提問達人魔力俠
閣下莫不是黑粉？這個完全沒有可比性
這兩位都算得上相聲大師，也都非常有才華。
當然，平心而論，馬季先生的相聲水準還是要棒一些的。畢竟，年齡大、歷練多、年代久。相聲格調高，內容好。
郭德綱還年輕，相聲水準還有磨礪的空間，也還有進步的空間。
的確會有一些相聲黑粉會說：郭德綱三俗，我們要反三俗啥啥的，什麼立場要站對，旗幟要鮮明。
可是，大家還是希望能聽到逗樂的相聲，而不是煽情的小品。
這年代，找一個能逗人樂的節目實在太難了。
短時間內無法超越馬季，長時間的話一切都是未知。
蝦仁兒談娛樂
作為i一個資深的相聲愛好者，我來回答這個問題。
馬季絕對可以成為是相聲界德高望重的前輩，相聲界的泰山北斗。他出演的《五官爭功》很多年後，依然讓人們津津樂道，喜歡馬季先生的觀眾非常多，他的去世讓很多觀眾為他短暫的生命而惋惜。
而郭德綱。是目前最紅的相聲演員，他藝術造詣非常高，而且精通各項表演，評書、河北梆子、豫劇、京劇甚至還會唱幾句二人轉，主持也是能讓節目成為收視冠軍。他04年10月份幾乎一夜爆紅，曾經創造過三天連續接受140家媒體訪問的記錄！他創立的德雲社，已經有20多年的歷史了，而老郭也已經紅紅火火了15年，即便今天依然有大批粉絲的擁護和愛戴。
在那個相聲即將消亡的時代，相聲已經無力迴天。馬季是名門之後，是真心的愛相聲，不希望看到相聲墮落沉迷，但是自己卻無法挽回頹勢。而郭德綱確確實實是利用自己的一己之力，或者說和于謙，兩個人讓相聲變得蒸蒸日上。我覺得能有這麼大成就，歸根結底來說還是郭德綱的相聲足夠精彩。而馬季假如不是名門之後，相信也不會受到這麼多的關注吧！就像郭德綱的兒子郭麒麟，從小就會受到很多關注，但是並不代表他的相聲足夠好。
好啦，感謝大家的支持和關注。
網遊魅力達人
馬季可以被稱作相聲大師，大師的稱號不是白得來的。從藝術成就上，馬季的相聲創作和表演在當年有口皆碑；從受歡迎程度看，八十年代幾乎成為全國人民最為歡迎的相聲演員，到哪裡演出都會出現山崩地裂般的演出效果。郭德綱如今的市場號召力無人能敵，這一點和馬季有一拼，但如果說藝術成就，他比馬季還差一大截。
馬季一輩子創作了二三百段相聲，這在相聲史上是極其罕見的。他憑著年輕的熱情和對相聲的執著，通過翻新傳統作品和創作全新作品，大大豐富了相聲的藝術色調，拓展了相聲反映現實生活的功能，尤其是把歌頌型相聲發展到了極致。很多人一聽歌頌型相聲就嗤之以鼻，現在的年輕人可以去聽聽馬季的《畫像》和《找舅舅》，那不是單純的歌頌，歌頌是在幽默的基礎上完成的，聽上去並不肉麻。
儘管把相聲簡單地分成諷刺型和歌頌型並不合理，但在馬季活躍在舞臺的時代這是事實。馬季在這兩方面題材上都創作和表演了很多優秀作品，諷刺作品自不必說，《吹牛》、《多層飯店》、《一僕二主》和《五官爭功》的經典性已然確立。
歌頌型相聲方面的貢獻並不是單指作品的影響，或者說向社會輸出的正能量，更是說這些作品為當時相聲的多元化創作提供了可能。相聲演員總說“理不歪，笑不來”，似乎只有刺破一些什麼才能形成笑料，而馬季的《畫像》、《友誼頌》、《找舅舅》，讓歌頌新生活和先進人物也可以變得輕鬆有趣，引人入勝。其中的《友誼頌》在相聲史上更是具有里程碑的意義，正因為它在禁錮年代的驚喜出現，相聲才得以慢慢復甦，幾年後迎來了新的春天。
