筆下有金剛杵的王原祁
王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺。
這套書裡收錄的王原祁作品有三卷。
很多人認為，王原祁是四王中集大成者。當時，人們管王翬叫“畫聖”，但王翬很謙虛地說，哎呀，我的畫比起麓臺來，還是不行的呀。麓臺，就是王原祁的號。
王原祁是王時敏之孫。老王家的藝術基因傳到第三代，就屬王原祁最爭氣，他不僅將婁東畫派發揚光大，也是四王之中，仕途最順，官位最高的一位。
他從小就學習成績不錯，康熙九年（1670年）和他八叔王掞一起考中了進士。從縣官起步，王原祁慢慢開啟了平步青雲的人生。45歲，王原祁被康熙召入南書房。南書房這地方，可不止是皇帝與大臣吟詩作畫的地方，能進這裡的都是康熙的心腹。
王原祁能贏得康熙的喜愛，不僅因為當縣官政績卓著，更是因為他畫畫好。
康熙四十四年（1705），王原祁奉敕主持編纂《佩文齋書畫譜》，三年編了一百卷。康熙五十年（1711）他又奉命主持《萬壽盛典圖》。
漂亮的履歷背後，是康熙對王原祁的信任和恩寵。顯赫的成績，也逐步確立了王原祁的畫壇領袖地位。
anyway，民國畫事一向不在乎這些外在的東西，我們看的是畫。
看畫，王原祁，絕對實力玩家。
他曾自題作品雲：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。”
王原祁的語言表達也很好，“金剛杵”三個字，說的很是到位。
剛健厚重，從容沉著，不僅有順筆，還有橫筆、逆筆，自成面貌。因為他的構圖、用筆非常具有現代精神，西方甚至把他和塞尚相比。
要麼說文如其人，畫如其人，就看這23歲的作品，已經是下筆雄健有力了，穩重紮實了。
作為四王的精神領袖，黃公望也是必須要仿的。
但是這些細節用筆處，就可以看出“金剛杵”的雛形了，這些樹木，都是很有力量的用筆。
作為復古主張的四王，臨古自然是基本作業。但是你會發現，王原祁的臨古，是臨的最“漫不經心”的。
比如這套臨古冊，你一開一開看過去，發現雖然說是臨不同的古人，但是畫風都差不多。
但是也保留了這些古人最明顯的特徵。
比如倪雲林的一江兩岸構圖。
王蒙的牛毛皴，以及松樹的畫法。
四王的臨古，在很多時候，是以臨古的名義，畫自己的畫。或者說，在這個古人的風格範圍內，探索更多的可能性。假如倪雲林，王蒙有學生，可能最好也就是畫成這個樣子。
但王原祁作為集大成者，當然不滿意在別人的場子裡玩，他必然要找自己。這幅43歲畫的長卷，可以略略看出一些王原祁風格的雛形。
昨天的文章朋友圈有一個轉發語我很喜歡，說王原祁是：如巨石之交響。
很多時候講畫，一萬句抽象理論，都不抵一句正確的比喻。王原祁筆下的千山萬石，層層堆疊，有爭鳴之態，可不就是一曲宏大的交響樂！
五十歲後，他這種風格基本形成了，在他筆下不斷出現。
這麼多山石的層層堆疊，既要畫出力量感，又要有秩序而不咋呼，並且空間邏輯還要一致行得通，這是非常考驗畫家功力的。
這裡王原祁用長條形的山體保持畫面的一致性，用山頂的平面來破。
這幅畫裡所有的山體都有一種向上的氣，極有動感。
仔細欣賞他筆下的萬石爭鳴，轟然有流動之氣，並且一路向上，這麼精神的畫兒，康熙當然稀罕。
但是，他也不是不會小清新啊！
西方的紳士出門前，要梳頭，刮臉，選好襯衣，配好領帶，穿好西裝，帽子口袋巾手錶鞋子一套規矩全都做好，才可以出門。
或許你看一眼，會覺得他們裝，或者古板，但看久了，你才明白，他們就是那樣的人，他們規矩，體面，而又自然不做作。
四王的山水，就是這樣的紳士風度。
因此，四王在當時被稱為正脈，而在後世也產生了巨大影響。有清一代，無人不學四王。但是，學四王是很難的，在平淡和規矩中，做出自己的特點，就像一道白水煮豆腐，做出風味，一般人，未免難以掌握，所以學的僵化、死板。這並不是四王的問題，而恰恰證明了四王的高妙。就像趙孟頫，看起來沒什麼花頭的字，提筆寫書法的人都知道，難得要死。
而民國時期興起的批判四王風潮，一個是時代原因，另外一個，我估計就是材料不足。比如當年黃賓虹在《畫學篇釋義》裡把四王中的三王嫌棄了一個遍，（唯獨不敢批評王原祁，因為他自己也學的是王原祁。）我猜，如果給黃賓虹看這七百件四王，他大概率上得收回自己的嫌棄。
因此，我掏心掏肺地向大家推薦購藏這一套書，正如故宮院長單霽翔所說，這是一套史無前例的四王全集，而四王，必須得合起來看，才能得到更全面深入的瞭解。
這套書中收錄的七百件（套），其中有三百多件（套）是第一次面世，以前都在故宮的庫房裡，大概只有徐邦達看過。徐邦達先生愛四王愛的要死，估計也是因為他看完了故宮藏的四王。
除去三百多套未曾面世的，以前面世過的那些，也絕沒有這次的印刷品質。而本次展覽由於場地限制，也僅僅展出了一百多件作品。原作由於燈光限制，感受氣息是非常必要的，但很多細節，反而不如出版物可以反覆咂摸。
注：基本上所有的立軸和冊頁作品都有這樣整頁的放大圖
同時它的編輯體例也非常科學，按照年代編排，只要按順序翻閱，可以非常清晰地看到一個畫家的成長和成熟歷程。
所以，如果想要全面深入地瞭解四王，真正理解為何稱之為中國畫正脈，擁有這樣一套書，是非常必要的。不論對賞畫、鑑定、學畫，都是大有好處，同時也有收藏價值。
這套書也延續了故宮出版一貫的高品質，用進口紙張，最高級的調頻印刷，專家全程跟樣校色，所以，我全文的圖片，拍的都是書，但是和拍畫幾乎一樣。蘋果手機拍照算是還原度比較高的了，但是文中的照片和原書相比，仍然有不小差別，看到原書的感覺是不一樣的。
看下面這兩張細節，簡直像是紙上長出來的畫， 而不是在紙上印個照片。
至於在書中的拉頁，放大，都是常規做法。並且，進口紙，完全不反光，買過四僧的親們都知道，看圖那叫一個爽。
這套書，民國畫事獲得了網絡獨家首發權，並且是現貨發售，也就是說，你今天買，三天左右就能收到！（全網只有民國畫事這裡有現貨）
這套書的定價和四僧一樣，是9600元，但是，四王是10冊，而四僧是8冊。在紙價飛漲，人工飛漲的兩年後，這樣不升反降的價格可謂是良心了！
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