民國四公子有好幾個版本，其中張伯駒和張學良是出現次數最多的兩個，巧了，這兩個人還都是喜歡聽相聲的，當年侯寶林在天津走紅，捧他的人裡面就有張伯駒。而張學良在相聲界的道行甚至比張伯駒還要高不少。
二十世紀二十年代正是奉系軍閥最牛的時候，這時候張作霖在關外和京津都是呼風喚雨一樣的存在。張作霖在奉天城過生日連溥儀都要派人去送禮物。當時有錢人辦壽辰自然要請堂會，張作霖的堂會請的角兒也是頂級的。京韻大鼓鼓王劉寶全，單絃榮派榮劍塵，相聲大王萬人迷李德鍚都被邀請了去。此時正和李德鍚搭檔的張壽臣也和萬人迷一起去了奉天城大帥府。
此時的張壽臣也就是二十歲露頭，在大帥府他邂逅了小他兩歲的張學良。本以為這位著名的公子也是個紈絝子弟，沒想到張學良卻是一個平易近人的小青年（筆者姥姥小時候曾在家裡見過張學良，確實毫無架子），而且他對京劇和曲藝還十分在行，年紀相仿的兩個年輕人在相聲上找到了共同語言。
由於張壽臣從小家貧沒有受過什麼教育，有些相聲他會說但不解其意。張學良就給他指點指點。比如《批三國》裡有個“三張斷三橋”（張飛斷當陽橋，張任斷金雁橋，張遼斷小石橋），張壽臣並不清楚這個每次都是一帶而過。張學良就不厭其煩給他講解，講到最後還加個包袱：“咱倆到底誰是說相聲的？”
張壽臣有一次演出《八扇屏》一口氣真把八段全說下來了，他下了臺一頭汗。張學良特意到後臺提醒他以後沒必要說全部，選幾個經典的說下來即可。全說下來冗長不說還有很多重複。
張學良針對當年的相聲以說笑話為主也提出過不同意見，他提醒張壽臣應該在相聲中加上天文地理、歷史典故、人情世態等內容，這樣觀眾聽起來不光能樂還要樂得有道理。這一點建議其實到現在仍然適用，比如《相聲有新人》裡那麼多相聲段子幾乎都是以低級的單純逗樂為主，真正有營養有水平的高級段子幾乎沒有，相聲變成單純的逗樂笑話確實是一種很不好的趨勢。
張壽臣和張學良熟悉以後經常和他來往，不說相聲的時候也常去做客。面對憂國憂民一腔熱血的張壽臣，張學良還曾經邀請他擔任自己的副官或者去東北當個縣長從政。張壽臣擔心自己水平不行推辭作罷。
張學良欣賞張壽臣的相聲水平，手書四個字“曼倩遺風”贈送給他。曼倩者，東方朔也。這四個字是對相聲藝人的最高評價。
兩人交往很多，張壽臣也有讓張學良不好意思的時候。那是有一次張壽臣去張學良家出堂會，當時的搭檔是臨時找的，說的相聲是《對春聯》。由於當天客人多有些亂，兩人開場幾個包袱一個都沒響，搭檔一著急來了個上聯“紅粉佳人”，張壽臣一聽就知道要壞事，因為這是個葷段子，臺下還有好多女眷和孩子呢。他勉強對了個“白面書生”。這時候臺下的張學良拿起一張報紙來將自己的臉全擋上了，這是表示連他都不好意思聽下去了。張壽臣趕緊切了搭檔這段相聲。這件事可見張學良不光懂相聲，連一些相聲裡的小段子甚至三俗段子都非常熟悉。
多說一句，這個春聯對下來是這樣的，上聯：紅粉佳人鬢邊斜插一枝連葉嫩海棠垂落海棠花瓣三片。下聯：白面書生腰間倒掛半段帶毛硬山藥耷拉山藥豆子兩枚。典型的不帶葷字眼的三俗段子。
張學良晚年定居臺灣期間也和大陸相聲界有過接觸，那是上世紀九十年代姜昆率領中央廣播說唱團去臺灣省演出，一起去的還有牛群馮鞏、李金斗陳湧泉、黃宏、倪萍、馬增慧等人，他們專門去了張學良五弟家探望老先生。李金斗陳湧泉現場給張學良表演了一段相聲。而隨團一起去的黃宏則給張學良表演了一段《電話洩密》，不過張學良對黃宏說的小品這個詞還毫無概念。在黃宏的邀請下，張學良還給大家表演了一段二人轉唱腔。當聽說黃宏就是瀋陽人的時候，張學良神色有些黯然。
姜昆代表說唱團邀請張學良去觀看他們的演出，張學良欣然赴約，這大概就是他和大陸相聲界最後的緣分了。
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