《延禧攻略》是能看的，至少養眼。隔壁的《扶搖》儘管構架和視野都更遼闊，但太粗糙了，細節處邏輯慘不忍睹。大女主戲火了這麼多年，也跟著觀眾需求在進化。常規大女主戲女主角要經歷受難、復仇、成功這三個過程，從傻白甜漸漸成長為強大女性，過程中收穫愛情和權力。《延禧攻略》自帶網絡“爽文”氣質，魏瓔珞出場就智慧和力量滿格，每一集都開掛，遇神殺神遇佛殺佛。一個普通宮女最終成了令妃，誰都知道這不科學不合理不符合歷史，但這不重要。重要的是女觀眾們爽到了。
大女主戲中，我總覺得宮鬥戲是最惡劣的，因為總是講女人和女人鬥，皇帝設計了一套黑暗叢林哲學，叢林中不是你死就是我活，想活下來就得獲得皇帝的臨幸，母憑子貴。皇帝在一旁樂呵呵看戲。早年《甄嬛傳》的好處，在於甄嬛最後氣死皇帝，衝破了這一套權力設計。《延禧攻略》大約做不到那個高度，但比較討巧的是，劇集中魏瓔珞進宮的目的，是找出姐姐死亡的真相，而不是為了權力和皇帝的寵幸。這使得該劇能多多少少跳出一些既定法則。
當下的大女主影視劇都在想方設法讓女觀眾“爽”，已經基本喪失了其他功能（基本和歷史無關），大約這是為了彌補現實世界中女性的“不爽”吧。這特點並非於正獨有，《延禧攻略》和同期的《扶搖》女主角都特別不像古代人，更像穿越的現代人，天生自帶許多技能點。魏瓔珞上騙得了皇帝，下撩得了皇帝的小舅子（傅恆），宮中誰也不是她的對手，權力彷彿唾手可得。《扶搖》中扶搖的武力值頻頻爆表。女性在智力和武力值上，都狠狠將男性踩於腳下，男性和其代表的權力根本不堪一擊。不得不說，這看著真的是爽！可是兩劇熱播之時，網絡“咪兔”活動正如火如荼，現實世界中，女性連自己的身體都不能徹底的保全，要通過殺敵一百自損一千的方式，才能稍稍掙回一些權益。這時候，你讓我看開掛女主的復仇，豈不是太諷刺了？
於正是懂得討好女性觀眾的製作人，人稱“於媽”。這個綽號取得太好了。身為70後的“於媽”，始終像對待女兒一樣溫柔地對待女觀眾，他構建了一個個完美的“童話世界”給女兒們，這個世界和童話裡一樣簡單清楚，女孩子永遠是公主，公主兼具美麗和智慧，遇到困難一定會有白馬王子來解圍，最終女孩們都會成為皇后。身為她們的於媽，於正構建美麗水晶宮的同時，是藉助這個美好世界不斷做“規訓”，告誡女兒們不可越界，至於“身體”，是成為皇后之路的“工具”，只是手段並非目的。在於媽劇中，身體從來不會是劇情的起點，更不是終點，《延禧攻略》中的男主人公，是女子擼起手臂都會調轉頭去不看的“傅恆”，是雖然後宮無數卻一心政事的皇帝，所有因權力而生的惡（宮鬥），都只不過是女人自己犯下的，而那些犯錯的女人，也都“受到了應有的懲罰”。
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