1997年的夏天，有段时间我每天要从城市的一角去到另一角。每天上午我都会坐在一辆双层巴士的上层，看着空荡的车厢里阳光映射下的斑驳摇曳的树影，随身听里一直在循环着许巍的《在别处》。这是我认为最适合这张专辑的聆听氛围。许巍的音乐中的很多特质，在他的第一张专辑中已经存在，虽然他的这张专辑被普遍认为灰色抑郁。
许巍为人所知，得益于他给田震写的《执着》。1995年这首歌很火。从大众换换口味的市场规律，田震这个上世纪八零年代红极一时的西北风歌手，经历了一个轮回，携《执着》重新杀回歌坛，给当时低迷的流行歌坛带来了新鲜感。对于熟悉上世纪八零年代歌坛的人来说，那只是一盆回炉的回锅肉。那年《执着》的确很火，大大小小的搔首弄姿、拿腔作调都在这首歌里喷薄而出。许巍也因此为人所知。可是他红还要再等七年。
许巍来自中国摇滚重镇西安。西安前面出了张楚。郑钧不能算摇滚乐。许巍在西安时的飞乐队，据说在当时也非常出名。因此，许巍去北京之前，可以说在摇滚圈已经算一号人物了。
当时，北京市中国摇滚乐的中心，全国有志于此的青年都要投奔那。就像抗战时期全国的爱国青年都要投奔延安是一个道理。许巍也不例外。可是他混得并不得意。虽然他结交了一些在北京圈内的重要人物，比如张炬、姜昕。
我认为，《在别处》这张专辑是中国摇滚乐最优秀的专辑之一，虽然它不是许巍个人最重要的专辑。而且，《在别处》之后的专辑更接近流行，跟摇滚乐的关系越来越小了。关于《在别处》这张专辑的评论很多了。我之所以觉得它优秀，在于专辑的完整性、词曲的融合性、地下气质、摇滚乐的独立性和批判性都做得很好。后20年有很多类似风格的独立歌手，可是没有像许巍这么成熟、完整的作品出现了。而且社会风气已经彻底变了，很少有能沉下心来反省自己内心的歌手了。
无论《在别处》专辑多么优秀，它的命运与中国摇滚乐所有优秀的专辑一样，在中国日益膨胀的物欲土壤上无法结出精神之花，只能被纪念被情怀用来装门面用。
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