對仗是由古體詩和駢文中對偶句發展而來，上官儀進行整理，上官婉兒進一步發展，和沈佺期，宋之問，杜審言這些宮廷詩人一起制定了格律詩的規範。所以，對仗是為格律詩的一種基本規定。
格律詩分為絕句，律詩和排律。其中絕句由於字數過少，只有四五二十字，或四七二十八字，沒有一個字多出來浪費，所以絕句是不要求對仗的。當然，詩人才華橫溢，願意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不限定，可以前兩句對，也可以後兩句對。
如“舉頭望明月，低頭思故鄉”這就是後對，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”就是前對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這是極品，非常少見。
而律詩就必須有對仗句了。早期格律體剛出來的時候，要求非常嚴格。那就是頜聯，頸聯都必須對仗。也就是八句詩中的三四句，五六句，必須對仗。後來可能是太嚴格打擊了創作的積極性，慢慢地就不再要求頜聯對仗。也就是說只需要五六句對仗就可以了，三四句可以不對仗。但是頸聯對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
律詩的對仗格式呢，又分幾種。全詩只有五六句對仗的，就叫做“蜂腰對”。如果首聯就對仗了，第二聯不對仗，然後頸聯有對仗。就是一二句，五六句對仗。這個就是把原本應該在第二聯的對仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早來了，所以這種格式叫“偷春對”。李白的《送友人》就是偷春對：
青山橫北郭，白水繞東城。 對仗
此地一為別，孤篷萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。 對仗
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
至於律詩中對仗句的平仄格式遵從整體的平仄關係，沒什麼特殊的。對仗更多體現在字詞的對應關係。“天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”名詞對名詞，動詞對動詞，不能亂來。
律詩中的對仗從寬嚴角度來說分為兩種。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，這個非常工整，絲毫不亂。這個就叫“工對”，另外一種看上去沒那麼嚴謹，同樣看杜甫的詩，
“澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，這個仔細分析，確實對仗，但是看上去又有些散，這種稱之為“寬對”。另外還有一種，跟平時對仗都是相平行的兩個句子不同，有承順關係的意思，還是拿老杜的詩“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。這種關係的對仗，稱為“流水對”。
律詩的對仗講得比較仔細。因為絕句不要求對，另外一種格式排律雖然除了首尾聯，中間的要求句句對仗，但是排律實在是限制太多，純粹給詩人拿來炫技，而對仗的方法格式和律詩也是一樣的。今天的人一般也不會去寫排律，我們舉個例子，大家看一下就好了。還是杜甫的吧，《奉送嚴公入朝十韻》：
鼎湖瞻望遠，象闕憲章新。
四海猶多難，中原憶舊臣。
與時安反側，自昔有經綸。
感激張天步，從容靜塞塵。
南圖回羽翮，北極捧星辰。
漏鼓還思晝，宮鶯罷囀春。
空留玉帳術，愁殺錦城人。
閣道通丹地，江潭隱白蘋。
此生那老蜀，不死會歸秦。
公若登臺輔，臨危莫愛身。
以上就是格律詩，包括絕句，律詩，排律的對仗。
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