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《四個春天》共讀第七天
陸慶屹《四個春天》聚焦作者自己的家庭，不展示、不刻奇，避開地緣奇觀和宏大敘事，溫婉長情。
今天我們共讀完第十六部分至第十九部分，第155-180頁。
如果你還沒有讀過本書或者想回顧之前的內容，可以點擊下方藍字，回顧本書之前的眾讀內容：
《四個春天》第一天
《四個春天》第二天
《四個春天》第三天
《四個春天》第四天
《四個春天》第五天
《四個春天》第六天
01
我至今沒怎麼弄懂有一段時間特別流行的“日常的詩學”究竟是什麼。
當看到陸慶屹的老家，因為那方小天井的存在，因為有了這對熱愛生活的父母住在那裡，而格外顯現出詩的氣質。
原來一個可以稱之為家的建築可以那麼簡單，而裡面的生活卻仍然可以那麼豐富。
這個家不新也不舊，和別家聯立在一起。
從外表看，它因為太過平常而完全為環境所淹沒。
四個春天，每一個春天的開始都幾乎一致：進入一個不起眼的門，隨之而來的是一條窄窄的小徑，小徑的盡頭就是家之眼--陸家天井。
昏暗悠長的小徑盡頭就是那精彩真實的喜怒哀樂的父母的日常生活。
建築空間上的中心和家的生活場所的中心同樣在這方小天井中凝聚。它並不華麗也不具有傳統古建築那樣的雕樑精刻。
但它自有它獨特的動人溫暖。
天井大概兩層，高窄通透，留下一片方形輪廓的四角天空。這是我印象中貴州一帶民居天井的尺度。
方形天井的中心是一個圓形水池，水池的中心是一口圓井，圓井上蓋了一頂紗布做的圓帽。水池的池臺高約400-500，正是人可以隨意坐臥的尺寸。
臺寬也做得極大，足有半米，以致它能容納任何的鍋碗瓢盆。母親還在這個池臺上切雪菜。浮石水草點綴池間，游魚幾尾，玲瓏晶瑩。
02
飲用的井水，天上落下的雨水，營目的池水在這方天井中交融卻又分割。
因為水源在這裡 ，所以淘米洗菜在這裡，燒水在這裡，喝茶吃飯在這裡，賞魚也在這裡。兩個老人還拿出了古老的石磨盤在這裡兌水磨豆漿。
這真是把傳統村落城鎮中的井臺空間搬入了自己的家呀。
室外的天井經過這樣的地坪裝飾彷彿有了室內的感覺。如果仔細留意會發現此處的鋪地甚至比室內更精彩。
母親將山上採來的金銀花插在花瓶裡，放在池臺上，香氣氤氳滿院。
世上無上的韶華由此渡過，也未為生長不出安貧樂天的勇氣。
他們在這裡拉琴，他們在這裡歡唱，唱出“藍色的天空像大海一樣，寬闊的大路上塵土飛揚，穿森林過海洋，來自各方，千萬個青年人歡聚一堂，拉起手唱起歌跳起舞來，讓我們唱一支友誼之歌。”
母親拉開了她的紅扇，左右搖擺，伴著父親的琴音翩翩起舞。也許正是那歡快動聽的歌聲吸引了天空之上的精靈。
燕子從四方之口中飛進來，銜著它秀翹的燕尾，來探一探這深口之下的空間。它們到天井的簷下做窩，嘰嘰喳喳，歡騰喧鬧，整日兒唱著歡快的歌。
父親開心得像個小孩子 他用鄉音歡呼“今年，燕子又來嘍。”
母親卻有點憂慮“我喊你爸少高興點，以免將來燕子走了又傷心。”
這是一傢什麼樣的人家，日常的對話中竟然有著詩人般的赤子真心，那麼可愛 那麼淳樸又那麼真實。
他們在每一個春天和正歸來的孩子們說“歡迎回家”，他們也在這裡目送兒女們“離開故土即將遠行”。
電影中有太多迎來送往的場景都發生在這裡。上一秒還是兒女忽還鄉的喜悅下一秒就已經要依依惜別，勸衣加飯多敬酒。
我看到了他們滿目春光，也看到他們沉默不語，就像看到自己的父母。
03
家的二層，環繞天井設有挑廊，父親有時候在這裡跑步運動，一圈又一圈，有時候又在走廊的一頭拿出他的蕭，輕輕吹奏。
導演在這走廊上用他的鏡頭固定了父與母在兩個相鄰房間裡平行活動的畫面。
父親弄著他的音樂，母親踩著縫紉機。
世界靜寂，只有他們各自發出的聲音。
那種美好安閒的勞作，那種尋常的家因為鏡頭捕捉角度的獨特而給人帶來了嶄新的詩意。
這方小天井剪出了一片天，它廣邀風雲日月，霧靄山嵐，它將雪花請進來。透過天井的光口捕捉下的世界，與隨時間變化的萬事萬物間的對比和協作。
它足夠讓我們想象現實中，流動的生活和輪轉的喜怒哀樂都在它的背景之下。
天井上更有屋頂露臺。父母時常爬上來經營他們的菜地花園。
他們你一口我一口的吹散蒲公英，天真稚子之情無不抓住你的心靈。父親也在這裡找到了拉小提琴的秘密角落。露臺邊一株大樹枝葉繁茂撐開一宇。迎春垂碧，黃色的花朵星星點點，將女兒牆掩映得生機傲然。
春去春又來。
與那個羅甸山洞的精絕奇幻相比，這方以天井為中心的家卻勝在平常，勝在無窮盡的變化，陸家天井是一個匯聚了所有日常詩學的場所。
作者：楊小楊，精分患者，善於謙虛的自黑。中型屯書癖加文藝女中年。
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Tips：今天的領讀就到這啦。
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