確非虛言。
李白詩以古體見長，他飛揚跳脫之性情實難被聲律對仗所束縛。不過李白也偶有律詩，文字也語出天然，清新可喜，不求工而自工，和杜甫之千錘百煉相比更有一番風味。
和尚繼續選取李白的十首五律，敬獻諸位詩友，看李白和杜甫的風格，哪個更符合您的口味？
送張舍人之江東
張翰江東去，正值秋風時。
天清一雁遠，海闊孤帆遲。
白日行欲暮，滄波杳難期。
吳洲如見月，千里幸相思。
古人評註
《瀛奎律髓》：“一雁”、“孤帆”之句，亦以寓吾道不偶之嘆。下句引“白日”、“滄波”，而云“行欲暮”、“杳難期”，意可見也。
《唐詩評選》：讀太白詩，乃悟風華不由粉黛。“天清一雁遠”與“大江流日夜”、“亭皋木葉下”，自挾飛仙之氣。賈島“落葉滿長安”，妝排語耳，無才而為有才，欺天乎？
《瀛奎律髓匯評》：許印芳：此詩立格在古、律之間。其調法，在律體中有不可效用者。起二句，分之則首句乃平調，次句乃拗調，皆律體也；合之則上下不粘，乃古體也。五句本是拗調，六句以古句作對，上下相粘，亦古體也。此皆律體之所禁忌，不得以古人偶有此格而效用之。
《李太白詩醇》：送張舍人引張翰典，甚妙。嚴雲：三、四情境曠邈，可望，可思。
送殷淑三首 其二
白鷺洲前月，天明送客回。
青龍山後日，早出海雲來。
流水無情去，征帆逐吹開。
相看不忍別，更進手中杯。
古人評註
《唐詩成法》：一、二昨夜先送一客。三、四今日景，隔句對法。五、六今日又送別。七、八情。昨夜送客，已是消魂；今日又送，何以為情！“不忍別”三字，全首俱動。第六句方出題，格法。信手拈來，天花亂落，驟看全然古意，細味卻是律體，精神流動，格法離奇。青蓮屢學崔顥《黃鶴樓》詩，皆不能佳，惟此首無愧。
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
古人評註
《唐詩廣選》：蔣春甫曰：（“此地”二句下）不如此接，便無生氣。
《唐詩直解》：評：不刻不淺，自是爽詞。
《唐詩歸折衷》：唐雲：起極弘遠（首二句下）；接得輕便（“此地”二句下）；結更悽楚（末二句下）。吳敬夫雲：深情婉轉，老致紛披，便可與老杜“帶甲滿天地”同讀。
《唐詩成法》：“青山”、“白水”，先寫送別之地，如此佳景為“孤篷萬里”對照。“此地”緊接上二句，“一別”，送者、去者合寫。五、六又分寫。“自茲”二字，人、地總結。八止寫“馬鳴”，黯然銷魂，見於言外。
《唐詩別裁》：三、四流走，竟亦有散行者，然起句必須整齊。
《唐宋詩醇》：首聯整齊，承則流走，而下聯健勁，結有蕭散之致。大匠運斤，自成規矩。
《唐詩近體》：每句整齊。結得灑脫，悠然不盡。
《精選五七言律耐吟集》：青蓮五律無一首不意在筆先，掃盡人千百言，破空而下。
送友人入蜀
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，雲傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應已定，不必問君平。
古人評註
《唐詩正聲》：氣清裁密，五六音節直似戛石鏗絲。
《唐詩廣選》：胡元瑞曰：結句更精。亦真亦幻（“山從”句下）。
《唐詩直解》：用蜀事貼切。末二句達生之言。
《唐詩摘鈔》：太白五律多率易，結語尤甚。
《初白庵詩評》：前四句一氣盤旋。
《而庵說唐詩》：蜀中奇險，太白生於其間，與之相習。尚畏行之難，今送友人入蜀，即以“崎嶇”相告，“山從”二句，是承上“崎嶇不易行”五字，勿作好景看。
《唐詩別裁》：奇語傳出“不易行”意。“籠秦棧”、“繞蜀城”，以所經言之。結用蜀人恰好。
《唐宋詩醇》：此五律正宗也。李夢陽曰：“疊景者意必二，闊大者半必細”，極得詩家微旨，此詩頷聯承接次句，語意奇險，五、六則穠纖矣。頷聯極言蜀道之難，五、六又見風景可樂，以慰征夫，此兩意也。一結翻案，更饒勝致。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：評：三、四警削語，時出句尤異。五、六秀潤矣。“籠”字字法最高。因入蜀即舉及君平，當非硬入。
《唐宋詩舉要》：吳曰：起渾雄無跡。又曰：能狀奇險之景，而無艱深刻畫之態（“山從”二句下）。又曰：牢騷語抑遏不露（末二句下）。
