八十年代，中國的銀幕上有一對珠聯璧合的”金童玉女“，那就是張瑜和郭凱敏。
他們因為共同出演《廬山戀》和《小街》，而成為公認的”銀幕最佳CP“。
以至於很多觀眾都誤以為，生活中他倆也是一對兒。
然而並不是。
其時風華正茂的郭凱敏確實正在談戀愛，當對象不是張瑜，而是張瑜在上影廠演員培訓班的同學，另一個美女張芝華。
張芝華讀書的時候就非常喜歡文藝，初中的時候就考入了上海兒童藝術劇院，隨後進入上影廠的演員培訓班，與張瑜、陳燁等成為同學好朋友。
時間到了1980年，22歲的張芝華在拍攝《好事多磨》時認識了戲裡的男主角郭凱敏。不過在這部戲裡，張芝華飾演的不是女主角，女主角是龔雪，張芝華飾演的是一個配角珍珍。可是後來，戲裡的男女主角沒有走到一起，反而是郭凱敏和張芝華因戲結緣，兩個人在戲外相戀了。
張芝華雖然沒有張瑜、龔雪的名氣大，但同樣張得漂亮秀麗，在當時的上影廠，也是一個亭亭玉立的大美女。
戀愛中的女生都是幸福的。可是張芝華卻不然，因此那個時候，正是《廬山戀》、《小街》在全國上映最火爆的時候，張瑜和郭凱敏這對銀幕情侶，幾乎成了全國觀眾公認的最佳CP，而且為了宣傳電影，郭凱敏總是和張瑜在一起……這對正處於熱戀期的張芝華來說，無疑更多的是折磨。但自始至終，張芝華都選擇相信郭凱敏。
兩人在1985年終於喜結連理，成為夫妻。當時上影廠的許多老演員如張瑞芳、程之等，都對這對年輕人的結合，表達了由衷的祝福。
結婚後不久兩人的寶貝兒子出生，給這個明星家庭帶來了許多歡樂。可是好景不長，幸福平靜的生活到第四個年頭的時候，小兩口因為一些家庭瑣事爭吵越來越頻繁，兩人之間的矛盾和裂縫也越來越大，乃至到1990年，兩人離婚。離婚後郭凱敏隻身一人去到了海南謀發展。
對於張芝華來說，郭凱敏是她的初戀，是自己全部感情的投入，自己甚至為了全身心照顧他和孩子，而放棄了自己心愛的演藝事業……她想不通為什麼自己全身心的付出，到最後還是以分道揚鑣做收場。
張芝華感覺自己已經身心疲憊，情感生活的不幸和事業上的停滯不前對張芝華來說是雙重摺磨。在這樣的情況下，張芝華開始發胖，她一個人帶著剛滿3歲的孩子，一刻也不讓自己停歇下來，不是在攝影棚，就是在錄音棚，其中的艱辛可想而知。
為了給兒子更好的生活，張芝華不斷託朋友介紹上戲的機會。當時電影的黃金時代已經過去，電視劇的發展正在萌芽。可是在一般人眼裡，電影演員是不屑拍電視劇的。但張芝華卻不這麼認為，只要有戲拍，只要是好劇本，對於自己就都是難得的機會，都要牢牢抓在手上。
就在這樣的情況下，張芝華接到了電視劇《兒女情長》劇組的邀請，與奚美娟、吳冕、任泉等一起搭戲，在劇中扮演潑辣的童建梅一角。
這部戲在當年創下了最高收視率，奚美娟因此走紅，張芝華所扮演的童建梅一角也給廣大觀眾留下了深刻印象。也正因為這個角色的成功，此後許多類似角色找到張芝華。
很多演員因為擔心自己被類型化，所以大多不願接同類型角色，可張芝華不一樣，只要有戲拍，只要劇本好，自己都願意上。張芝華知道，自己作為的一個演員，已經過了最佳黃金期，而且自己還擔負著掙錢養家的責任，所以對所有機會，她都倍感珍惜。
也正因此，我們在電視銀屏上經常看到張芝華那風風火火的身影，張芝華將普通上海女人的那種精明和潑辣刻畫得入木三分。也正因此，她憑藉電影《趙先生》中周若敏一角，而獲得1998年瑞士洛加諾女主角最高獎金豹獎，1991年，又憑藉主演《這裡也是戰場》獲得布拉格國際電視最佳電視女主角獎。
當有人問張芝華，離婚這麼多年，自己一個人怎麼熬過來的？張芝華說：咬著牙挺過來！因為生活不相信眼淚！
而對於自己的前妻，郭凱敏也在媒體上公開說：張芝華是個好女人！而郭凱敏的母親，至今都誇張芝華是個好兒媳……
後來，張芝華有幸認識了一位在藝術上很有造詣的旅美畫家查國鈞先生，查先生不僅有過人的才華，而且對張芝華十分體貼，這讓張芝華再次體會到的被關愛和呵護的感覺，使她的心變得溫暖，也使她變得更加自信。