歌頌型相聲在馬季之前已有人開始實踐，但真正把這種類型作品推向高峰的是馬季。他之所以能夠成功，並非只是他發現的新事物多麼新奇，而是創作中他成熟而自然地運用了相聲的傳統創作規律，這讓他的相聲在當時聽起來既是充滿新意的，又是人們熟悉的，願意去接受的。
相聲隊伍裡有一支“馬家軍”，說的就是馬季那些徒弟們，包括姜昆、馮鞏、劉偉、趙炎、黃宏等。這些人幾乎都是通過80年代的央視春晚被觀眾熟悉，而馬季是早期春晚的積極參與者。至於後來春晚相聲出現的侷限性，馬季應該也是能看到的。
他也看到了相聲振興的希望在劇場，還注意到新人郭德綱，甚至曾託人帶話說想見見這個年輕人。只是陰錯陽差雙方始終沒能見面。
對於前輩馬季，郭德綱肯定也是尊重的。要達到馬季先生當年的藝術成就和影響，郭德綱作為後來者和年輕人還需要繼續努力。
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。鄭捕頭
還用說嗎？當今相聲只有郭德綱和德雲社了。郭德綱一手擎天，才讓相聲大旗不倒。他會太平歌詞，基本功最好，段子都是自己創作，別的相聲演員只能望塵莫及。別的相聲演員，特別是主流相聲演員，相聲太高雅，不知道迎合一些觀眾的心理，不知道插科打諢，不知道“加料”來吸引觀眾，要想吸引觀眾來聽相聲，只能免費送雞蛋。無論國內還是海外演出，經常在網上發的郭德綱的商演照片都是滿坑滿谷，讓人歎為觀止。早晚有些相聲演員想讓人關注了，還得蹭老郭的免費的Wifi才行。他的出現，拯救了相聲，拯救了京劇等等傳統藝術，是當今相聲屆的大師、宗師，在同行的襯托下，除了他，別的相聲演員還有誰會說相聲？他之於相聲，是前無古人後無來者，是神一樣的存在，幾百年才出來一個這樣的天才！他藝馨，德也馨，粉絲力量強大，只要有冒犯郭德綱的人，評論區到處是冷嘲熱諷，攻擊謾罵，貶低別人，抬高偶像，這種行為持續時間之長，攻擊力度之大，任何一個藝人的粉絲都無出其右。
美美與共99
想了想，不好回答，但是作為從業者，還是說一說自己的看法，給大家聊作談資。
馬季先生，跨時代的相聲大師。傳承舊時代而開闢新時代，所謂承上啟下！
郭德綱老師，力挽狂瀾的相聲行者。堅守傳統，堅守小劇場，扶大廈於將傾。
水平上孰高孰低其實不好評價，仁者見仁智者見智的事情，更何況文無第一，武無第二。
從繼承傳統上來說，二者可以說不相伯仲。馬季先生當年，蒙侯寶林、郭啟儒、劉寶瑞、郭全寶四位前輩名家教導，加上大量的舞臺實踐，以及後續新作品中表現出來的大量傳統相聲的積澱，說馬季先生不會說老活，是不對的。
郭老師呢，小劇場摸爬滾打，自幼學習，基本功更是沒話說了。
從開拓創新上來說，馬先生完勝郭老師。郭老師創作的巔峰可以說是《論相聲五十年之現狀》《西征夢》《我是黑社會》那一時期，然而無非也就是這幾個，所謂“你我係列”有些也是經不住推敲的。反觀馬先生就不一樣了，《找舅舅》《多層飯店》《勞動號子》《說一不二》《新桃花源記》……《宇宙牌香菸》《五官爭功》，甚至早期春晚都是靠“馬家軍”撐起來的！而且這些節目，三四十年之後拿出來再看，依然立得住、叫得響、傳得開，這是目前郭老師暫時還達不到的。
