野鶴
書法中的飛白和枯筆是怎樣用筆寫出來的？
書法中的飛白和枯筆是兩種不同的東西。飛白為書體，東漢蔡邕所創。筆畫稍微不滿。這是一種難度非常大的書體。飛白書中實處是圓潤的，只有很少的一部分出現虛空，使得其韻味神逸。王羲之對這種書體都感嘆書寫艱難。它的用筆宜潤，墨宜濃。書寫的節奏快慢起伏強烈。枯筆是筆毫中的墨汁將要耗盡而出現的枯澀。枯筆多在草書之中，筆一次蘸墨，由開始時的潤澤直至墨盡。草書因其筆勢不可中斷，頻繁的蘸墨筆勢便不能順暢貫通。而枯潤濃淡的對比差，還能使作品增添自然的氣韻。楷書之中儘量不要把墨寫枯。會影響楷書的遒潤，使得字形筆畫毛糙神傷。枯筆沒有多少難度，墨少或速度快，就會出現枯筆。和飛白書中的潤中帶枯不可相提並論。
子衿書法
所謂“飛白”，傳為蔡邕所創。為筆墨中夾有絲白。用筆蘸墨少許，運筆時讓筆畫出現局部“燥”和“枯”的效果，歷代書家努力追求這種藝術風格，乃取其書體更顯蒼勁耳！米元章在其《虹縣詩》卷中多處出現飛白，正可體現他的“刷”字風格、追求風檣快馬的藝術境界，在筆法運用上力度很大、速度飛快，又能很好地控制墨汁的“浸滿”與“枯燥”，掌握提按，乾溼頓挫，使水墨在紙上都恰到好處，寫出來的作品峻勁幹練、奕奕有神。
而“枯筆”不同於“飛白”，枯筆常有“露白”，而“飛白”則絲絲夾白。宋黃伯思《東觀餘論》說：“取其若絲髮處謂之白，其勢飛舉謂之飛。”白古作帛，“飛白”者若飛帛也。
阿燚黃南開
關於飛白與枯筆法大多出現於行草書中，有些大家在楷書中也偶有出現。寫出這種筆觸大概以下條件：
一 、用生宣寫大字時容易出飛白。由於生宣吸墨快，書寫者書寫前幾筆也必須快，由於黑筆的接觸面不同，朝下的面會墨很重，重墨後如再疾速行筆或疾速轉換毫面都會顯露飛白。
二 、書寫速度快。速度本來就是飛白的主要原因，蔡邕有云，得疾、澀二法，書盡妙矣，這說明得疾才能涊，可見其重要性。特別是在筆足墨飽的條件下能寫出飛白更顯書家功力。
三 、筆中墨將用盡，呈缺墨狀態。很多大家們寫行草喜歡一筆墨多字，在墨近枯時還要寫，在這種情況下惟有用自然的不規則頓挫才能將枯墨殺入紙中，我認為書法的入木三分應體現在枯筆中。頓挫的過程，由於筆與紙的角度的變化手腕、肘、肩會出現：施力、加減速、自然的、不規則的運動過程。相反若一味勻速做作而為，必將狀如蝦段蜈蚣流入江湖。
榜書書法
書法中的枯筆和飛白是一種特殊的用筆用墨方法，它多用於行草書特別是草書中。枯筆是由於毛筆的含墨量少而使一個字的部分線條或幾個字連續線條都呈現出一種枯竭的狀態。飛白是指線條中有絲絲點點的黑白線。那麼書法中枯筆和飛白是如何寫出來的呢？
總的來說，枯筆和飛白的產生與控墨能力、運筆方法、行筆速度、如何用墨以及用紙都有關係。這裡我著重講四點不成熟的想法，供參考。
一是，控筆，通過書寫速度產生飛白。這種方法是在書寫草書特別是狂草時，一開始一定要將墨醮飽醮足，入紙後通過速度的控制使筆中的墨儘量用盡用幹。開始墨色很重，墨由濃到淡直到枯竭，這樣就在數個字之間出現很長一段枯筆，使墨色形成了由濃到枯多層次的變化。但需要提示的是，這樣用筆線條的走向一定不要過緩，應將部分弧線變成小的折角，就會產生具有鋼性力度的枯筆。引碑入草開創者李志敏教授其連綿用筆即是如此。
二是，控墨，墨少速度快自然會產生飛白。有時為了控墨，在必要的地方停住筆，把餘墨刮掉，然後通過適度運筆產生飛白。
三是側鋒用筆。寫大字需要豎畫產生飛白時，可以把筆鋒側用，這樣儘管毛筆裡的墨還比較多隻要速度控制好，同樣也能產生飛白。
四是運用生宣吸墨性較強的特性也能產生枯筆和飛白。
