王原祁（1642—1715年），字茂京，號麓臺、石獅道人，江蘇太倉人，王時敏之孫。清康熙九年（1670年）進士。因畫藝，被召供奉內廷，深受皇室青睞，地位顯赫，任書畫總裁和《萬壽盛典》總裁，官至戶部侍郎，故稱“王司農”。他擅畫山水，其繪畫藝術承緒家學，自幼得到祖父王時敏的刻意指導，一生傾注於筆墨施運的營求中，自稱筆端有“金剛杵”, 畫風中年秀潤，晚年蒼渾。與王時敏、王鑑、王翬合稱“清初四王”。
王原祁作為“四王”中最年輕的一位畫家，秉承家學，追摹古法，在不懈創作的同時，以同樣方法再授弟子，對山水畫的發展及“婁東派”的形成起到重要作用。其對繪畫的影響一直延續到清中、後期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“後四王”（王三錫、王廷之、王廷國、王鳴韶）。“四王”的繪畫創作繼承明末董其昌的繪畫理論和實踐，力圖集古人之大成，被確立為正統畫派。追隨王原祁的畫家眾多，形成“婁東派”，幾乎獨佔了當時的畫壇。著有《雨窗漫筆》、《掃花庵題跋》等。
《松溪仙館圖》
《松溪仙館圖》軸，清，王原祁作，紙本，墨筆，縱118.5cm，橫54.5cm。本幅有作者款題：“臣王原祁恭畫”，下鈐“臣原祁”。鈐“乾隆御覽之寶”等收藏印章諸方。該圖是作者於清宮廷供奉期間(即1686—1715年)繪製的代表作。畫家取法於元代王蒙的密體畫風，畫層巒疊翠，松林山舍，雲霧繚饒，是畫家心中的理想仙境。作者多用幹筆細皴，筆墨蒼潤，有元代王蒙的遺韻。構圖嚴整而富有變化，又渾然一體。
《富春山居圖》
《富春山居圖》軸，清，王原祁繪，紙本，墨筆，縱98.8cm，橫60.1cm。本幅款識：“癸酉清和雨窗，餘作觀大痴富春長卷歌，適倫敘年兄以素紙索畫，遂寫其意請正，王原祁。” 鈐“王原祁印”、“麓臺”、“古期齋”印。右下角鈐“虛齋鑑定”等藏印兩方。詩堂有陳元龍、孫嶽頒、胡會恩三家詩題及“有餘閒室寶藏”等鑑藏印二方。陳元龍題：“大痴吹笛車廂去，粉本零殘半有無。好手今推王給事，人間重見富春圖。陳元龍。”鈐“陳元龍印”、“乾齋”印。孫嶽頒題：“富春山繪黃公望，生面重開王麓臺。應是長歌歌不盡，畫中詩見右丞才。孫嶽頒。”鈐“未嘗有松石畫意”、“孫嶽頒印”、“尌峰”印。胡會恩題：“詩成潑墨意蕭閒，吞吐煙雲尺幅間。何必按圖尋子久，分明雨後富春山。胡會恩。”鈐“胡會恩印”、“孟綸”印。
此圖是畫家於清康熙三十二年（1693年）52歲時仿效元代繪畫大師黃公望的得意之作《富春山居圖》的筆法而創作的，在經營位置、山脈開合起伏以及筆墨運用方面都顯示了畫家的深厚功力和高超造詣。黃公望在《富春山居圖》中用筆鬆動老辣，王原祁對黃公望的畫風瞭如指掌，在不斷地臨摹過程中形成了自己的繪畫風格。他在這幅仿作中皴擦點染運用自如，技法高超，尤其在筆墨運用方面，先筆後墨，暈染多次，由淡而濃，漸次增加，最後以焦墨破醒，給人以厚重的感覺。山體、景物比黃公望所畫更厚重、更嚴謹、更細密。王原祁的繪畫風格在“四王”之中很有特色，他發展了董其昌對具有抽象意味的筆墨形式的追求，具有程式化的特徵。他繪畫的目的在於娛樂性情，偏重於理想，這與西畫偏重於實景有著顯著的區別。
《竹溪松巖圖卷》
《竹溪松巖圖卷》紙本 ，水墨，縱26.8cm，橫471.7cm，自題：“竹溪魚浦，松嶺雲巖”。鈐“石師道人”（白文方印），左下鈐“西廬後人”（朱文長方）。後幅自題一段，又成沂，潘遵祁二家題記。有“虛齋審定” “子清所見”藏印四方。
《仿吳鎮山水圖》
《仿吳鎮山水圖》軸，清，王原祁繪，紙本，墨筆，縱141.7cm，橫51cm。本幅上部自識長題，款署：“王原祁畫並題。”鈐“王原祁印”白文印，“茂京文”白朱文印，“掃華庵”朱文印。右下角鈐“西廬後人”朱文印。此圖無年款。據王原祁自題“身伏噩廬，心違瑣闥”之句，知是圖當為他55歲左右為其父王揆守喪之日所作。圖繪江南清幽小景。在構圖上，王原祁通過對山石雜木由近至遠、由低至高的層層展示，有秩地拓展了畫境。在山石樹木的表現上，王原祁掌握了吳鎮擅於運用溼筆的特點，亦以包含水分的潤墨表現山川林木鬱茂之景。筆墨淋漓雄勁，得吳鎮山水畫“蒼蒼莽莽，有林下風”之趣。
《神完氣足圖》
《神完氣足圖》軸，清，王原祁繪，紙本，墨筆，縱137.2cm，橫71.8cm。此圖是王原祁仿董、巨山水之作，據題係為其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完氣足”為主旨教導明吉習董、巨山水，他認為董、巨繪畫具有“全體渾淪，氣勢磅礴”的特點，要體現這種特點，須章法通透，渲染分明，然能做到匠心獨運、幻化出神實屬不易之事，因此，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰，以密不透風之勢而求神完氣足，這是畫家積一生畫學為弟子所作的繪畫範本，是其晚年傑作之一。
本幅右上自識：“學董、巨畫必須神完氣足。然章法不透則氣不昌，渲染未化則神不出，非可為淺學者語也。明吉問畫於餘，特作此圖示之。慘淡經營，歷有年所，而終未匠心，方知入室之難。明吉勉旃。戊子臘月望日題。王原祁。”鈐“王原祁印”白文印、“麓臺”朱文印、“御書畫圖留與人看”朱白文印、“石師道人”白文印、 “西廬後人”朱文印。鑑藏印有 “虛齋鑑定”、“萊臣審藏真跡”等。“戊子”為康熙四十七年（1708年），王原祁時年67歲。
《盧鴻草堂十志圖》
《盧鴻草堂十志圖》冊，清，王原祁作，紙本（10開），墨筆或設色，每開尺寸不等，約縱29釐米，橫29.5釐米。此冊山水是王原祁據唐代盧鴻《草堂十志圖》圖意，分別仿宋、元諸家筆意，重新加以藝術創作而成。盧鴻原作早已失傳，今尚存宋人的臨仿本，與此冊相較甚殊，是畫家師其意而不師其跡之作。該冊無紀年，以畫筆之蒼勁，當是畫家晚年之作。10頁畫，有6開設色，併兼用墨筆，色、墨兼施，渾然一體，清麗中有蒼厚之致，為畫家畢生努力所形成的特色。其晚年曾請告老還鄉，屢為康熙帝所挽留，難免有“身在魏闕，心存江湖”之想，此圖冊似即追慕前賢草堂之隱的無奈心境的寫照，為其晚年代表作。
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