《詩境淺說》：蜀中之棧道峽江，雄奇甲海內，惟李、杜椽筆足以舉之。李詩上句（按指“山從人面起”），言拔地高峰，忽當人而言，見山之奇也。萬山環合，處處生雲，馬前數尺，即不辨徑途，見雲之近也。……以雄奇之筆，狀雄奇之景，是足凌駕有唐矣。
江夏送張丞
欲別心不忍，臨行情更親。
酒傾無限月，客醉幾重春。
藉草依流水，攀花贈遠人。
送君從此去，回首泣迷津。
登新平樓
去國登茲樓，懷歸傷暮秋。
天長落日遠，水淨寒波流。
秦雲起嶺樹，胡雁飛沙洲。
蒼蒼幾萬裡，目極令人愁。
古人評註
《增訂評註唐詩正聲》：郭雲：暮秋之景，悄然在目。
《唐詩分類繩尺》：雄健橫出，非強硬語也。
《李太白詩醇》： 謝雲：寫景感懷，無不曲盡其妙。結亦有跌宕之意。嚴滄浪曰：“天長落日遠，水淨寒波流”，太白多有此悠涵氣象。
與夏十二登岳陽樓
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
雲間連下榻，天上接行杯。
醉後涼風起，吹人舞袖回。
古人評註
《唐詩品彙》：甚為不俗。
《唐詩分類繩尺》：情中含情，飄飄欲舉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：起句大是警語。通首俊爽，五六寫高意，不刻時警。結亦有致。
秋登宣城謝朓北樓
江城如畫裡，山曉望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風懷謝公。
古人評註
《艇齋詩話》：李白雲：“人煙寒橘柚，秋色老梧桐。”老杜雲：“荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。”氣焰蓋相敵。陳無己雲：“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐。”蓋出於李白也。
《唐詩直解》：“寒”、“老”二字孤清。
《唐詩鏡》：五、六清老秀出，是天際人語。
《唐律消夏錄》：“明鏡”、“彩虹”、“寒”字、“老”字，皆在秋天晴空中看出，所以為妙。乃知古人好句，必與上下文關合。若後人就句論句，不知埋沒古人多少好處。
《唐詩別裁》：一聯俱是如畫（“兩水”四句下）。人家在橘柚林，故“寒”；梧桐早凋，故“老”。
《唐宋詩醇》：風神散朗。五、六寫出秋意，鬱然蒼秀。吳昌祺曰：此種自堪把臂元暉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：三、四高華，非止駢麗；五、六句老成，復以自然，成其名句。方霞城曰：中四寫景如畫，正從起句生情。
《唐詩近體》：“寒”字、“老”宇，實字活用，是煉宇法。
《唐宋詩舉要》：吳曰：刻劃鮮麗，千古常新（“兩水”二句下）。吳曰：蒼老峭遠（“人煙”二句下）。
宿五松山下荀媼家
我宿五松下，寂寥無所歡。
田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。
令人慚漂母，三謝不能餐。
古人評註
《四溟詩話》：太白夜宿荀媼家，聞比鄰舂臼之聲以起興，遂得“鄰女夜春寒”之句。
《李太白詩醇》：嚴滄浪曰：是勝語，非怯語，不可錯會。村家苦況，寫出如耳聞目見。
謝公亭
謝公離別處，風景每生愁。
客散青天月，山空碧水流。
池花春映日，窗竹夜鳴秋。
今古一相接，長歌懷舊遊。
和尚說
讀李白這十首五律，和尚有幾點想法：
第一：李白寫五律，看似毫不用力，語句似脫口而出，這或許是李白寫詩不雕琢的一個例證。但是細讀之下，不用力而有情致，不雕琢而情景俱工，語言簡白但不寡淡，耐讀耐品。
第二：李白寫詩比較直，崇尚直抒胸臆。離別詩有瀟灑曠達，也有憂愁不捨，寫景有大筆勾勒，也有精細刻畫，但是總體看寫得比較直率自然。和尚曾有言說：五律多樸直，七律多曲折，又從李白詩得到印證。
第三：李白寫詩非常善於運用賦比興，語雖直而情婉轉，別具風味。賦者，敘述鋪排也；比者：由內而外，由此及彼也；興者，見物起興，由外而內也。善用賦比興則語句就不寡淡平直，這足為學詩者戒。
第四：李白的詩有強烈的個人風格，語出天然，思落天外，瀟灑飄逸，飄飄乎如化外之仙，不可羈縻；泠泠乎若清泉擊石，耀人眼目。
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