而對於相聲的貢獻上來說，二者有共同點。特殊時期，一己之力挽救相聲。
沒有馬先生，相聲可能死於十年浩劫；沒有郭老師，相聲可能也死了十年了……當然，死也死不了那麼幹淨～但是絕對活不了那麼舒坦！
第三點說什麼呢……比較。郭老師總說不是自己有多優秀，同行襯托的而已。一句包袱，確也有道理，實力、水平能和郭老師比肩的演員，當今可以說沒有（這個實力是多方面的），但是在馬先生的年代，人才輩出！不說是雨後春筍吧，也是人才濟濟！如果郭老師是鶴立雞群，那麼馬先生應該算是站在鴕鳥群的金鳳凰！
總結一下吧～郭老師較著馬先生還有距離，但是這個距離已經是同行望塵莫及的了……
完了。
方舟Hung
不知道這位大師是想靠流量賺錢的，還是故意試探要回答問題的文藝青年的智商的呢？
首先他們沒有可比性❗兩個時代的人啊，怎麼比❓馬季計劃經濟時代的人，郭德綱市場經濟互聯網時代的人，同時他們的傳播途徑也不同，我敢說如果郭德綱是那個時代的話，他混不出來，為什麼？他的個性！
不同時代的人對不同時代都有貢獻，沒必要拿這樣無知的話題來挑逗彼此追捧者的互毆。傳統不能丟，但你要在繼承傳統的基礎上發展創新。
別以為會唱（穆桂英掛帥），你就是京劇大師了；
別以為會說（三國演義），你就是評書藝術家了；
別以為會背（太平歌詞），你就是相聲大師了；
別以為會背（三字經），你就是國學大師了！
現在我們的文化部長有幾個知道的？但現在的＂流浪大師＂，會看手機的人都知道的！難道這不是一種病態嗎？
本人所說不針對任何人，說的是當今社會現象。
最後，我想說：讓人與人之間多些和諧，生活會更美好！
不懂的諮詢我
他們都是各自時代的相聲領軍人物，馬季老先生經過爐火純青的頂峰已經離我們而去，郭德綱卻正在朝其事業頂峰攀登，還沒有爐火純青。
如果必須比較，馬老先生對於相聲藝術的繼承要多一些，雖然馬老先將讚美作為包袱抖出不少幽默，可那是那個時代的侷限性所決定的。郭德綱對相聲藝術的貢獻則是揚棄的發展，雖然郭德綱回到以辛辣諷刺的相聲老路，可郭德綱的辛辣似乎更加嗆鼻一些。
本人以為，馬老先生為相聲事業守住了一片天地，郭德綱為相聲事業開拓出來一片天地。一位已經定型。一位還有待發展。二者同為各自時代的領軍人物，就是對他們比較中肯的評定。
作為本人而言，似乎更加欣賞馬唐二位所講的“非洲野牛的牛腦袋和牛脾氣”！
不糊塗時塗糊不
都是相聲演員，都有才華，都創作了大量的相聲作品，都為祖師爺培養了不少弟子，都有眾多喜歡他們的粉絲。
漫畫家朱森林
真想與郭水討論一下，你們自出題，自答題，自評論，自點贊就完成了一個工作循環。然後昧著良心再去準備下一個問答……但出題要靠譜一點！在地下撿個映火蟲，硬要問與月亮誰更亮？即使你們一擁而上，把狂捧郭德綱的稿子寫的再多，再長，再狂。即使都打上人民群眾都說郭德綱棒。老百姓都認為郭德綱棒。廣大網友都認為郭德綱棒。人民網都說是郭德綱棒的標籤。你們自己信嗎？郭德綱信嗎？老百姓信嗎？人民群眾信嗎？廣大網友信嗎？
孤鴻1309730
郭綱真是喪心病狂！今天和馬三立比，明天和侯寶林比，現在又和馬季比！還要點臉不？靠炒作掙點錢得了，你這是要作死啊？遺臭萬年的事都敢幹，不怕丟先人臉啊！真是無知者無畏！臭不要臉的