而郭凱敏離婚後的幾年也沒有單著，很快與身為話劇演員的劉曉春結婚，婚後不久，兩人又生下一個兒子。
如今，張芝華和郭凱敏的寶貝兒子郭成已經長成一個帥氣的大小夥了。當29歲的他與生父同框，不禁讓人感慨：果然是親父子，連舉手投足都那麼相像。
查國鈞
1943年，生於江蘇崑山市。
1967年，畢業於上海戲劇學院舞臺美術設計專業。
1985年-1988年，美國明尼蘇達大學美術學院訪問學者。
1988年-1989年，為加拿大溫尼泊大學藝術學院客座教授。
現為職業畫家，上海戲劇學院客座教授，碩士研究生導師。
2002年，北京中國美術館個人展覽。
2001年，上海美術館（新館）個人展覽。
2003年，美國芝加哥藝術博覽會。
2004年，美國Peter Bartlow Gallery 個人畫展。
2005年，上海藝博畫廊個人畫展。
2006年，中國上海抽象雙年展。
2007年，香港“精藝軒藝術中心”個人畫展。
2011年，中國上海油雕院美術館“靜境”三人聯展。
查國鈞在1985年-1988年期間曾是美國明尼蘇達大學美術學院的訪問學者，他在明州的幾年中，潛心研究西方藝術。從寫實主義發展到專注抽象藝術，查國鈞經歷過艱辛的銳變，並確立了突出的個人藝術風格。用他自己的話來說，那就是“用抽象主義的語言敘述東方神秘主義的故事” 。他的作品以中國文化為背景，將中國甲骨文、金石篆刻、山水畫的潑彩潑墨，以抽象表現主義的方法進行現代化的開拓，呈現出鮮明的個人特質，找到了屬於自己的一片天地。
羅士琳.皮.尤頓
（美國漢姆雷大學文科院研究生部藝術史教授）
查國鈞先生成熟的作品體現了把故鄉中國與第二家鄉美國完整地融合為一體，他嫻熟地將中國傳統藝術和二十世紀西方美學結合在一起。這些書法般的極富表現力的抽象畫裡，其氣勢表現出了強烈的波動起伏，並如火山爆發般的光芒四射，象徵著一種非凡的超越。在這裡虛與實交織在一起，遙遠和神秘，顫動著去捕捉宇宙和諧的實質。
範迪安
（中國美術館館長，著名藝術評論家）
查國鈞先生是一位比較早的在西方國家把中國藝術精神和現代主義結合，而找到自己新的生存和發展空間的東方藝術家。在他85年從上海走向國外的這個時代，西方五十年代發展起來的抽象表現主義已產生危機，所謂的強烈抽象格式和圖式在當時西方的發展也已十分有限，查先生非常有勇氣，他既跟自己原有的藝術基礎博擊互戰要異軍突起，這是十分艱難的；且他很勇敢地以他深厚的中國文化內涵和個人感情積累學養，講究在精神中尋找新的審美高度。
鄒大箴
（中央美術學院教授，著名藝術評論家）
查先生的抽象畫很中國化，我們中國藝術家是由獨特的文學、美學見解來進入現代藝術創作的，中國抽象畫家的作品我看過不少，感覺有兩點：1、浮躁；2、缺少文化修養。藝術創作不管現代、傳統都必須有高度的文化修養、知識品位；沒有這些作品就免不了浮躁、淺顯。查先生的作品有新意而又耐看，不僅色彩豐富，且有內在的東西，有東方神秘的深度，他一直以極真誠的態度關注並研究中國文化，這對我們當今畫界有很好的啟發。
瞿墨
（中國藝術研究院研究員，著名藝術評論家）
“南人北相，東人西相，今人古相，熱人冷相”來概括查先生的作品；他是南方人但有北國的大度豪放，他是東方人又十分巧妙地將中國藝術元素和西方現代主義結合；西方抽象畫家主要立足於現代觀念的新，中國除新還有舊，還有文化傳統，這就是“東人西相，今人古相”。“熱人冷相”，查先生有熱烈的激情，更有冷靜的反思。中國文化藝術在現代主義中的運用要有契合點，要有修養為基石，查先生的作品，所以與西方抽象畫家能拉開距離，就是他能在“南北”“東西”“土洋”“熱冷”的對立因素中找到十分洽當的平衡點。
查國鈞 《混沌世界》
紙本水墨綜合材料 135×68cm 2015年
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