又有臺劇要被翻拍了！
繼之前已經確定的《王子變青蛙》之後，有網友爆料翻拍版《命中註定我愛你》和《放羊的星星》也將於年內開機。
毒藥君在看到這個消息的時候，心裡其實很不是滋味。
就像之前我在給大家安利《一把青》時說過的，以偶像劇起家的臺劇如今都在不斷尋求類型、題材的突破。
可我們內地的電視劇還在盯著人家十幾年前的瑪麗蘇故事。
這不，毒藥君新入坑的一部臺劇，一開播就直接擠掉了《一把青》豆瓣第一高分的位置。
有人更是給予了它“兩集封神”的讚譽。
它就是我今天要說的——
《我們與惡的距離》
The World Between Us
《我們與惡的距離》是HBO推出的第二部臺劇（第一部是郭書瑤主演的《通靈少女》）。
陣容上，說是這兩年的臺劇最強也不為過。
本劇的編劇呂蒔媛去年創作的大熱電影《誰先愛上他的》，獲得包括金馬獎最佳原創劇本在內的八項提名；
暌違電視劇15年之久的賈靜雯，重新出山；
“有他的地方，就有戲”的金鐘視帝吳慷仁，是本劇的品質保障；
還有憑藉《戀愛沙塵暴》（豆瓣8.5）獲得金鐘獎最佳新人的陳妤；
另外，溫升豪、曾沛慈、周采詩等，都是臺劇熟面孔。
除了陣容豪華，《我們與惡的距離》在題材上更是達到了新的深度。
之前的《麻醉風暴》剖析血淋淋的社會體制，這一次，編劇將話題直接對準了人性。
故事圍繞著一場無差別殺人案展開。
兩年前的母親節前夕，臺灣有誠戲院發生一起隨機掃射案，9人喪命，21人輕重傷。
兩年後，犯人李曉明被判以死刑。
但是，那一聲聲槍響之後，給被留下之人帶來的傷害，卻不會因為法院的判決減輕多少。
▼被害者家屬
宋喬安，品味新聞臺總編，人稱“總裁”。
之所以有這樣的稱呼，是因為她對於下屬來說，是一個魔鬼上司。
實習員工受不了她的霸道冷酷，幾乎撐不過一個月；
老員工忙到沒時間做產檢，累到羊水破在了播控室裡。
跟著她幹活，手機要24小時保持可通話狀態，要隨時回覆她的指令。
宋喬安這樣對待下屬的同時，也把自己埋在工作當中。
在一些人眼中，她是沒有生活的工作狂。
但只有跟隨她夠久的人知道，她這樣的狀態，是從兩年前的槍殺案開始的。
宋喬安的大兒子劉天彥是當年九名受害者中的一個。
從那以後，她一直走不出喪子之痛，每天通過瘋狂工作，消解痛苦，到了晚上，則需要用酒精麻醉自己。
她甚是因為被這份痛苦挾持，導致小女兒劉天晴與她疏離；
丈夫劉昭國也和她分居（丈夫疑似出軌）。
女兒失去了母親，丈夫失去了妻子，但宋喬安卻從沒想過從陰霾中走出來。
▼加害者家屬
李曉明與自己的辯護律師會面，當對方提出約見他的家屬的時候，他強烈拒絕。
而這邊，家人已經完全處於失聯狀態。
事實上，他們並不是沒有想過站出來面對。
只是，當兩位老人走進被害者們的靈堂，看到哭得撕心裂肺的被害者家屬的時候，他們退縮了，因為心理還是經濟上，自己都承受不了。
在世人眼裡，一定是父母的問題，才能教育出這樣的一個殘忍的殺人犯。
兩位老人，遭受到了來自四面八方的人肉、騷擾、威脅，最終被擊垮。
他們選擇消失，關掉電話 ，斷掉網絡，他們不想被任何人找到。
離開之前，母親帶著小女兒李曉芳去改了名字：李大芝（陳妤 飾）。
李大芝，新聞專業學生，她的志願是讓所有人通過新聞看到最真實的世界。
然而，李曉明犯下的罪，不僅毀了自己，更幾乎毀了妹妹。
幸而，在李大芝猶豫不決的時候，還有人支持她。
師母勸她不要因為家人放棄自己的夢想；
