春節假期結束了！
（女王也放浪形骸地休息了一週，充滿荷爾蒙打算繼續花痴了）
這個賀歲檔，口碑和票房最爆的電影，自然是《流浪地球》。
寫這篇文章的時候，電影已經突破25億了。
儘管電影確實存在不少細節問題，但作為中國科幻的第一部，也算是不錯的完成度。
這幾天，關於這部電影好的和不好的，從自媒體到各位身邊的朋友圈，相信已經有很多討論。
女王我不想再加入論戰。
今天我只想說說，《流浪地球》背後的一個男人，一個我非常喜歡非常喜歡的科幻作家——
劉慈欣。
看過《流浪地球》電影的人，應該對故事背景：
太陽要發生災變，人類為了逃亡把地球變成飛船逃離太陽系的設定印象深刻。
這個充滿想象力的開場，是劉慈欣20年前的創意。
（《流浪地球》原著是劉慈欣1999年創作，2000年發表的小說）
很牛逼。
但劉慈欣的牛逼，不需要靠《流浪地球》電影的25億票房來證明。
如果你瞭解中國科幻，應該知道劉慈欣在裡面就是大神般的存在。
他曾經連續8年蟬聯中國科幻小說銀河獎，拿過兩屆的華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎。
2015年8月23日，劉慈欣憑《三體》獲得第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。
在科幻界，雨果獎一直被看作是諾貝爾一樣的最高榮耀，而劉慈欣則是拿到這個獎的第一個亞洲人。
△事實上，劉慈欣的《三體》是新中國之後第一部翻譯成英文在美國出版的中國科幻長篇小說，第一部就拿獎了，相當厲害。
除了獲獎無數，劉慈欣更厲害的，是他在政界、商界還有一大群名人粉頭。
扎克伯格、雷軍、馬化騰、周鴻禕這些互聯網大佬是劉慈欣的書迷就不說了。
就連奧巴馬也沉迷《三體》不可自拔，據說他曾經因為等不到第二部英文版，就讓助手發郵件給劉慈欣催更，結果被劉慈欣當作垃圾郵件刪除了XD~~~
這件事不知真假（暫時沒找到官方新聞），但《三體》的銷量無論是國內外都高居科幻小說前幾位（亞馬遜銷量更是常年第一），2015年已經超過100萬冊（而全國訂閱《科幻世界》的科幻迷最高峰也只有15萬冊），劉慈欣本人更是多次以上千萬版稅登上作家富豪榜（這年頭賣書能賣上千萬版稅已經很厲害）。
△2017年，大劉會見粉頭奧巴馬，嘻嘻。
劉慈欣為什麼可以這麼牛逼？
把那麼多大佬收為迷弟？
還有不少像我這種因為他的一部作品就入坑科幻的少女粉？
這一切，都要從55年前的那個夏天說起。
1963年6月23日，那是劉慈欣出生的日子。
出生在北京的他，只在這座城市待了3年。
3歲的時候，原本在國家煤礦設計院工作的劉慈欣父親，因為政治原因，被下放到山西陽泉的一家煤礦做礦工。
劉慈欣也便跟著在礦區長大。
△劉慈欣礦區這段經歷，曾經被寫在他的短篇《地火》裡，小說主角叫劉欣，和他只差一個字：“啊，爸爸的礦山，我的礦山……這是離礦山不遠的一個山谷，白天可以看到礦山的煙霧和蒸汽從山後升起，夜裡可以看到礦山燦爛的燈火在天空中映出的光暈，礦山的汽笛聲也清晰可聞。”
因為家庭成分的問題，劉慈欣確實有被區別對待過：
學校屢次申請少先隊員不通過；性格內向，不太合群；為了遠離陽泉的文革環境，父母還一度把他送去河南農村老家……但這些小磕碰，似乎並沒有給劉慈欣留下太多的陰影。
多年以後，當魯豫問已經拿到雨果獎的劉慈欣，改變他人生的時刻是什麼？
劉慈欣還是選擇了他的童年，看到中國第一顆人造衛星「東方紅一號」升空的那一天。
△東方紅一號以及發射成功的新聞報道。
那時1970年4月25日，7歲的劉慈欣跟著河南老家的小夥伴，擠在池塘邊上看衛星。
當時還沒有學過自然科學的劉慈欣，對星空根本毫無概念。
他還以為星星就是鑲在一張包裹在地球表面的天鵝絨布上小石塊，而衛星就是在這些小石塊之間飛行。
“當我看到那顆飛向星空的衛星，我才發現宇宙的廣闊超乎我天真的想象。”
△劉慈欣在《三體》英文版後記裡也記錄了7歲那年看衛星的感受。
劉慈欣說，那是第一次，他把自己狹小的人生和廣闊的宇宙聯繫起來，讓他發現原來世界不只是身邊的小池塘、小山村。
之後，再過了四五年，劉慈欣第一次接觸到科幻小說——凡爾納的《地心遊記》。
他被書裡描述那個藏在火山之下，奇妙而恢宏的地心世界吸引了。
一開始，劉慈欣還以為凡爾納寫的都是真的，直到父親告訴他，那叫科幻。