控筆控墨和書寫速度是產生枯筆飛白的關鍵。一般來講筆中墨多要快，筆中墨少要慢。這說起來容易，但做起來很難，這要憑經驗。我們要勤學苦練，熟練地掌握枯筆和飛白的技法，以增加書法作品的氣韻和靈動之感。
76651703812笑抒心語
以飛白體書碑額，武則天應該是唯一的人。《昇仙太子碑》上“昇仙太子之碑”據說是她親手書丹。
武則天的書法，不知是否傳至太宗？不過，她的成功，印證了一句話：男人要征服所有人才能得天下，而女人只須征服一個男人就可以得天下。
哈哈。扯遠了。書法中所謂“飛白”，即筆道中絲絲露白。這種方法，據說是蔡邕見工匠以粉漿刷壁，從而創造的種筆法，能表現出迅疾的筆勢。
所謂“枯筆”，即毫中墨干時在紙面上出現的筆觸，在行草書中較為常見，最能表現氣勢的酣暢。運用此法，要以筆力為後盾，用墨雖枯，亦有神采。米芾最善此法，須以中鋒為前提，方可臂力刷下，沉著痛快。
飛白也好，枯筆也罷，是枯墨的常用筆法，但一件作品中不能用得過多，要以枯取險，以潤取妍，枯潤相雜，體現墨韻的變化。
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千年蘭亭
所謂“飛白”和“枯筆”在書法創作中是兩個不同的概念。黑白是指在書法創作中比劃中夾雜著絲絲點點的白痕。能夠給人以飛動的感覺，所以就稱為“飛白”，也叫飛白書。是東漢時蔡邕創造的，在修飾鴻都門時，他是看到工匠們用帚把蘸上白粉漿刷牆，有的地方沒刷到產生白一塊黑一塊得到啟發而研究出來的。是在書寫當中採取的力度不同，只惜墨惜的也不同而產生的飛白。這與墨濃、墨漲產生鮮明的對比。以加強作品的韻律感和節奏感。同時可以利用飛白，在書過程中產生蒼勁渾樸的藝術效果。增加作品的情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在飛白中也能夠充分的體現出來。書法中的“飛白”是中國傳統藝術觀中虛實相濟的典型表現。“枯筆”則是在蘸完一筆墨後，書寫了數個字用到最後，墨很少了而產生枯筆現象。當今也有的人把乾枯筆觸部分也稱為飛白，黑白自魏晉南北朝以來，素為文人墨客所推崇，書聖王羲之和王獻之也精於飛白。唐太宗李世民酷愛王右軍的飛白，因此唐代帝王們也多善用飛白方法創作作品。
峰源書藝
主要是把握好毛筆的吸墨度，以略偏幹為佳。偏乾的筆頭在表面粗糙的材質上容易寫出飛白筆觸，寫的時候注意速度的緩急變化，落筆的時候可以慢些，運筆途中和出鋒不能慢。要是隻為飛白效果，個人認為吸墨不宜太少，毛筆太乾會使字形不連貫。
至於枯筆，筆頭以幹為主，速度可慢可快。不過枯筆寫字顯得乾枯，有作秀之嫌，如非必要，還是吸適量的墨汁，正常地書寫！
倚齋聽風雨
飛白書體創始人蔡邕，他博學多才能書善畫尤其工於篆書和隸書，他的隸書特別著名結構嚴謹，點畫俯仰，體法多變，骨氣通達，爽爽有神，蔡邕寫飛白書時用枯筆作書經過試用書寫果然出現了絲絲露白的效果，線條蒼勁，枯澀，自然，而且很有韻味，飛白書體新穎有趣，別具一格紅極一時從而形成了飛白書傳承至今。
GuangGuang2214021995
書法中的枯筆是寫了很多字後筆上的墨不是很多了用筆抹出來的.飛白是筆的運行中通過對筆提按.快慢的控制寫出來的.枯筆的線條沒有張力也沒有彈性.是一種敗筆.飛白在寫的過程中不需要控制筆上墨的多少.通過對筆的控制寫出來的線條可快可慢.可潤可燥.可粗可細..........如果寫的自然.順勢而行的話會有一種屋漏痕的感覺.
風清揚畫院
與行筆速度快和筆中含墨量少有關。