教授看出了她心底對做一個新聞人的渴望，便把她介紹給電視臺的朋友。
與此同時，他也送給李大芝一句話：
不要挑戰人性。因為她想象不到人們在知道她的真實身份後，會對她投以怎樣的目光和譴責。
這裡的人性，大抵就是劇名中的“惡”。
《我們與惡的距離》以一起隨機殺人事件為起點，牽扯出周遭人的情感掙扎；
並通過多起案例，去探討社會大眾眼中，犯罪者所代表的“惡”。
劇中，人權律師王赦（吳慷仁 飾）是靈魂人物，他代表著對主流善惡觀的挑戰。
王赦為李曉明等罪犯辯護，被社會大眾當做“惡”的幫兇；
遭被害者父母當眾潑糞。
他找到《網絡先驅報》創辦人劉昭國（溫升豪 飾），提出從李曉明開始，進行隨機殺人案的系列報道，探究其背後的社會原因。
被對方認為是想要為罪犯脫罪；
沒有良知。
但王赦堅信，死刑不是解決犯罪問題的根本方法，甚至可能只是輿論判案的結果。
政府機構在某社區開辦了康復之家，安置精神病患者。
然而，這樣的舉措卻遭到社區居民的抗議，網民們在社交媒體上也進行了激烈的討論。
他們認為精神病人的存在會影響小孩的成長，影響房價、地價。
沒有接觸過，不瞭解的，即為“惡”。
也是在這樣的偏見之下，當社區內幼兒園出現幼童挾持事件，周圍居民的第一反應就是，精神病患者偷跑出來作惡。
新聞快訊未經調查，為了第一手資料，將矛頭指向康復之家。
小孩成功被救出，綁架者被逮捕時，大眾理所當然地將他定義為精神病。
但事實上，他只是一個不得志，想要拍片的導演，沒有打算傷害任何一個人。
大眾擅長站在所謂的道德制高點，以自己的認為的正義去批判別人。
但是，他們沒有意識到，這種單一思維下所產生的正義，究竟有多大殺傷力。
“幼稚園挾持案”中，居民對精神病患者，對“作案者”的誤解有可能就是在製造第二個李曉明，第二個李大芝。
▲左為“作案者”應思聰姐姐
到底什麼是好人， 什麼是壞人，有標準答案嗎？這是編劇留給每一個觀眾思考的問題？
另外，《我們與惡的距離》前兩集中還涉及到了媒體亂象 的議題。
為了關注度，必須搶快。
因此，沒有對消息進行查證，他們就選擇播乾稿（無實質視頻內容）。
結果新聞剛播出去，官方就發佈聲明稱其為假消息。
為了博眼球，給大學生車禍的新聞起“撞死高材生”這樣具有聳動性的標題。
還是“幼稚園挾持案”，媒體作為社會大眾瞭解真相的窗口，起到了極其負面的影響。
正如劇中一位精神病專家所說的：精神病患者被妖魔化，與媒體脫不了干係。
毒藥君在之前推薦《共犯者們》時說過新聞自由的重要性。
而在這裡，我還想補充一點：自由不意味著可以不負責。
從善惡的思辨，到輿論的撕扯，再到新聞媒體的價值，可以看出《我們與惡的距離》想要探討的社會議題的範疇之廣。
毒藥君一直記得兩年前吳慷仁在獲得金鐘獎視帝時的獲獎感言：
我們在臺灣拍戲很辛苦，賺不到什麼錢，很多人跑去內地，也很好，可是我真的希望留在臺灣演戲的人，我希望長官給我們更多的資源，我希望電視臺開發出不一樣類型的戲劇。有很多演員，明天馬上可能五點、六點的通告，他們賺的錢不多，可是他們在等，像我以前一樣，我也在等。我們需要的是多一點選擇，幫幫我們，我們可以更好。
這兩年，臺灣電視劇確實讓我們看到，從上到下，他們都在努力，他們在向現實看，向前看。
而光是這一點，大陸劇就已經輸太多了。
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