巴勃羅·魯伊斯·畢加索，西班牙畫家、雕塑家。法國共產黨黨員。是現代藝術的創始人，西方現代派繪畫的主要代表。創作作品近37000件。對於他的作品以及他對藝術形式的探索，人們一致認同，堪稱是世界級的藝術大師。然而，人們並不清楚，在畢加索那光怪陸離，色彩紛呈的畫作背後，卻都是毀滅了他的女人們帶來的成果。畢加索的天才繪畫其實是與他的妻子、情人、女友們緊緊聯繫在一起的，是那些女人帶給畢加索的創作靈感，促成了他各個時期畫風的轉變。有人甚至說，是女人們締造了大師畢加索;而那些在畢加索生命中匆匆而過的女人卻遭受了各式悲慘的命運，自殺，病死的層出不窮。因而，有人評價說，畢加索其實是一個毀滅女人的吸血鬼。
畢加索的情人畫冊
據畢加索的遺孀雅克琳娜 （最後一任妻子傑奎琳Jacqueline 用法語讀的話是雅克琳娜 ）回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死於白喉。畢加索曾發誓，如小妹去世，他將放棄繪畫。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫，因此他覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關係。女人是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。
【玫瑰紅初戀】
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
【古典主義婚姻】
奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索為一個俄羅斯芭蕾舞團設計佈景時，愛上了這位俄國芭蕾舞女演員1918年他們正式結婚。那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。
【超現實主義邂逅】
艾娃於1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅裡的女人》作於1913年，深受超現實主義者的喜愛。畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想。
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。包括《夢》大部分對德雷莎的肖像畫和線描都充滿性感。超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
【立體主義接觸】
1943年，年已62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然後他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。”
【抽象主義迷情】
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與他相識，此後開始了長達8年的戀情。後來兩人關係緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
【最後的現實主義】
傑奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了一個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年後，雅克琳娜（傑奎琳Jacqueline 用法語讀的話是雅克琳娜 ）自殺身亡。
畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，伴隨這個人一生的就是大量的財富，無盡的榮耀，和數不清的風流韻事。在很小的時候，畢加索就表現出來對色彩和女人的異常興趣。他的父親是位美術教師，曾做過美術館長。他七歲時就經常溜到父親的畫室裡，安靜地站在一邊，長時間地觀察父親繪畫，對畫布上的五顏六色十分沉迷。在學校裡，他常常躲開老師的目光，溜到校長的屋裡去糾纏漂亮的校長夫人。後來，畢加索回憶道:“她的裙子色彩絢爛，身上有種說不出的香味，我像小狗一樣在她屁股後面轉來轉去。”在他13歲那年愛上一名少女，性的體驗為他的作品帶來初顯的靈感，那年他畫了展現動物交媾的作品《小驢和小馬》。從此，開始了畢加索在女人與藝術之間穿梭的歷程。
女人是畢加索創作的繆斯，她們給了他不同的創作靈感。畢加索一生“閱”女人無數，每個女人都給他帶來了一次畫風的改變。而每每更換一個女人，他的整個生活也會隨之發生改變，住所、傢俱、擺設，甚至寵物也不例外。情深意濃時，畢加索能讓身邊的女人在畫中魅力四射;關係惡化時，他又會讓她們醜陋無比，甚至可以在畫中把她們變成形象可怕的怪物。女人造就了畢加索的藝術。
歐嘉·科克洛瓦，畢加索第一任妻子，俄羅斯芭蕾舞女演員。1918年他們正式結婚。那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。
