第69届柏林国际电影节落下帷幕，各大奖项也随之揭晓，王小帅导演的《地久天长》下了个“双黄蛋”，王景春、咏梅分别拿下影帝影后，这个创纪录的成绩着实可喜可贺，
可王小帅第三次对金熊奖的冲击，仍然没有得到柏林金熊的拥抱。
三闯柏林
2001年，王小帅信心满满地骑着《十七岁的单车》走向柏林，参加第51届柏林国际电影节，虽被提名金熊奖，但最后只是得到了二等奖--评审团大奖。
2008年，《左右》再次得到金熊奖的提名，不过也只是得到了最佳剧本奖，以及“天主教人道精神奖-特别提及”这一安慰奖。
这次的《地久天长》，呼声一直很高，据看过点映的记者说：“希望这部电影能够带走所有的奖项。”可结果还是非常非常的遗憾，带着喜悦的遗憾。
其他的A类电影节上，王小帅也多次被提名，却从未得到过金棕榈和金狮。只在2005年的戛纳，由《青红》拿下了一个二等奖评审团奖。
地下 地上
王小帅导演是从地下转为地上的代表人物，1991年，从北京电影学院导演系毕业两年后，他被分配到了福建电影制片厂。
由于对自己的艺术有着不一样追求，体制内的创作环境无法给他提供更好的创作空间，在厂内工作两年后选择辞职，开始制作独立电影，也就是地下电影。
地下电影基本上无法公映，但拍电影不是自娱自乐，拍出来就是给人看的，王小帅自然也走上了所有地下电影人都走过的“国外参加评奖、国内提高知名度”的迂回之路。
处女作《冬春的日子》和第二部作品《极度寒冷》，都是纯正的独立电影。
得到了几个小电影节的奖项，在国外电影圈口碑都是不错的。
第三部作品《扁担·姑娘》，是他回归体制的首作，不过几经删改，还是没能上映。这部电影有多“地下”，各位朋友，至今，我们所谓的看片标尺豆瓣网站，竟然没有将其收录。
从《十七岁的单车》开始，王小帅已经有了想要来到地上的强烈意愿，但是由于影片展现了过多的北京胡同这一“原因”，再次被毙，直到国外首映四年之后，删删减减并改名《自行车》才得以上映。
王小帅学美术出身，其作品的色彩运用大胆又不突兀，让人看着舒服；台词简练，阐述明了；关注角度独特，总能够瞄准那些常常被人忽视的矛盾，并一击即中，且善于将观众带入故事情节之中。
这么好的导演为什么就不能让更多的人看到他的作品呢？问题出在哪里？
王小帅上一部作品，是4年前的《闯入者》，票房1000万，这是目前为止他的所有作品中最高的。
几代地下电影人，用了三十多年的时间培养出了相当数量的“文艺”观众，现在的文艺片已经不是全都处于无人问津的状态了。
更多的排片、更多的关注，都给了文艺电影能够存在于国内影坛的一席之地。
2014年，刁亦男的《白日焰火》摘得金熊奖后，国内院线也顺利上映，票房破一亿元，这是目前国外获奖的文艺片最高票房纪录。
宣传 宣传 宣传
《白日焰火》在国内上映之前，对所有宣传团队放话，严禁将其称为文艺片进行宣传，而是要定位为悬疑、犯罪、谜案的类型，这其实也是无奈之举，做好饺子皮，至于馅的好坏，请观众到影院观影后自见分晓。
贾樟柯的近两部电影《山河故人》、《江湖儿女》的宣传策略也能看到明显的变化，分别拿下了7000万和3000万的票房，不算未获得公映许可的《天注定》，再往前的《二十四城记》和《三峡好人》加起来总共才170万，其中《三峡好人》才拿到了31万的票房，顺便一提，这三十万当中有印记贡献的30元钱。
一来能够讨好出品方，以期下次再获投资，二来还能让更多的人看到电影作品，何乐而不为呢，贾导现在在宣传上自然不遗余力，从其头条账号上就能看出，最近《江湖儿女》在国外上映，科长的头条账号频频更新发文。
贾樟柯在改变，娄烨在改变，文艺电影的姿态在改变，总不能拍了一辈子电影，结果却没有多少人看过吧？王小帅自然也在改变。
胡波，这位选择轻生的青年电影才俊，正是得到王小帅的提携才得以拍出自己的处女长片《大象席地而坐》，这部处女作的确很长，230分钟，而正是由于片长的原因，王小帅与胡波产生了严重的分歧，也是二人的关系产生间隙的最重要原因。
王小帅希望胡波趁年轻，尽早的来到“地上”，多一点考虑商业因素，而不再走自己的老路，迎合观众很重要，片长过长，可能会导致观众耐心失控。而胡波坚持一刀不动，并不在乎地上或地下的身份。在胡波离开之后，王小帅将版权归还其父母，并没有对电影做任何剪切，也从此不再对此电影发表任何言论。
三年前，王小帅公布为期八年的名为“家园三部曲”的拍片计划，《地久天长》是其中的第一部，这三部曲，将视角放在了普通老百姓的并不怎么普通的生活上，从目前透露出的简要剧情，以及看过此片后的“无差评”口碑来看，印记十分期待国内的公映。
最后引用郭德纲的话：“我这辈子想成为影帝应该是没希望了，不过拿下几个影后还是有可能的。”
虽然《地久天长》无法已经拿下A类电影节了，不过捧得个金马、影协什么应该还是很有希望的。
閱讀更多 印記電影 的文章