劉慈欣才發現，啊，原來我們還能用想象力創造一個世界？
生活的盡頭竟然還有科幻？
從那以後，劉慈欣就成了一個狂熱的科幻迷，“這種藝術形式就好像是為我而出現的，是我終身的一個追求”。
再過了差不多10年，劉慈欣十六七歲的時候，讀書已經不能滿足他的想象力，他開始創作科幻小說。
雖然當時寫的完全算不上是成熟的作品，可劉慈欣卻很享受那種沉浸在自己世界的感覺。
科幻是一種愛好，也是一種寄託。
1981年，當劉慈欣高考完填高考志願的時候，他還在看阿瑟·克拉克的《2001太空漫遊》（這也是影響他最大的一本書）。
“在看書之前，我還覺得高考是特別重要的一件事，可是看完了《2001》卻發現和宇宙的浩瀚相比，這真的不算什麼事。”
四年後，劉慈欣從華北水利水電學院畢業，被分配到山西娘子關電廠做工程師。
電廠所在的地方是一個相對比較偏僻的小城鎮，生活比較簡單，大家下班就喜歡打打撲克、打打麻將。
劉慈欣說自己牌技不好，有一天輸了800塊大概一個月的工資，就決定洗心革面不再玩了。
留下的空餘時間，他就再次投入到那不花錢的愛好——科幻寫作上。
（巨蟹座的大劉真的好居家，連愛好都要省錢）
後來發表的很多作品，比如《地火》就是他在1980年代寫出來的。
（關於劉慈欣在崗位上寫作這件事今天上了熱搜，說他佔公家便宜不夠敬業愛崗XD，可劉慈欣回應是說他在業餘時間寫噠）
就這樣，劉慈欣一直埋頭默默地寫。
當他1999年第一次在《科幻世界》發表作品的時候，其實已經寫了十幾年。
△劉慈欣部分作品寫作時間，如果從寫出完整短篇《宇宙坍縮》的1985年開始算，劉慈欣到現在已經整整寫了33年。
當然這期間，不是沒有波折的。
雖然劉慈欣的作品，想象力豐富，口碑也不錯。
但科幻文學，畢竟是小眾文化（《科幻世界》鼎盛期也就15w訂閱量）。
在創作《三體》長篇的時候，劉慈欣想過既然前兩部賣不好就不要再寫了吧。
本來想在第二部結束的劉慈欣，還把小說裡一個重要角色章北海給寫死了。
可劉慈欣後來還是耐不住粉絲們的追更，抱著給科幻迷福利的心態，在2010年完成了第三部。
第三部是比前兩部宇宙觀更宏大也更硬核更多科幻概念的作品，劉慈欣寫的時候就沒想迎合市場，可誰知道，讓他一炮而紅的也是第三部。
可能是最後的末日之戰寫得實在太精彩、太絢爛了，加上出版時間又撞上微博全盛期，《三體Ⅲ》在網上被瘋狂追捧。
像雷軍、馬化騰這批互聯網大佬就是這時候留意到《三體》的。
劉慈欣書裡的理論，像「黑暗森林」「降維攻擊」也被當成那時最火的互聯網概念。
（雖然劉慈欣從不這樣看）
劉慈欣說，也就是《三體Ⅲ》的成功，讓他明白到，一個作者，特別是類型文學的寫作者，必須要堅持自己的核心理念、堅持自己的獨特性， 才可能被更多人接受。
△翻譯一下就是寫科幻就寫科幻，別試圖什麼都搞，純粹的作品才能經得起市場考驗。
劉慈欣寫的科幻，獨特性在哪裡？
我以一個讀者的感受，歸納一下，有三點：
1.他的科幻是非常接地氣，非常有中國特色。
劉慈欣自己總結過，中國的科幻和西方最大的不同是，西方的科幻會直接拎著讀者的頭髮把他扔到未來去，但中國的科幻則必須立足於現實。
像《三體》時間跨度達上千年，但它開始於中國的文革時期的一個信號發射站。《流浪地球》也是，西方科幻都是開飛船走，只有中國會有帶地球逃亡的家國情懷。還有《鄉村教師》，從中國小山村到外太空，一個鄉村教師傳授的牛頓定律拯救了全人類……看劉慈欣的小說，你從來不需要擔心自己是物理盲，他會帶你從身邊最熟悉的場景出發。
△《流浪地球》電影版有很多中國地標，這些都是還原書上細節比較好的地方。
2.劉慈欣有極為理性的宇宙觀。
劉慈欣關於道德、倫理、感情有一個觀點我頗為讚賞的是，他認為人性並不是永恆不變的，當科技以及生存環境發生變化的時候，人性也會發生變化。
比如《三體》裡面，讓互聯網大佬震驚的「黑暗森林」理論：
宇宙就是一座森林，每個文明都是帶槍的獵人，在這篇森林裡，他人即地獄，任何暴露自己存在的生命都將很快被消滅。《流浪地球》的原著，比電影版要冷峻得多，在流浪時代的人們，除了生存什麼都不關心：
“這種注意力高度關注，漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神省會，對於愛情這類東西，他們只用餘光瞥一下而已，就像賭徒在頂著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣。”