畢加索的女人們，幾乎無一例外地都擺脫不了他所“預言”的痛苦。他的妻子並未因為他是大師而得到怎麼美好的生活。畢加索的第一任妻子、芭蕾舞女演員俄國上校的女兒奧爾加。無論畢加索是因為這個芭蕾舞演員的魅力，還是因為自身想改變生活方式而娶她，最終，畢加索還是對她厭倦了。這個為了畢加索而離開祖國的女人最後還是和畢加索離婚了。可以肯定的是，畢加索當時不再是一個窮畫家，他能夠支持奧爾加昂貴的生活方式，並同時養活多名女人。但是畢加索有錢了，也似乎更願意找新的女人了。
在沙灘上撐洋傘的畢加索和吉洛
雅克琳娜·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了一個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起加泰羅尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年後，雅克琳娜自殺身亡。
其實，在成為畢加索妻子之前，兩人就早有戀情。她為畢加索製造了一個安靜的晚年生活，但同時也將畢加索的所有朋友、親人拒之門外。畢加索死後的13年，雅克琳娜帶著那份愛與恨，飲彈自盡，只因“失去了畢加索，我的生命就失去了意義”。
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，併成為主要的顏色。1911年，費爾南代覺得畢加索已經不再像從前那麼愛她了，就離開了畢加索。
1927年，畢加索還沒有離婚之前，就愛上了只有15歲的瑪麗·德瑞絲。當時，畢加索已經是46歲的中年人，但瑪麗最終還是願意沒有任何名分地秘密地跟畢加索在一起，並且為他生下一個女兒。在畢加索離開後，到畢加索去世之前，瑪麗還是繼續給他寫信。她替畢加索所剪過的指甲和頭髮也被她保存下來。在1977年畢加索死後四年，等了畢加索40年的她也自殺了。包括《夢》在內的大部分對德雷莎的肖像畫和線描都充滿性感。超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
年輕迷人的多拉·瑪爾在1936年與畢加索相識，55歲的畢加索離開24歲的瑪麗，31歲的朵拉正式成為他的情婦。然而，朵拉並不幸福，受盡感情磨難的她過起了隱居的生活，1997年窮困潦倒地在巴黎寓所去世。
後期兩人關係緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最兇暴的婦女形象———以多拉為原型的《裸體梳妝女》。1939年到1940年，他有2/3還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被鞭子抽打似的。
1943年，年已62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然後他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。”
弗朗索瓦斯為畢加索生了一個兒子和一個女兒，被畢加索拋棄後一度精神崩潰，最終選擇皈依宗教得以解脫。
畢加索是所有性格的綜合體，他厭惡女人卻又離不開女人;他行為怪異而滑稽，但同時又是一個讓人沉醉、不可抗拒、魅力十足的藝術家。用一句話來概括他，他是個追求無極限體驗的人，他不僅在畫中這樣追求，作為一個人也是這樣，這一點在他對待女人的方式上表露無遺。他可以非常浪漫，可以深陷愛情，但他永遠不會止步於一個女人。他的熱情可以很快地從一個女人身上轉移到另一個女人身上，他永遠能從女人的懷抱中獲得重生。
畢加索是天才畫家，也是美術殺手。他首先把一切都敲得支離破碎，再把它們重新整合，給它們所謂新的生命。20世紀再沒有誰能夠像這頭大怪物那樣，得到這樣徹底的創作自由;畢加索也是一個女人殺手，他把她們的青春、美貌、精神搗得粉碎，然後在畫布上隨意地、錯亂地將她們重新整合。畢加索創造了藝術，也破壞了藝術。他摧毀現實生活中的女人，創造了畫布上的，依然是七零八落的女人。唯一成就了的，只是畢加索和他自己藝術。
畢加索晚年，和年輕的妻子雅克琳在工作室，曾經是售貨員的雅克琳是畢加索第二任正式結婚的妻子。
畢加索於1907年創作的《亞威農少女》是第一張被認為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名傑作。它不僅標誌著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，引發了立體主義運動的誕生。這幅畫在以後的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂等其他領域。《亞威農少女》開創了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風雲人物。畢加索的立體主義是探索出光是螺旋狀照射的前身。他的抽象畫已經基本表現出太陽光是螺旋狀照射的了。如果大家都有這個認知（光是螺旋狀照射的，就不難理解抽象畫作的疊加和分解了。）因為有這一認知，大家會改變過去對光線是直射的這一錯誤的認識了。
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