《古詩十九首》之二十七——“孟冬寒氣至”
孟冬寒氣至，北風何慘慄。
愁多知夜長，仰觀眾星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠方來，遺我一書札。
上言長相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察。
這一首差不多是言情版之大成了。
從外物上說，孟冬日，寒氣，北風，是讓清冷加倍的自然之光景，而長夜，外星，把人所處的時間拉長空間撐大，讓無助感更加強烈。我們都有這樣的經歷，在一個空曠的場合獨處一段時間，會比在狹小的空間裡更覺孤寂。而“慘慄”是帶著顏色的那種顫動，在這樣一個淒涼陰冷的大環境中，如果有一個觸動讓你的身體產生一絲顫動，就會停不下來地顫慄起來。詩人在此處用這幾個意象和感觸，就把這樣的感受描述的切身而且精準，他不是讓我們理解他的處境和感受，他簡直是帶動我們去體驗他的感受，讀著這些句子，就不由你不感到他的那種顫慄，想起孤獨，已經是在感受之後的事了。
“三五”和“四六”的輪迴，在感受上產生了迴環往復週而復始的“圈子”，把月缺月圓這樣讓人心生惆悵的現象，與先前的顫慄連帶起來，不知月滿還是月缺，月明還是月暗，詩人仰望星空，俯首眼前，到處是不勝寒氣的顫慄，還有空曠悲涼的暗示，詩人獨自一人在這前無雞鳴後無人氣的空曠裡，感受不到一絲絲——溫暖就不用說了，連稍微緩和一下的機會也沒有。
這個寒夜又不是生之盡頭，好像就是平平實實的日子，就是他平平常常的生活，他的語氣中，沒有淒厲的高音，沒有激越的節奏，甚至都沒有什麼怨言，彷彿逆來順受地，他早已接受並習以為常了這樣沒有溫暖沒有溫馨的日子。於平實的語氣中，於和緩的節奏中，於自然的風調裡，於淡淡的感傷中，傳達的卻是人所難以承受的孤獨和寒氣，越是這樣的平實自然，這樣淹沒在日常生活裡的淒涼感，越能引起讀者的強烈感受。
就像回放一個慘烈的殺人現場，那個場景是一般人不敢直視的鏡頭，但若有人在這個時候沒有激烈表現，卻告訴你那就是他的日常生活環境，這種表現，比之人們大呼小叫瘋狂嘶喊“殺人了”，會顯得更加恐怖，讓人心裡象沒底一般的沉重壓抑。
我們說，《古詩十九首》的作者，生在這個階層最黑暗的時期，他們生活的感受的底線，我們難望項背，他們那種見慣不怪的平靜，給我們深重的壓力感，他們一句平常語，對我們來說都是雷霆萬鈞的震撼。
就在這樣沒有一絲溫暖的寒夜裡，獨自數星星的詩人收到了一份來自遠方親人的書信。
像不像漆黑的夜空裡一道光明的閃電？
像不像北極冰山上一抹殷紅的豔陽？
可能都不像，但從那寒夜裡撩開的一絲溫馨，卻是此際生命的全部熱力。
那信來自遠方，就比來自身邊有更重的分量，那信裡的內容更是“絕筆”，簡單到不能再簡單，一共兩行字說盡人間情，“上言長相思下言久離別”，對於在寒夜裡顫慄的心靈來說，還有比這更透徹更切身的溫暖嗎？尤其是，這麼平實的兩句話，特別地從大老遠處託人捎來，那又是在感受上無限量加分的舉措。
我們通常說，有愛你就說出來，這樣的說出來的“情分”，有一種轟轟烈烈的壯觀，雖然只在名不見經傳的兩個小人物那裡傳播，但卻更有著平實比之偉大更其動人的感性。那種透徹骨髓的感動，反而是其他那種諸如“九百九十九朵玫瑰”式的轟轟烈烈的形式完全不能相比的。
詩人用這平實深透的功力，一招致命，解決掉了“九百九十九朵玫瑰”的華麗和“寶馬香車前呼後擁”的富貴。
到此為止了嗎？那是對方給他的情分，如果這情分只單方面的付出而沒有相應的回應，也會是個不小的缺憾。
接下來，詩人說到自己是如何珍惜這份情分的。
“置書懷袖中，三歲字不滅。”把它貼在身體最熱的地方，便是這漫漫冬夜北風淒厲，月缺月滿，星移斗轉，也撼動不了這份情分的熱力。“不滅”透視出多少古往今來的執著不移的愛情故事呢？
這決心，這舉措，足以和千里寄書的情分相呼應了吧？
還有，詩人還嫌不夠，又追加一條，“懼君不識察”，一個“懼”字，好像又回到開始時的“顫慄”，用這個有身體感受的觸動，來表達自己對那份情感的珍重態度，又是古詩作者最拿手最簡潔的方式，讓身體的顫慄代替文字代替財富代替花樣翻新的形式，去給對方以深透骨髓的至極感動。
夢也無聲 著名詩人、詩詞評論家，中國古典詩歌的愛好者實踐者傳播者，作家、影視編劇、影視策劃人。當前國內舊體詩的領軍人物之一。為新浪詩友寫作詩評六十多萬字，自創古體詩詞作品千餘首，詩詞、評論、書序作品散見於詩友專集和國內各地專業出版物中。是少兒戲劇體驗計劃的總導演，項目策劃和發起人之一。電視劇《愛無罪》、《無處可逃》、《劍拔弩張》主創之一南海旅遊項目大型動畫片《永樂龍洞》主創之一“禪月詩心”廣東省2018年度十大年度詩詞人物評選活動主要發起人、組織者，主創和藝術指導。
閱讀更多 小樓聽雨詩軒 的文章