△很喜歡劉慈欣關於人性的解讀，沒有壞的人性，只有壞的環境。
有人會懷疑，是不是劉慈欣童年的經歷，讓他對人性感到失望。
但我卻覺得，這樣的解讀，是一種誤解。
劉慈欣之所以會寫出那麼理性又冷靜的作品，是因為他關注的不是個體，而是宇宙。
從宇宙這個維度來看，別說人性了，就連地球，都是一顆小灰塵。
劉慈欣說他一直致力於表達的，就是宇宙的強大和人類的渺小，“人的悲歡離合在浩瀚的宇宙面前，根本不值一提”。
3.我最喜歡的一點，是劉慈欣雖然理性，卻並不冷酷，他的小說裡有一種老派的浪漫。
什麼是老派的浪漫？
是他去年在獲得克拉克想象力服務社會獎時說的，現在的科幻小說，更多想象人類在網絡烏托邦或反烏托邦中的生活，更多關注現實中所遇到的各種問題。
“作為科幻作家，我一直在延續著克拉克的想象，我相信，無垠的太空仍然是人類想象力最好的去向和歸宿。”
在大部分科幻作品都開始轉向甚至對科技發展產生悲觀情緒時（舉一個列子，《西部世界》，反思人和機器人的關係），劉慈欣依然致力於表現宇宙的宏大神奇，描寫星際探險的絢爛。
△《流浪地球》最讓人讚歎的一點，莫過於帶著地球在宇宙流浪這種浪漫的描寫。
或許很多人會好奇，能寫出這麼宏大宇宙的劉慈欣，生活中到底是一個怎樣的人？
他會很酷嗎？又或者會不會是一個很裝的人？
可恰恰相反的是，劉慈欣在生活中卻是一個極其低調的人。
在沒有離開電廠之前，他看上去就是一個普通的工程師，長相老實，愛穿工作服。
即便小說發表了，他身邊的同事還覺得是另外一個叫「劉慈欣」的同名作家。
△大劉光從外表絕對看不出他寫的東西有那麼屌。以前做記者的時候，我電話採訪過他。人實在是太好了。作為一個小白，當我正擔心不知道怎麼和科幻界大牛對話的時候，劉慈欣卻極其耐心，有問必答，好感度upupup！
他的生活習慣，也是非常接地氣。
上班工作，下班帶女兒寫小說。
他在科幻論壇上經常和網友討論著討論著，就落下一句話：“我要給女兒做飯了”。
2015年雨果獎頒獎的時候他沒去，因為他不確定自己能不能得獎，怕浪費去美國的錢♀️後來網上看到是空間站的宇航員頒獎才後悔……
他說自己唯一和普通人不同的愛好，大概就是每天晨跑10公里。
“因為我想30年以後還有機會可以上太空。”
△因為覺得去美國參加頒獎禮挺麻煩的，結果就沒去，劉慈欣也是夠實誠的。
劉慈欣就是這麼一個老實又簡單的人，又長期生活在山西的小城鎮，他的現實世界，和書裡那個浩瀚的宇宙，彷彿是截然相反的存在。
高曉松問過他， 為什麼你能在那麼小的地方寫出那麼大的宇宙？
劉慈欣笑了。
他用城市做了一個非常棒的比喻。
“假如你把整個宇宙想象成北京市，那麼我們所在的銀河系呢，就是這座大樓。太陽系就是大樓的地下室，地球可能連那個儲物間裡面的一個火柴盒那麼大都不到。而科幻文學，它就意識到了儲物間外面，這個地下室的存在，意識到地下室上面這座樓的存在，意識到了這座大城市的存在。科幻給大部分人這種封閉的生活，一個更廣闊的生存空間。 最後也是最重要的，它很可能激勵某些人，想辦法去打開那道門，走出儲物間、走出地下室。”
△劉慈欣在《朗讀者》也說過這個比喻。
很玄乎？
我來說一個更近一點的例子。
記得在《流浪地球》電影上映之後，劉慈欣在一些採訪說過，他本人其實是飛船派，認為末日只有飛船才是更科學的逃難方法。
而小說裡為了更詩意的表達，他選擇了地球派，帶著地球流浪。
儘管在理論上未必可行，可劉慈欣當年這科幻上留下的一點點詩意，在20年後，變成了《流浪地球》電影版這一部宏大的圖景。
也同樣是劉慈欣當年這一點點的詩意，讓我們的電影從業者，在20年後，終於可以推開中國科幻這道門。
而劉慈欣30年來一直在做的這些，堅持的科幻寫作，便是原著《流浪地球》最經典一段：
“你聽著親愛的，我們必須抱有希望，這並不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望。希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！”
讓人類永遠保持理智，
確實是種奢望。
但至少，
我們請不要忘記希望。
花痴女王 | 文
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